Di Galeri Pameran Potret Negara yang baru-baru ini dibuka "Americans Now, " kerja oleh artis video Lincoln Schatz yang bertajuk Potret Esquire Abad ke-21, kembali membayangkan bagaimana untuk mencipta keserupaan manusia lain. Meletakkan subjek di dalam kiub 10 kaki dengan 10 kaki, Schatz menggunakan 24 kamera untuk merakam jam rakaman video yang kemudiannya secara rawak dipasang semula, dan dilapisi oleh komputer, dan kemudian diproyeksikan pada monitor untuk penonton. (Di atas: potret pelakon Schatz George Clooney) Seniman duduk dengan blogger Sekitar Mall Jesse Rhodes untuk menerangkan proses kreatifnya.
Portraiture adalah genre umur yang lama. Apa yang menarik perhatian anda dalam genre itu?
Itu betul-betul. Hakikat bahawa genre umur itu adalah persis apa yang membawa saya ke sana. Ia adalah salah satu perkara di mana pada awalnya saya menyedari hakikat bahawa menggunakan bahasa itu, dipadankan dengan teknologi baru, adalah gabungan yang luar biasa dan ia membuka semua jenis potensi untuk berinovasi di kawasan yang mempunyai sejarah panjang di mana anda boleh memohon pemikiran baru dan teknologi baru dan membina masa lalu dan mewujudkan sesuatu yang mempunyai resonans.
Apakah kelebihan membuat potret video melalui potret statik tradisional?
Keupayaan untuk berhubung dengan seseorang. Fikirkan potret yang dicat dan cara cerita diceritakan menerusi imej diam: anda mempunyai semua penanda berkod dalam satuan bergambar yang dimaksudkan untuk menceritakan kisah tersebut. Saya perlu membayangkan bahawa jika mereka artis mempunyai akses kepada teknologi seperti ini, mereka akan memeluknya juga kerana ia membolehkan lebih banyak dan lebih mendalam menceritakan kisah itu. Anda boleh menyambung dapat melihat imej bergerak dan mendengar suara orang menambah kedalaman dan graviti ke keseluruhan proses potret. Dan ini adalah masa kita sekarang. Saya fikir kita sudah tentu dalam kefahaman video di mana-mana sebagai alat komunikasi. Ia tidak diturunkan hanya kepada mereka yang mampu membeli peralatan tersebut. Semua orang sedang menciptanya sekarang di peringkat individu.
Bagaimanakah anda menghasilkan idea potret kiub?
Kira-kira sepuluh tahun yang lalu saya mula membuat potongan-potongan yang akan membuat potret tempat dari masa ke masa di mana rakaman kamera yang diambil untuk sekurang-kurangnya lapan tahun. Perisian akan menentukan apa yang disimpan dan bagaimana ia dijangka pada skrin. Kemudian saya mula berfikir tentang mengambil proses ini dan membalikkannya; sebaliknya, mengumpul banyak video dalam tempoh masa yang singkat. Mari kita memberi tumpuan kepada individu-mari kita lihat potret sekarang, mari kita memberi tumpuan secara langsung pada subjek dan bagaimana ia boleh menjadi potret tanpa sempadan dan menjadi pelbagai dimensi dan bagaimana kita boleh benar-benar melibatkan sistem peluang. Salah satu perkara yang tidak kita lihat ketika seseorang duduk untuk potret ialah bagaimana mereka tidak mengarang diri mereka sendiri: gerak tangan, gerakan kepala, mungkin penyeberangan kaki. Saya mahu melihat semua perkara itu, meletakkan mereka bersama-sama dan mendapatkan potret seseorang yang lebih lengkap dari masa ke masa. Pada awal seseorang berkata, "Adakah ini potret?" Saya fikir ia adalah potret. Ia tidak kelihatan seperti potret, ia tidak berbau seperti potret-tetapi ia adalah jenis potret yang berbeza dan saya tegas merangkul dari awal bahawa ini adalah potret: mereka adalah potret proses dan mereka adalah potret tempat.
Subjek potret pertama adalah ibu saya. Dia seperti orang akrobat dalam hidup saya. Dia datang kepada saya sepanjang masa dan berkata, "Apa perkara ini yang anda sedang kerjakan?" Dan saya berkata, "Baiklah, bolehkah anda datang dan duduk supaya saya dapat melakukan potret anda." Dia berkata, "Baiklah, beritahu saya apa yang anda mahu saya lakukan. "Dan saya suka, " Baiklah, saya tidak mahu mengarahkan, saya hanya mahu membantu anda menyedari apa yang anda mahu lakukan. "Dan dia berkata, " Baik, saya ambil. " Sepanjang minggu depan ia adalah, "Baiklah, mungkin saya tidak akan menarik. Mungkin saya akan melakukan sesuatu yang saya tidak pernah lakukan sebelum ini. Mungkin saya akan mendapat tatu di sana. "Dan apa yang keluar dari keseluruhan proses ialah saya menyedari bahawa pra-persidangan sangat penting untuk mendapatkan pengasuh untuk memahami apa yang mereka mahu lakukan dan cuba mengusik bagaimana mereka memilih untuk mewakili diri mereka sendiri. Dengan membawa mereka masuk untuk melabur dalam proses itu, saya akhirnya mendapat potret-potret ini yang saya tidak pernah dapat difahami. Itulah keindahannya.
Bagaimanakah elemen teknologi potret kiub berfungsi?
Kubus mempunyai 24 kamera dan setiap kamera disambungkan ke komputer yang berasingan. Setiap pasangan menggunakan set logik individu untuk menangkap video di dalam kiub. Pada akhir duduk, semua maklumat itu kemudian dikumpulkan semula ke satu komputer dan kemudian dipindahkan ke komputer paparan yang menggunakan program berasingan untuk mula melihat, katakan, 10, 000 fail yang telah dibuat dan kemudian mula jenis mereka. Perisian itu melakukan perkara sendiri dari segi memilih fail mana yang dikehendaki, yang mana failnya akan diulang-jika mahu mengulanginya. Apa sahaja yang ingin dilakukan. Terdapat pelbagai lapisan video dalam setiap potret dan perisian menentukan berapa banyak lapisan akan ada pada masa yang diberikan dan berapa banyak video dimanipulasi-sama ada kontras kecerahan tepu, dan lain-lain. Semuanya di skrin adalah video pengkomputeran, yang bermaksud tidak ada titik gelung dan ia bukan penyunting linear. Ia hanya terus dikunyah oleh perisian.
Berapa banyak masa yang anda habiskan dengan subjek?
Ia sangat bergantung. Sangat sedikit orang berkata, "Baiklah, ambilnya, tidak perlu membincangkannya, saya akan memikirkannya." Semua orang mahu terlibat. Dan yang menarik ialah melihat bagaimana orang memvisualisasikan diri dan sama ada ia melakukan performatif, dari jenis atau bukan jenis dan hanya cara yang berbeza yang mereka kenal dan menggunakan ruang dan proses sebagai kanvas kreatif untuk bereksperimen. Para saintis benar-benar hebat. Saya fikir mereka semua memahami semangat percubaan dan mereka terlibat sepenuhnya dengan proses itu.
Di mana anda melihat kerja anda berkembang dari sini?
Ia berkembang dalam banyak arah sekarang. Bekerja pada dua tahun terakhir dalam projek untuk menangani keganasan senjata api. Saat ini bekerja dengan 5, 000 pelajar di Chicago dan dengan kamera Flip mengajar mereka bagaimana membuat konten tentang cara-cara di mana mereka bekerja untuk menghentikan keganasan pistol. Kami memulakannya dengan melakukan 200 wawancara di kawasan kejiranan yang paling sukar dipukul oleh keganasan senjata api yang menyebabkan keganasan dan bagaimana untuk menghentikannya. Kami dalam beta pada itu dan kami melancarkannya pada musim bunga 2011.
"Orang Amerika Sekarang, " yang memaparkan potret Chuck Close, LL Cool J, Toni Morrison, Cormac McCarthy, Willie Nelson, Presiden Barack Obama, Wanita Pertama Michelle Obama dan Martha Stewart, antara lain, dilihat di Galeri Potret Nasional menjelang 19 Jun, 2011.
