Dengan Sungai Timur di Queens, hujan lebat diselubungi pandangan New York City dalam kabus pucat. Artis prolifik Matthew Barney baru-baru ini mengadakan acara persembahan bukan umum di sini, di studio gudang barunya di sepanjang sungai. Di pintu gerbang ke studionya, tanda memberi amaran kepada pelawat acara seni persembahan rahsia, yang termasuk haiwan hidup berbahaya dan kandungan kontroversial. Tanda itu, statik hujan hujan terhadap turapan dan gelung drum pada payung saya menetapkan mood misteri sebelum pertunjukan.
Terkenal dengan siri filemnya yang misterius "The Cremaster Cycle" - yang termasuk makhluk kambing mitologi, ukiran plastik dan jumlah yang banyak Vaseline-Barney juga telah bekerjasama dengan bintang elfin dan bintang pop Iceland yang lain di dunia Bjork. Lukisan Sekatan 9, filem Bjork dan Barney baru-baru ini, menampilkan pasangan itu di atas kapal penangkapan ikan paus Jepun semasa mereka menjalani metamorfosis menjadi ikan paus.
Seramai kira-kira 150 orang berkumpul di ruang gudang, yang menampilkan kereta limau-hijau yang hancur di pusatnya, keranda waxy dan beberapa gaya Mesir yang terbuat dari bahan yang kelihatan seperti kek. Seperti yang dilihat oleh Bjork, sekeping prestasi Barney dipaparkan (menghela nafas panjang): satu peleton lelaki di garpu zaitun dan topeng ski hitam - seolah-olah diangkat dari Tentera Republikan Ireland - bermain gendang dan mengetuk ukuleles; seorang wanita dalam gaun perak yang meletakkan di atas gurney di atas kereta; pelukis; dan seekor lembu jantan yang besar, dengan tanduk emas dan kalung bunga di sekeliling lehernya.
Barney senyap juga memasuki adegan mitosnya. Dia kelihatan seperti tuhan Mesir yang kuno, memegang tongkat, seekor anjing yang tajam di atas kepala yang terselubung dengan tudung hitam. Pacing kelihatan lambat dan monkish - separuh jam pertama menampilkan hanya kereta kosong dan plucking sekali-sekala ukulele oleh militan dalam topeng ski, tersebar di seberang ruang. Saya terus berharap Bjork akan mula bernyanyi, jika hanya untuk meringankan prestasi yang merasakan seperti perarakan pengebumian. Untuk menguraikan rakan saya, beberapa jenis seni persembahan boleh diukur dalam tahun-tahun anjing: satu minit terasa seperti tujuh.
Artis lain membawa lebih banyak humor kepada pameran walaupun mereka juga meneroka tema primal dan elemen. Pengukir tersenyum Michael Rees memakai kaki putih yang besar pada setiap anggota badan dan melompat ke bilik; sebuah korus Yunani dalam jubah monks Franciscan menyanyikan mengenai kematian dan menyalakan api kecil.
Jonathan Meese, seorang artis German Expressionist, mengikuti persembahan ini. Terdahulu pada waktu petang, saya telah diberi amaran oleh kawannya, seorang wartawan seni Jerman, bahawa Meese tidak tahu apa sebenarnya yang akan dilakukannya. Walaupun janggutnya dan rambut panjangnya, Meese hampir merangkumi seni yang tulen, seperti kanak-kanak - ibu tuanya menguruskan kebanyakan urusannya. Berbeza dengan penampilan Barney yang somber dan koreograf, Meese melompat di atas panggung dan melancarkan tiruan kata-kata Jerman dan Jepun yang tidak masuk akal ( Hirohito! Hirohito! ), Menari sedikit, menarik salib besi di dada kosong dan dicat kata-kata "Diktator Seni" dalam bahasa Jerman di seluruh lantai dengan tongkat. Dia kemudian melukis sebuah "=", yang menunjuk kepada kereta yang dicaci oleh Matthew Barney.
Walaupun "bukan awam, " persembahan unhehibited oleh Rees dan Meese mendedahkan bagaimana sesetengah artis tetap menyegarkan dekat dengan kanak-kanak itu walaupun dalam penghakiman dan komplikasi dunia seni. Pada masa yang sama, mereka boleh mendekati topik yang serius sambil ketawa sekaligus, usaha yang mulia.
