Bagaimanakah bandar raya harus memperingati orang yang dahulu dimusnahkan? Bentuk apa yang harus diberikan kepada kesedihannya, tanpa seolah-olah membebaskan dosa-dosa masa lalu, apalagi untuk mewujudkan apa yang dipanggil Jerman Kranzabwurfstelle -a "zon penanda wabak "? Berlin telah berhadapan dengan soalan-soalan ini dalam pelbagai cara, termasuk hutan granit yang menakjubkan dari Memorial Holocaust yang baru dilancarkan oleh Peter Eisenman. Tanggapan paling berani di bandar ini ialah Muzium Yahudi Berlin. Arkitek Daniel Libeskind's zinc kilat dari bangunan adalah salah satu struktur yang paling revolusioner yang dibina sejak perang di Jerman atau di mana-mana sahaja. Lebih 200, 000 pengunjung datang dalam lapan minggu pertama selepas pembukaannya pada 9 September 2001, dan lebih kurang tiga juta lagi telah diikuti.
Muzium seni dan budaya Yahudi pertama di kota ini ditubuhkan pada Januari 1933, satu minggu sebelum Adolf Hitler menjadi penasihat, dan dengan terangnya mengisytiharkan fakta-fakta yang Nazi menafikan: pengaruh pengaruh budaya Yahudi di Berlin dan Jerman. Selepas koleksi itu dibuang semasa pogrom Kristallnacht pada 9 November 1938, ia mengambil masa setengah abad lagi perdebatan kesengsaraan sebelum Berlin bersedia untuk membina koleksi Yahudi bebas sekali lagi. Dalam mengumumkan persaingan antarabangsa untuk reka bentuk muzium, perancang bandar menyatakan paradoks: muzium baru, seperti pendahulu tahun 1933, telah menggambarkan simbiosis budaya Yahudi dan Jerman selama berabad-abad, namun pada masa yang sama menekankan ketidakhadiran orang Yahudi di Jerman hari ini.
Jawapan Libaskind terhadap teka-teki ini adalah reka bentuk yang menonjol dari 164 penyerahan yang lain untuk kerumitannya, kecantikan artistik dan keberanian yang sangat ketara. Ia sama seperti arca gergasi sebagai bangunan, bahagian luar zink dihiris dalam berpuluh-puluh baris yang kelihatan seperti rawak dan bentuk geometri. Penjelasan Libeskind terhadap bentuk-bentuk ini-dia telah menyamakan konfigurasi kepada Bintang Daud yang meletup-menambah kepada aura misteri dan simbolisme yang hampir cabalistik yang merangkumi seluruh bangunan.
Selepas mengagumi bahagian luar, ada yang menghadapi banyak soalan pertama yang dibangkitkan oleh struktur: bagaimana seseorang masuk? Tiada pintu; seseorang memasuki melalui bangunan jiran dan turun tangga panjang yang panjang. Di sini, 30 kaki di bawah tanah, jalan persimpangan tiga jalan yang berbeza membawa kepada bahagian-bahagian yang berbeza di muzium. The Garden of Exile adalah plot 49 ruang konkrit yang sama rata yang terletak kira-kira 20 kaki tinggi dan dimahkotai dengan oaks willow, mewujudkan overhead kanopi berdaun. Tanah dimiringkan pada sudut ganjil, mewujudkan rasa tidak disengajakan.
Jalan kedua berakhir di Menara Holocaust, silo kosong konkrit mentah yang diterangi oleh satu tetingkap celah. Slaid pintu berat tertutup seperti yang masuk, seperti dalam penjara; lereng lantai konkrit kasar dan semut, dan bunyi echo aneh dari dinding telanjang, menyumbang kepada suasana jahat. Namun, cahaya dan bayang-bayang di dinding, dan garis-garis yang tajam di tempat itu, sangat cantik.
Jalan bawah tanah ketiga naik tangga Tangga ke muzium yang betul. Koleksi Dua Millennia dari Sejarah Yahudi Jerman, mengisahkan kemerosotan dan aliran status Yahudi dalam masyarakat Jerman: bagaimana kekayaan dan pengaruh bergantian dengan pogroms pada Zaman Pertengahan, betapa patriotisme Yahudi yang terang-terangan semasa Perang Dunia I telah dibayar balik oleh pembunuhan beramai-ramai semasa Perang Dunia II. Pameran itu menekankan peranan orang-orang Yahudi dalam muzik, perdagangan, teater dan falsafah Berlin, dan berakhir dengan peringatan yang diharapkan, dengan kebangkitan budaya Yahudi di Jerman yang bersatu padu.
Muzium Yahudi mempunyai pengkritiknya, beberapa di antaranya membantah pengumpulan itu dibanjiri oleh bangunan itu sendiri. Orang lain tidak suka komentar tertulis Libeskind di bahagian-bahagian tertentu muzium, yang berfungsi melawan kuasa tanpa kata di tempat itu. Namun semua dalam semua, Muzium Yahudi Libeskind adalah kemenangan. Ia menjadikan Berlin sendiri kelihatan berbeza: dilihat melalui pita, segitiga dan trapezoid tingkap yang serong, keranda bandar yang miring dan sedikit surreal, suasana hati beralih dengan cepat ke awan yang berlalu dengan cara yang masih dalam ingatan lama selepas itu.
Tom Mueller berpangkalan di Vezzi San Filippo, Itali.
