Jika anda tinggal di Arlington, Vermont, pada tahun 1940-an, atau di Stockbridge, Massachusetts, pada tahun 50-an, kemungkinan anda atau seseorang yang anda tahu muncul di sampul The Saturday Evening Post . Ilustrasi lukisan Norman Rockwell, yang mengagumkan imej-imej homi milik negara sendiri, didasarkan pada jiran-jiran dan persekitaran artis melihat setiap hari. Beliau menyenaraikan sebagai model bukan sahaja kawan dan ahli keluarga tetapi juga orang asing yang ditemuinya di bank atau di sebuah permainan bola keranjang sekolah tinggi.
Kandungan Terkait
- Memikirkan semula Rockwell dalam Masa Ferguson
- Di dalam Romantik Besar Amerika Dengan Norman Rockwell
- Dari Istana: Tunjuk dan Beritahu
- Phineas Gage: Pesakit Paling Senyap Neurosains
- Ansel Adams dalam Warna
- Kesan Epik Gregory Crewdson
- The Life Aquatic dengan Bruce Mozert
Kamera memainkan peranan vital, jika tidak diketahui, dalam kesetiaan Rockwell yang tinggi, seperti buku baru Ron Schick, Norman Rockwell: Behind the Camera, membuat jelas. Schick, yang diberi akses kepada keseluruhan arkib di Muzium Norman Rockwell di Stockbridge (di mana pameran sahnya dilihat pada 31 Mei 2010), mengetahui bahawa Rockwell mula menggunakan kamera secara luas pada tahun 1935 ketika mengejar Hannibal, Missouri, untuk jumlah yang digambarkan The Adventures of Tom Sawyer . Pada mulanya, artis berfikir menggunakan kamera dan bukan pensel adalah "menipu" dan berkata dia "benar-benar malu" mengesan butiran dari imej yang diunjurkan. Tetapi fotografi, Schick menulis, "mengubah kerja Rockwell, ia dengan serta-merta membuka kunci estetikanya, membolehkannya melaksanakan apa sahaja yang dibayangkannya."
Rockwell akan memilih dan menghiasi set, pilih prop, pakaian dan jurulatih pelakon dan memutuskan di mana untuk meletakkan tripod, walaupun dia biasanya meninggalkan menekan pengatup kepada pembantu. Gambar-gambar yang dihasilkan, Schick berkata, "seperti lukisan Rockwell yang hidup, anda boleh meneroka keputusan yang dibuatnya, seperti menonton filem perlahan-perlahan prosesnya." Artis itu sendiri muncul di sebahagian daripada mereka, memeluk dan merangsang ketika dia bertindak ("Dia adalah seorang ham, " kata Schick), dan dia tidak mengalahkan kepalanya untuk mendapatkan ungkapan yang terkejut dari subjeknya.
Pada tahun 1958, Rockwell meminta Trooper Massachusetts State Richard J. Clemens, 30, yang tinggal beberapa pintu dari artis di Stockbridge ("anjing Encik Rockwell akan bersiar-siar ke halaman saya"), untuk menimbulkan lukisan yang akan menjadi ilustrasi penutup dipanggil The Runaway .
"Saya diberitahu untuk berpakaian seragam saya di restoran Howard Johnson di Pittsfield, " kenang Clemens, sekarang 81 dan bersara di Clifton Park, New York. Di dalamnya, dia diperkenalkan kepada Eddie Locke, 8 tahun, yang ayahnya dan saudara lelaki Clemens sudah tahu. Rockwell telah merekrut budak lelaki itu dari sekolah rendah tempatan untuk bermain vagabond muda yang berani.
Untuk menekankan harta yang kecil, Rockwell meletakkan sapu tangan pada batang di bawah najis. Selama kira-kira sejam, Clemens dan Locke duduk seketika sementara maestro menyesuaikan postur mereka ("Jauhkan satu tangan dilanjutkan") dan ungkapan ("Lihatlah cara ini dan itu"). "Saya seorang kanak-kanak kecil, tetapi dia memudahkan saya, " kata Locke, 59, pekerja landskap dan penyelenggaraan di Great Barrington, Massachusetts. Clarence Barrett, kawan Rockwell yang bekerja di sebuah garaj tempatan, mengendalikan kaunter.
Tetapi apabila The Runaway muncul di sampul 20 September 1958, Saturday Evening Post, Barrett telah digantikan dengan pembantu Rockwell, Don Johnson, yang telah difoto secara berasingan di studio Stockbridge artis itu. Dan semua rujukan kepada Howard Johnson telah hilang. Ketika Clemens bertanya mengapa restoran 28 merayakan ais krim (yang tersenarai di cermin) telah digantikan dengan senarai papan hitam spesial sehari-hari, Rockwell berkata dia "mahu kelihatan lebih pedesaan, untuk mencadangkan anak itu mendapat sedikit lebih jauh dari Itulah jenis terperinci yang dia lawati. "
Clemens berkata penyelia polisnya "sangat gembira seorang jurulatih Massachusetts telah dipilih untuk perlindungan majalah." Malah poster poster tidak lama lagi tergantung di agensi penguatkuasaan undang-undang di seluruh negara. (Untuk menunjukkan penghargaannya kepada pasukan itu, Rockwell melukis potret Clemens dalam topi trooper musim sejuknya dan memberikannya kepada polis negeri, yang mengeluarkannya sebagai kad Krismas.)
Locke juga mengimbau kembali sebagai seorang lelaki yang menanti jarum doktor di Before the Shot, suatu ilustrasi Rockwell yang muncul di sampul Post 15 Mac 1958. Penugasan itu memerlukan dia menjatuhkan seluarnya cukup untuk mendedahkan bahagian atasnya punggung. "Seperti yang anda bayangkan, saya mengusik itu, " kata Locke. "Saya bermain besbol sebagai seorang kanak-kanak, dan saya bernasib baik, saya selalu mendakwa saya belajar bagaimana untuk membuang masa awal."
Richard B. Woodward, pengkritik seni yang berpangkalan di New York, menulis tentang Ansel Adams pada bulan November di Smithsonian .
Apabila The Runaway muncul di sampul 20 September 1958, Saturday Evening Post, Barrett telah digantikan dengan pembantu Rockwell, Don Johnson, yang telah difoto secara berasingan di studio artis tersebut. (Badan Keluarga Norman Rockwell) 
Norman Rockwell merekrut jiran Stockbridge, termasuk pasukan negara Richard Clemens dan Eddie Locke, 8 tahun, untuk model The Runaway . (Badan Keluarga Norman Rockwell) 
Rockwell membelanjakan kira-kira satu jam untuk memaparkan Clemens and Lock (bersatu semula pada Oktober 2009) untuk kamera. "Saya masih kecil, tetapi dia memudahkan saya, " kata Locke. (Jessica Scranton)
