Jika pengertian seseorang pembuat filem dokumentari menyerikan seorang pemerhati yang jauh dari jauh, Rachel Grady memecahkan acuan. Grady tidak sabar-sabar tentang pekerjaannya-walaupun dia mendakwa bahawa "satu-satunya perkara yang memotivasi saya adalah rasa ingin tahu saya. Saya boleh menjadi malas, saya tidak berdaya saing, jadi saya bernasib baik saya atau saya akan berada di barisan yang tergelincir. "
Kandungan Terkait
- Inovator muda dalam Seni dan Sains
- Firman Terakhir
Grady, 35, dan rakan filemnya, Heidi Ewing, 36, mengasaskan syarikat pengeluarannya yang berpangkalan di New York, Loki Films, pada tahun 2001. Loki, Grady menjelaskan, adalah tuhan jahat Norse, tetapi juga "bermain pada kata-kata 'kunci yang rendah, ' kerana Heidi dan saya adalah tenaga tinggi, orang yang sengit. " Ia adalah satu keamatan yang telah membayar dividen. Dokumentari pertama mereka, The Boys of Baraka (2005), memperoleh Anugerah Imej NAACP untuk Filem Bebas Cemerlang. Tahun lalu, Jesus Camp telah dinamakan sebagai Anugerah Akademi sebagai dokumentari terbaik.
Di tengah-tengah kebangkitan semula dalam pembuatan filem bukan fiksyen, kerja Loki menonjol untuk merawatnya yang penuh dedikasi dan penuh perhatian terhadap subjeknya; filem-filem itu memainkan baki yang halus dalam mengendalikan bahan yang bersifat sosial dan berpotensi membakar.
The Boys of Baraka mengikuti hampir empat tahun dalam kehidupan sekumpulan anak lelaki dari jalan-jalan mati terburuk di Baltimore: anak-anak muda cuba hidup dengan menyertai program yang menghantar pelajar ke sekolah berasrama di Kenya. Jesus Camp mengisahkan pengalaman beberapa kanak-kanak Kristian yang sangat taat yang menghadiri kem musim panas "Kanak-kanak di Kebakaran" di Devils Lake, North Dakota. Dari sudut pandang ini, filem ini mengkaji gerakan evangelis yang berkembang di Amerika. "Saya tidak mahu ia dilihat sebagai partisan, " kata Grady mengenai Kem Yesus . "Para penonton sukar, jika mereka berfikir mereka telah digunakan atau dimanipulasi, memberitahu apa yang perlu difikirkan atau dirasakan, mereka akan menghidupkan anda."
Grady berkata, ia memerlukan satu jenis masokis untuk membuat dokumentari-jenis yang ketika ditugaskan untuk menghafal beberapa puisi di kelas tujuh, memilih "puisi empat halaman oleh Edna St. Vincent Millay, sementara orang lain mencuba yang paling pendek bolehkah saya mencari saya hanya seorang pelahap untuk hukuman, tidak dibayar apa-apa wang dan bekerja lebih banyak jam daripada apa-apa pekerjaan yang pernah saya dengar? "
Usaha ini biasanya bermula dengan cuba membujuk subjek untuk difilemkan, walaupun mereka enggan mengenainya. "Anda perlu berjaga-jaga, ada orang-orang tertentu yang saya semak setiap minggu, ia ada di kalendar saya, " katanya. "Anda tidak mahu menjadi turnoff, tetapi jika anda tidak melakukannya, ia tidak berlaku dan anda memerlukan kulit yang tebal tentang penolakan. Anda perlu berfikir bahawa ia tidak benar-benar penolakan, hanya 'tidak untuk sekarang. '"Kerja ini hanya menggiatkan seketika selepas pemotretan bermula. "Anda sering berada di lokasi 24 jam sehari, " kata Grady. "Untuk setiap jam anda menembak, lima jam berlaku untuk mendapatkannya. Dan apabila ia ditembak, anda melihat masa itu 20 kali."
Grady memilih untuk melabur masa kerana, katanya, "dokumentari boleh membuat perbezaan, boleh mengubah orang yang berada di dalamnya dan, jika kita bernasib baik, boleh mengubah orang yang menontonnya. rooting untuk kami. " Harapannya, katanya, adalah untuk menyampaikan "perjalanan sengit dan emosi ... kepada para penonton, untuk menyebabkan sesuatu di dalam hati mereka dan kepala berubah sedikit."
Grady, yang dibesarkan di Washington, DC, percaya bahawa dia mempunyai pendidikan yang ideal untuk karyanya. "Ibu saya adalah penyiasat persendirian dan bapa saya menulis thriller pengintip, termasuk Six Days of Condor, " katanya. "Saya pasti dinaikkan untuk mempersoalkan pihak berkuasa, yang bermasalah ketika saya masih kecil."
Dokumentari pertama Grady melihat, pada usia 12 tahun, ialah Martin Bell's Streetwise, melihat anak-anak tunawisma di Seattle. "Ia seperti bolt kilat, saya menjadi sangat terobsesi dengan filem itu, saya membuat ibu saya membawa saya kembali, " katanya. "Ia benar-benar membuat saya suka dokumentari, saya sentiasa mencari filem yang baik."
Sebagai seorang pelajar kolej di New York University pada awal 1990-an, Grady menganggap kerjaya dalam kewartawanan, tetapi "sesuatu yang hilang, ia tidak melakukannya untuk saya, " katanya. Pada tahun 1996, beliau berjaya mendapatkan pekerjaan sebagai pengeluar bersekutu dengan pembuat filem dokumentari, Jonathan Stack, pengarah bersama Sundance Grand Jury Prize pemenang The Farm: Angola, Amerika Syarikat . "Dia mengambil risiko besar dengan saya, " katanya. "Saya mempunyai naluri, saya mempunyai semangat, tetapi saya tidak tahu apa-apa."
Stack juga mengupah Ewing. Lima tahun kemudian, Grady dan Ewing pergi untuk memulakan Loki. "Secara jujur, dalam dokumentari, anda mencipta sesuatu daripada eter yang tidak wujud sebelum ini, " kata Grady. "Tidak ada projek, tiada filem, sebelum anda, tiada siapa yang akan mencipta atau memberikannya kepada anda. Ia adalah satu perkara misterius yang anda buat dari udara."
Kenneth Turan adalah pengkritik filem untuk Los Angeles Times. Buku terbarunya adalah Sekarang di Panggung di mana-mana: Perayaan Jenis Tertentu Blockbuster.
