Lima tahun sebelum ibukota Finland telah ditetapkan menjadi tuan rumah Sukan Olimpik Musim Panas 1940, pihak berkuasa tempatan memberikan tiga arkitek muda untuk merancang salah satu struktur sementara yang akan mengalu-alukan pengunjung ke Sukan. Hasilnya adalah pusat membeli-belah fungsional yang mempunyai pejabat, restoran dan juga teater filem. Dilancarkan dalam panel tingkap yang tidak berkesudahan, bangunan itu kemudiannya memperoleh gelaran Lasipalatsi, atau "Istana Kaca."
Pada 1 September 1939, pasukan Jerman menyerbu Poland, bermula Perang Dunia II dan, walaupun dengan tidak sengaja, menyelamatkan Lasipalatsi dari perobohan. Seperti yang ditulis oleh Michael Hunt untuk Artnet News, rusuhan perang Olimpiade, serta masalah kewangan pasca perang, menghalang pegawai Finland untuk membongkar Glass Palace dan menggantikannya dengan struktur baru yang direka khas untuk Olimpiade Helsinki 1952 yang dijadualkan semula. Lasipalatsi bertahan, akhirnya menjadi mercu tanda tempatan yang popular. Walau bagaimanapun pada tahun 1980-an, struktur itu menjadi semakin teruk pada kewangan bandar.
Hari ini, Lasipalatsi sangat disukai (dan menguntungkan) sekali lagi, terima kasih sebahagian besarnya kepada pelopor seni dan penerbit akhbar Amos Anderson, yang $ 60 juta Amos Rex Museum-sebuah bunker seni futuristik yang terletak di bawah Glass Palace-dibuka kepada orang ramai minggu ini.
Galeri bawah tanah Amos Rex merangkumi 23, 350 kaki persegi yang mengagumkan. (Foto ihsan Tuomas Uusheimo) The Guardian 's Oliver Wainwright melaporkan bahawa muzium baru itu direka oleh firma seni bina Helsinki JKMM. Mengawal galeri bawah tanah meregangkan di sepanjang 23, 350 kaki persegi, sementara skylight berkubah yang diliputi dalam corak geometri yang mudah dot landskap dan mencurahkan cahaya ke ruang pameran di bawah.
Sebahagian besar muzium terletak di bawah satu persegi di sebelah Lasipalatsi. Sekali, persegi menempatkan stesen bas utama Helsinki, Giovanna Dunmall menulis untuk Wallpaper *, tetapi hari ini, semua jejak terminal metropolitan ini telah hilang, digantikan oleh kelengkungan lengkungan skylight Amos Rex.
"Cabaran terbesar adalah cara membuat [muzium] kelihatan di bandaraya, " kata Asmo Jaaksi, rakan kongsi pengasas di JKMM, memberitahu Nadja Sayej, Architectural Digest . "Kami mahu membuka lapangan tetapi masih menarik orang dari atas ke bawah tanah, jadi kami datang dengan bentuk kubah ini, yang cuba untuk ke bangunan tetapi tidak menonjol."
Dalam temu bual dengan Wallpaper * Dunmall, Jaaksi menambah bahawa Lasipalatsi "dibina dengan baik" meskipun statusnya dijangka sebagai struktur sementara. Walaupun arkitek memulihkan Istana Kaca semasa projek baru, pesona eklektiknya kekal. Di dalamnya, tiang-tiang salmon berwarna disandingkan dengan lekapan lampu kaca yang keluar dari siling merah dan biru, nota Wainwright; Di luar, cerobong satu kali Lasipalatsi berdiri tinggi di tengah-tengah skylight berkerumun, kelihatan lebih seperti sebuah rumah api daripada sistem pengudaraan asas.
Salah satu ciri Lasipalatsi yang paling ketara, teater filem Bio Rex, ditutup sedekad lalu tetapi telah dihidupkan semula dalam fesyen yang indah. Kerusi 590nya diliputi dalam upholsteri berwarna terang, sementara lampu siling bulanannya melayang di atas auditorium seolah-olah mereka adalah UFO, memancarkan cahaya yang mantap untuk membimbing penonton merentasi ruang. Di samping menganjurkan penayangan akhir pekan rumah seni dan filem alternatif, Artnet News 'Hunt menulis, teater berfungsi sebagai pintu masuk Amos Rex, memberikan laluan ke galeri di bawah.
Amos Rex mendapat namanya dari teater filem Bio Rex, ruang yang telah diubahsuai pada mulanya dibina sebagai sebahagian daripada Lasipalatsi. (Foto ihsan Tuomas Uusheimo) Muzium ini mengambil asas-asas yang ditinggalkan oleh Amos Anderson, seorang pencinta seni yang koleksi koleksi seni Finnish abad ke-19 dan ke-20 membentuk sebahagian besar koleksi tetap institusi. Sebelum pembinaan ruang baru, Amos Rex kemudian menamakan Muzium Seni Amos Anderson yang dikendalikan oleh bekas rumah penaungnya. Namun pada tahun 2010, muzium itu mula menguasai rumah neoklasik. Mendapatkan Lasipalatsi dan mengubah kawasan persekitaran ke dalam struktur abad ke-21 yang inovatif menawarkan penyelesaian yang ideal untuk kesengsaraan organisasi kedua-dua institusi.
Ironinya, pameran sulung Amos Rex tidak menggunakan sedikit skylight yang mengalir ke galeri. Sebaliknya, kurator telah memilih untuk menyerlahkan sifat muzium bawah tanah, menghalang cahaya semula jadi untuk membentangkan pengalaman digital mendalam yang dicipta oleh pasukan kolektif seni Jepun. Mengikut laman web teamLab, pameran itu, yang berjudul "Massless, " menolak bahan material yang memihak kepada "membubarkan tanggapan jisim" dan mewujudkan persekitaran yang lain.
"Massless, " yang berlangsung hingga 6 Januari 2019, disertai dengan pemilihan seni post-impresionis yang dikumpulkan oleh arkitek Finland, penulisan esai dan kritikus Sigurd Frosterus. Pameran masa depan akan menampilkan karya-karya Amsterdam Drift Studio Drift dan surrealist Belgian René Magritte.
Kai Kartio, ketua Amos Rex, memberitahu Majalah Metropolis George Kafka bahawa struktur baru itu dilengkapi untuk mengendalikan kedua-dua pemasangan berskala besar seperti "Massless" dan pameran yang lebih tradisional.
"Ia bukan hanya meletakkan sesuatu di dinding lagi, atau meletakkan patung untuk berdiri di tengah-tengah ruang yang indah, " jelas Kartio. "Kami tidak tahu apa jenis kerja visual yang kita akan dikelilingi dalam masa 20 atau 30 tahun. Oleh itu, kami mahu ruang yang mungkin terbuka, ruang yang akan meletakkan beberapa had untuk apa yang dapat dipasang di sana. "
