Nota Editor: Artikel ini disesuaikan dengan bentuk asalnya dan dikemaskini untuk memasukkan maklumat baru untuk Mysteries of the Worlds Bookcent World yang diterbitkan dalam Fall 2009.
Kandungan Terkait
- Acropolis Sekarang
Dalam masa 2, 500 tahun yang lalu, Parthenon-apotheosis seni bina Yunani purba-telah digegarkan oleh gempa bumi, dibakar, dihancurkan oleh serbuk mesiu yang meletup, dirompak untuk patung-patung yang menakjubkan dan dilenyapkan oleh usaha pemeliharaan yang salah. Hebatnya, orang Athenia purba membina Parthenon dalam masa lapan atau sembilan tahun. Memperbaiki ia mengambil masa yang lebih lama.
Projek pemulihan yang dibiayai oleh kerajaan Yunani dan Kesatuan Eropah kini memasuki tahun ke-34nya, memandangkan ahli arkeologi, arkitek, jurutera dan perunding awam berusaha bukan hanya untuk meniru pengerjaan Yunani purba tetapi untuk mencipta semula. Mereka terpaksa menjadi arkitek forensik, membina teknik lama yang hilang untuk menjawab soalan-soalan yang telah diperdebatkan para ahli arkeologi dan ahli-ahli klasik selama berabad-abad. Bagaimanakah orang Athena membina kuil mereka yang besar, ikon tamadun Barat, dalam masa kurang dari satu dekad-nampaknya tanpa rancangan bangunan keseluruhan? Bagaimanakah mereka berjaya menggabungkan unsur-unsur visual yang halus ke dalam susun aturParthenon dan mencapai perkadaran dan keseimbangan yang tidak sempurna? Dan bagaimanakah pembina Parthenon dapat bekerja pada tahap ketepatan (dalam beberapa kes tepat dalam sekurang-kurangnya satu milimeter) tanpa faedah alat moden? "Kami tidak begitu baik, " kata Lena Lambrinou, seorang arkitek dalam projek pemulihan itu.
Jika Parthenon mewakili "usaha genius yang hebat dalam mengejar keindahan, " sebagai jurutera Perancis abad ke-19 dan ahli sejarah arkitek Auguste Choisy menyatakan, kebelakangan ini ia telah kelihatan lebih seperti tapak pembinaan. Masonry kuno menyembunyikan di balik bongkah perancah, papan dan tiang keluli. Trek kereta api kecil menghubungkan bangsal rumah pelarik, pemotong marmar dan peralatan kuasa lain. Di kawasan perlindungan Parthenon, sekali rumah patung gading-dan-emas Athena yang besar, kren berlipat raksasa bertukar menjadi platform konkrit.
Walaupun peralatan berat mendominasi puncak bukit, saya juga mendapati restorera bekerja dengan makanan istimewa pemotong berlian. Dalam satu kandang, saya melihat seorang tukang batu berlabuh di blok baru marmar. Beliau adalah salah seorang daripada 70 pekerja yang diambil untuk projek itu dari sekolah marmar tradisional yang tersisa di Greece, yang terletak di pulau Tinos. Tekniknya adalah tepat. Untuk membuat blok baru betul-betul sepadan dengan yang lama, patah, tukang mason menggunakan alat penunjuk mudah - setara tiga dimensi pantograph, yang merupakan alat penggubalan untuk menyalin persembahan lakaran atau cetak biru secara tepat - untuk menandakan dan memindahkan setiap benjolan dan berongga dari batu kuno ke permukaan rekannya di blok baru. Pada beberapa blok Parthenon terbesar, yang melebihi sepuluh tan, tukang batu menggunakan versi mekanik peranti penunjuk, tetapi membaiki blok tunggal masih boleh mengambil lebih dari tiga bulan. Pekerja purba tidak peduli dengan teliti; dalam banyak kes, sendi antara blok adalah semua tetapi tidak kelihatan, walaupun di bawah kaca pembesar.
Parthenon adalah sebahagian daripada kempen bangunan yang bercita-cita tinggi di Acropolis yang bermula kira-kira 450 bc Generasi sebelum ini, orang Athena, sebagai sebahagian daripada persekutuan negara-negara di Yunani, telah memimpin kemenangan heroik terhadap penceroboh Persia. Persekutuan ini akan berkembang menjadi empayar de facto di bawah pemerintahan Athena, dan sekitar 150 hingga 200 bandar di seluruh Aegean mula membayar sejumlah besar wang dari Athens yang berjumlah wang perlindungan. Bangkit dalam kemuliaan, orang Athena merancang kompleks kuil barunya dengan skala yang tidak pernah berlaku sebelum ini - dengan Parthenon sebagai pusat. Serpihan akaun kewangan yang tersimpan di dalam batu untuk pemerhatian awam telah mendorong anggaran belanjawan pembinaan yang berjulat dari sekitar 340 hingga 800 bakat perak-jumlah yang besar dalam usia ketika seorang bakat tunggal boleh membayar upah bulan untuk 170 pengayuh kapal perang Yunani. Pangkalan Parthenon adalah 23.028 kaki persegi (kira-kira separuh saiz padang bola sepak) dan 46 lajur luarannya adalah kira-kira 34 kaki. Dinding 525 kaki dibalut di bahagian atas dinding luar ruang dalaman bangunan. Beberapa cendekiawan berpendapat bahawa frieze menunjukkan perarakan yang berkaitan dengan Quadrennial Great Panathenaia, atau perayaan "semua orang Athena." Dengan memasukkan adegan perayaan sivik ini, para ulama menyarankan, Parthenon berkhidmat bukan hanya sebagai pernyataan propaganda kekaisaran tetapi juga sebagai ungkapan demokrasi yang berkembang di Athens - kehendak rakyat yang telah mengundi untuk membiayai monumen luar biasa ini.
Apabila usaha pemulihan semasa bermula pada tahun 1975, disokong oleh $ 23 juta dari kerajaan Yunani, pengarah projek percaya mereka dapat menyelesaikan dalam sepuluh tahun. Tetapi masalah-masalah yang tidak dapat dielakkan timbul apabila pekerja mula membongkar kuil. Sebagai contoh, pembina Yunani purba telah mengunci blok marmar bersama-sama dengan pengapit besi yang dipasang dengan alur diukir dengan teliti. Mereka kemudiannya menuangkan cincin lebur ke atas sendi untuk melepaskan mereka dari kejutan seismik dan melindungi pengapit daripada kakisan. Tetapi apabila seorang arkitek Yunani, Nikolas Balanos, melancarkan kempen pemulihan yang penuh semangat pada tahun 1898, dia memasang pengapit besi mentah, tanpa pandang bulu satu blok yang lain dan mengabaikan menambah salutan plumbum. Hujan tidak lama lagi mula bermain kekacauan dengan pengapit baru, bengkak besi dan retak marmar. Kurang dari satu abad kemudian, ia tidak jelas bahawa bahagian-bahagian Parthenon berada dalam bahaya runtuh.
Sehingga September 2005, penyelaras pemulihan adalah Manolis Korres, profesor seni bina bersekutu di Universiti Teknikal Kebangsaan Athens dan seorang sarjana terkemuka Parthenon yang telah menghabiskan masa bertahun-tahun memelihara setiap perincian pembinaan kuil itu. Dalam satu set lukisan yang jelas, dia menggambarkan bagaimana pembina purba mengekstrak kira-kira 100, 000 tan marmar dari sebuah kuari 11 batu di timur laut Athens pusat, kira-kira berbentuk blok, kemudian mengangkutnya di atas kereta dan akhirnya mengangkutnya ke lereng curam Acropolis . Namun begitu, semua kerja yang melelahkan itu, yang dikatakan oleh Korres, adalah kurcaci oleh masa dan tenaga yang dimanfaatkan untuk menyempurnakan penampilan candi itu. Ukiran alur menegak yang panjang, atau seruling, yang mengalir setiap tiang utama Parthenon mungkin adalah mahal kerana semua pengkali, pengangkut dan perhimpunan digabungkan.
Pemulihan hari ini telah menggantikan segmen lajur yang rosak dengan marmar baru. Untuk mempercepat kerja, jurutera membina mesin ukiran seruling. Peranti itu, bagaimanapun, tidak cukup tepat untuk perincian akhir, yang mesti dilakukan dengan tangan. Melicinkan seruling ini memerlukan mata pakar dan sentuhan sensitif. Untuk mendapatkan profil elips dari seruling tepat, mason melihat bayang-bayang yang diletakkan di dalam alur, kemudian gosok dan menggosok batu sehingga garis besar bayangnya adalah lengkung yang sempurna dan tetap.
Orang dahulu kala menghabiskan banyak masa pada sentuhan akhir yang lain. Selepas permukaan marmar yang terdedah kepada Parthenon telah direbus dan digilap, mereka menambahkan tekstur yang halus, tekstur halus-corak stippling-yang dikatakan oleh Korres merapatkan marmar pada marmar dan menutupi kekurangannya. Dengan beratus-ratus ribu pukulan pahat, mereka melaksanakan corak ini dalam barisan yang betul-betul diperintahkan meliputi pangkalan, lantai, lajur dan kebanyakan permukaan lain. "Ini adalah salah satu tugas yang paling mencabar, " kata Korres. "Ia mungkin mengambil sebanyak satu perempat daripada jumlah masa pembinaan yang dibelanjakan di atas monumen."
Dengan perhatian fanatik terhadap detail, bagaimanakah arkitek Parthenon dapat menyelesaikan pekerjaan dalam masa lapan atau sembilan tahun, yang berakhir di antara 438 dan 437 bc? (Tarikh datang dari akaun kewangan yang tertulis.) Satu faktor penting mungkin teknologi tentera laut. Oleh kerana Athenians adalah kuasa tentera laut terbesar di Aegean, mereka mungkin mempunyai penguasaan tali, kendi dan kren kayu yang tiada tandingannya. Peralatan sedemikian akan memudahkan pengangkutan dan pengangkatan blok marmar.
Satu lagi, kemungkinan yang tidak dapat dipertikaikan adalah alat tangan kuno lebih tinggi daripada rakan-rakan mereka yang moden. Setelah menganalisis tanda-tanda yang tersisa di permukaan marmar, Korres yakin bahawa berabad-abad eksperimen metalurgi membolehkan Athena kuno untuk membuat pahat dan kapak yang lebih tajam dan lebih tahan lama daripada yang ada sekarang. (Idea ini tidak pernah berlaku sebelum ini. Ahli metallurgi moden baru-baru ini mengetahui rahsia pedang samurai tradisional, yang pedang Jepun dikurniakan dengan ketajaman dan kekuatan yang tidak dapat ditandingi dengan mengawal jumlah karbon dalam keluli dan suhu semasa penempaan dan penyejukan.) Korres menyimpulkan bahawa tukang batu kuno, dengan alat unggul mereka, boleh mengukir marmar pada lebih dari dua kali ganda kadar tukang hari ini. Dan buruh asli Parthenon mempunyai manfaat pengalaman, melukis pada abad dan setengah pengetahuan bangunan kuil.
Selain itu, pasukan pemulihan telah berhadapan dengan masalah yang tidak dapat dipertimbangkan oleh rakan-rakan Yunani purba mereka. Semasa Perang Turki Besar pada abad ke-17-ketika Empayar Uthmaniyyah bertempur dengan beberapa negara Eropah-Yunani adalah sebuah negara yang diduduki. Turks menghidupkan Parthenon menjadi sebuah peluru amunisi. Semasa serangan Venesia di Athens pada tahun 1687, sebuah peluru meriam melepaskan tembakan munitions Turki, meniup di luar dinding panjang ruang dalaman Parthenon. Lebih daripada 700 blok dari dinding-terkikis sepanjang masa-kini terletak berselerak di sekitar Acropolis. Selama lima tahun, bermula pada tahun 1997, Cathy Paraschi, seorang arkitek Yunani-Amerika dalam projek pemulihan, berjuang untuk menyesuaikan kepingan bersama-sama, memburu petunjuk seperti bentuk dan kedalaman keratan di blok yang pernah memegang pengapit kuno. Akhirnya, dia meninggalkan pangkalan data komputernya, yang tidak mencukupi untuk menangkap kerumitan penuh teka-teki. "Beberapa hari sangat menggembirakan, " katanya kepada saya, "ketika kita akhirnya mendapat satu keping untuk disesuaikan dengan yang lain. Hari-hari lain saya rasa seperti melompat dari Acropolis. "Pada akhirnya, dia dan rakan sekerjanya berjaya mengenal pasti kedudukan asal kira-kira 500 blok. Meningkatkan setiap cabaran pemulihan adalah persoalan halus sejauh mana. Setiap kali pekerja membongkar salah satu pembaikan kasar Perbendaharaan, ia merupakan peringatan tentang bagaimana pemusnah pembaziran berlebihan. Pengarah Projek Pemulihan Acropolis Asthe, Maria Ioannidou, menjelaskan, "kami telah mengadopsi pendekatan untuk memulihkan jumlah maksimum batu kuno ketika memohon jumlah minimum bahan baru." Itu bererti menggunakan pengapit dan rod yang terbuat dari titanium- yang tidak akan menghancurkan dan memecahkan simen putih marmar dan larut, supaya pembaikan boleh dibatalkan dengan mudah sekiranya generasi pemulihan masa depan akan menemui cara yang lebih baik.
Terdapat beberapa kejutan kejuruteraan. Letupan 1687 mengetuk salah satu lajur besar keluar dari kedudukan dan merosakkan bahagian bawahnya. Gempa bumi yang serius pada tahun 1981 telah merosakkannya lagi, dan tiang-tiang itu muncul pada risiko terjatuh. Prosedur yang jelas adalah untuk membongkar lajur, satu segmen demi satu, dan menggantikan bahagian runtuh. Korres, dengan harapan, katanya, untuk mengelakkan "bahkan pemergian terkecil dari kesempurnaan lajur dan keaslian pembinaan, " merancang kolar logam yang menimbulkan kekuatan yang tepat untuk memahami lajur dengan selamat tanpa merosakkan batu itu. Pada awal tahun 1990-an, selepas penghapusan blok dan lintel overhead yang berhati-hati, kolar digantung oleh turnbuckles (penyambung boleh laras) di dalam bingkai keluli bujur yang dipasang. Dengan mengetatkan turnbuckles, pasukan mengangkat ruang 55 tan yang kurang daripada satu inci. Mereka kemudian mengeluarkan segmen bawah-yang mereka membaiki dengan marmar baru dengan ketepatan satu-dua puluh milimeter-dan meluncur kembali ke kedudukan. Akhirnya, mereka menurunkan bahagian lajur ke tempat di atas segmen yang dibaiki. "Ia keputusan yang berani untuk melakukannya dengan cara ini, " kata Korres. "Tetapi kami masih muda dan berani."
Mungkin tidak ada misteri Parthenon yang menimbulkan perdebatan lebih banyak daripada lengkung lembut dan kecenderungan yang direka bentuk dalam kebanyakan reka bentuknya. Tidak ada garis lurus untuk dijumpai di kuil. Pakar membantah sama ada penambahbaikan ini ditambah untuk menentang ilusi optik. Matanya boleh ditipu, misalnya, untuk melihat lumpur yang tidak sedap di lantai datar yang dibina di bawah bumbung yang bertenggek seperti Parthenon. Mungkin untuk membetulkan kesan ini, orang Athena meletakkan pangkalan Parthenon supaya lantai 228-dengan-101 membujur sedikit ke arah tengah, melengkung secara beransur-ansur ke atas antara 4 dan 4 1/2 inci di sisi kiri dan kanannya, dan 2 1/2 inci di bahagian depan dan belakangnya. Satu teori berpendapat bahawa lengkung ke atas ini dibina hanya untuk mengalirkan air hujan dari pedalaman kuil. Tetapi itu gagal untuk menjelaskan kenapa curvingprofile yang sama diulang bukan sahaja di lantai tetapi di entablature di atas lajur dan di yayasan (tidak dapat dilihat) yang terkubur. Keluk anggun ini jelas menjadi asas kepada penampilan dan perancangan keseluruhan Parthenon.
Dan kemudian terdapat lajur, yang dibina oleh orang Athena supaya mereka membesar sedikit di tengahnya. Bengkak ini dinamakan entasis, atau ketegangan, oleh para penulis Yunani, mungkin kerana ia membuat tiang-tiang tampak jika mereka kencang, seperti otot manusia, di bawah berat beban mereka. Sekali lagi, sesetengah ulama telah lama berspekulasi bahawa reka bentuk ini mungkin memberi pampasan untuk trik mata yang lain, kerana satu barisan tiang yang tinggi dan sempurna dapat kelihatan lebih tipis di tengah dari pada hujungnya.
Tidak kira motivasi untuk penambahbaikan ini, banyak cendekiawan awal mengandaikan bahawa pembuatan elemen-elemen visual seperti ini telah menimbulkan permintaan tambahan yang luar biasa terhadap arsitek dan tukang batu Parthenon. (Satu menulis mengenai "petikan yang menakutkan" yang terlibat.) Tiada manual arkitek bertahan dari zaman Yunani Klasik, tetapi ahli-ahli hari ini mengesyaki pembina kuil dapat menambah lengkung dan sudut cenderung dengan beberapa teknik kaji selidik yang agak mudah. "Jika anda membina tanpa mortar, setiap blok ... mesti dipotong dengan tangan, " kata Jim Coulton, profesor emeritus arkeologi klasik di Oxford University. "Walaupun tilts dan kelengkungan memerlukan pengawasan yang teliti oleh arkitek, mereka tidak banyak menambah beban kerja."
Namun, bagaimanakah setiap segmen lajur dapat diukur supaya semua akan sesuai bersama dalam profil tunggal, lancar melengkung? Jawapan yang mungkin dijumpai tidak di Athens tetapi hampir 200 batu jauhnya di Turki barat daya. Di bandar Didyma naik salah satu peninggalan paling mengagumkan di dunia purba, Kuil Apollo. Tiga tiang 120 kolosalnya masih berdiri, masing-masing hampir dua kali ganda ketinggian Parthenon. Bandar perdagangan kaya Miletus menugaskan kuil itu pada zaman Alexander the Great, sekitar 150 tahun selepas selesai Parthenon. Runtuhan raksasa memberi keterangan kepada projek cita-cita yang luar biasa: ia tidak pernah selesai walaupun selama 600 tahun usaha pembinaan. Tetapi terima kasih kepada keadaannya yang belum selesai, bukti yang penting telah dipelihara di dinding kuil yang belum menjalani penggilapan terakhirnya.
Beberapa tahun selepas pemulihan Parthenon bermula, ulama dari University of Pennsylvania, Lothar Haselberger sedang menjalani lawatan lapangan yang menjelajah tempat suci Kuil Apollo. Dia melihat apa yang kelihatan sebagai corak goresan pada dinding marmar. Dalam cahaya matahari pagi yang menyalahkan, semua calar tidak kelihatan, kerana saya mendapati kekecewaan awal saya apabila saya mencari mereka. Selepas matahari terbenam dan mula memakan permukaan, bagaimanapun, garisan halus yang terukir mula muncul. Haselberger mengimbas kembali, "Secara tiba-tiba saya melihat satu siri bulatan yang sepadan dengan bentuk asas lajur, yang sangat di hadapan kuil." Dia menyedari bahawa dia telah menemui sama seperti pelan tindakan arkitek.
Kemudian, tepat di atas garisan pangkalan lajur, Haselberger melihat corak garis mendatar dengan lengkungan menyapu di sepanjang satu sisi. Bolehkah ini berkaitan dengan entasis, juga jelas dalam lajur Didyma yang menjulang tinggi? Selepas membuat perancangan dengan teliti, jawapannya menjadi jelas: ia adalah pandangan profil lajur dengan dimensi menegak-ketinggian lajur-dikurangkan dengan faktor 16. Lukisan skala ini mestilah rujukan utama bagi tukang batu sebagai mereka mengukir segmen lajur sesudahnya. Dengan mengukur sepanjang garis mendatar ke tepi lengkung, mereka akan mengetahui dengan tepat betapa luas setiap segmen untuk mewujudkan profil yang licin dan membelit. Manolis Korres percaya bahwa orang Athen kuno mungkin bergantung pada lukisan skala ukiran yang serupa dengan yang Didyma dalam membangun lajur Parthenon.
Haselberger juga mengesan labirin goresan samar-samar yang merangkumi kebanyakan permukaan belum selesai kuil. Garis-garis tersebut terbukti sebagai lukisan rujukan untuk segala-galanya dari dinding rana ke dalam yang sangat sedikit ke butiran struktur lintel yang disokong oleh lajur. Terdapat juga rancangan lantai, dirangka dengan mudah di atas lantai. Apabila platform melangkah masuk kuil itu meningkat, setiap pelan lantai telah disalin dari satu lapisan ke laterext. Di tingkat paling atas, pembina menandakan kedudukan lajur, dinding dan pintu.
Penemuan di Didyma menunjukkan bahawa pembina kuil mengendalikan dasar "rencana-sebagai-anda-pergi". "Jelas, banyak perancangan awal masuk ke dalam bangunan seperti Parthenon, " kata Coulton. "Tetapi ia tidak merancang untuk merasakan bahawa kami mengenali hari ini. Tidak ada bukti yang mereka harapkan pada satu set rancangan dan ketinggian yang dianggap sebagai arsitek moden. "
Namun, Parthenon tetap menjadi sesuatu yang ajaib. Pembina diketuai oleh tradisi, namun bebas untuk bereksperimen. Mereka bekerja dengan ketepatan yang keterlaluan, tetapi keputusan akhir adalah apa-apa tetapi tegar. Sebuah bangunan memerintah, dengan garisan lentur dan cecair, muncul dari campuran penyelesaian yang diperbaiki.
Tetapi mukjizat itu tidak lama lagi. Hanya tujuh tahun selepas pembinaan Parthenon selesai, perang meletus dengan Sparta. Dalam satu generasi, Athens mengalami kekalahan yang memalukan dan wabak yang dahsyat. Kisah Parthenon menyerupai tragedi Yunani purba, di mana tokoh luar biasa mengalami pembalikan kekayaan yang membinasakan. Dan dari perspektif Korres, malapetaka itu adalah alasan yang lebih baik untuk mengembalikan sisa terbesar zaman keemasan Athens. "Kami mahu mengekalkan keindahan apa yang telah terselamat dalam 2, 500 tahun yang lalu, " katanya. "Peringatan kuasa manusia untuk mencipta, serta untuk memusnahkan."
