Satu petang Jumaat yang hujan pada tahun 1964, Richard Serra yang berusia 24 tahun, kemudian membungkus pengajiannya di Yale, melompat kereta api dari New Haven ke New York City. Apabila tiba, dia menuju ke pusat bandar, ke sebuah rumah kediaman 77th Street, di mana dia pertama kali menemui kerja Cy Twombly. "Mereka menggerutu pada saya, " kata Serra mengenai lukisan yang dia lihat pada hari itu di galeri Leo Castelli. "Saya tidak dapat melupakannya."
Empat puluh tiga tahun kemudian, Twombly, kini 79, kekal menjadi tuan yang tidak dapat dilupakan, mencipta lukisan yang lebih besar dan lebih berlebihan yang menggerunkan anda walaupun anda telah meneliti mereka dari setiap sudut dan cuba menghafal warna mereka. Dan begitu sesuai bahawa pameran lukisan baru-baru ini oleh Twombly kini dilihat di Galeri Gagosian di New York mekar dengan bunga yang paling kekal, enigmatic, dan temperamental bunga: peony.
Mana-mana tukang kebun akan memberitahu anda bahawa perkara yang paling penting tentang penanaman peonies ialah memilih tapak, yang idealnya mendapat sekurang-kurangnya setengah hari matahari. Bertahun lama tetapi pada awalnya perlahan berkembang, peonies sulk jika terganggu. Cuba bergerak dan mereka akan menghukum anda dengan tidak berbunga selama beberapa tahun. Tinggalkan mereka sendiri dan mereka akan mekar selama-lamanya.
Penanaman artis mungkin sama rumit. Dalam sejarah seni, tidak ada tempat yang mudah untuk meletakkan Twombly. Hari ini dia biasanya dicampurkan dengan Robert Rauschenberg dan Jasper Johns dalam kategori catch-all gelombang kedua Abstrak Ekspresi, tetapi labelnya adalah fit yang canggung. Pemilihan tapak adalah kritikal untuk Twombly. Seorang penduduk Virginia yang belajar di Boston dan New York sebelum menetap di Black Mountain College, dia melarikan diri ke dunia seni New York di 1957 untuk menjadi tempat di matahari - Rom - di mana dia masih hidup sepanjang tahun ini. Di sana dia berjaya mengamalkan abstraksi dan kuno, melukis dan melukis, meratap dan menghormati.
Galeri 21st Street Gagosian - berlatarbelakangkan, siling tinggi, dan selesai dengan sempurna - merupakan tempat yang sangat baik untuk memaparkan sepuluh lukisan dan arca tunggal (semua yang tidak diterbitkan dan dilaksanakan pada tahun 2007) yang terdiri daripada "A Scattering of Blossoms and Things." bilik itu dibekalkan dengan enam lukisan mendatar besar pada panel kayu, masing-masing berukuran kira-kira lapan belas kaki lebar dengan lapan kaki tinggi. Memasuki ruang segi empat, penonton terkejut oleh buruj epik bunga mekar yang kelihatan bob, menenun, dan menumbuk dengan penuh kemenangan melalui bidang pensil dan lilin crayon scribbles, handprints, dan haikus scrawled dalam kursif bergoyang Twombly. Di mana batang harus aliran berlapis aliran cat akrilik nipis, drips bawah yang membasuh panel di menegak seolah-olah cuba untuk menambat bunga-bunga yang melegakan ke latar depan.
Palet warna Twombly, dalam pameran terakhirnya di Gagosian yang dihalang kepada suite merah, tepu tepian pada kanvas, di sini amat berbeza. Pada satu dinding adalah dua lukisan yang memancarkan mekar oren (di sini terbakar hampir merah, di sana berpusing dengan permen karet gelembung) melawan tanah celadon minty. Dinding terpanjang di galeri digantung dengan tiga lukisan dengan latar belakang kuning cerah, bunga mereka dari burgundy yang disukai oleh Twombly - sebuah merlot yang berduri dengan darah - menjadi oren merah. Yang pertengahan di antara ketiga-tiga mereka adalah bintang, dengan bunga-bunga yang kelihatannya berkedip dan berputar, teduh mempunyai sulci dimensi dan gyri dari serebrum manusia.
Dalam esei katalog pameran, ahli sejarah dan pengkritik Robert Pincus-Witten menerangkan haikus bahasa Jepun yang diterjemahkan pada beberapa lukisan sebagai contoh jenama unik Twombly "ikonografi menggoda." Artis ini mempunyai cara untuk bersuara dengan rujukan sastera dan sejarah, seperti sebagai Kusunoki Masatsura, samurai abad ke-14 dan penyair yang kematiannya mengilhami peony haikus, supaya mereka bersikap tegas, tidak menindas.
Walaupun muncul dengan tergesa-gesa bertulis (Roland Barthes pernah berkata bahawa Twombly nampaknya menulis dengan hujung jarinya), kata-kata yang muncul dalam karya-karya ini dipilih dengan teliti untuk keupayaan mereka untuk unggul dalam permainan deria: "quiver, " "kikaku, " " hujan, "" dari hati peony lebah mabuk. " Kata-kata ini menjemput anda untuk mentakrifkan makna mereka, sementara itu menentang tafsiran. Sementara itu, pengumuman mereka bergema di telinga dan tulisan mereka di tangan anda. Anda tidak boleh membantu melancarkannya di lidah anda.
Untuk Pincus-Witten, peonies adalah "orang Jepun yang bersahaja, " tetapi ia menggoda untuk melihat ke China, di mana peony mempunyai sejarah yang lebih panjang dan di mana bunga pertama kali dibiakkan. Kata Cina untuk peony adalah mutan, nama yang mengandungi perkataan untuk cinnabar (tan), perubatan keabadian. Seperti karya Twombly, mereka adalah asal sebenar, mustahil lupa.
