14-18 Mei menandakan kempen tahunan "Untuk Cinta Filem" yang ketiga. Dihoskan oleh Ferdy Marilyn Ferdinand pada Filem, Roderick Heath's Island Rod, dan Farren Smith Nehme's Siren Bergaya, blogathon itu menimbulkan wang untuk projek pemeliharaan spesifik.
Blogathon pertama membantu membiayai pemulihan dua Barat, The Sarjan (1910), yang mengandungi rakaman naratif terawal dari Yosemite, dan The Better Man (1912), sebuah Vitagraph yang pendek dengan terjemahan bertitik. Kedua-dua filem itu ditemui semula di Arkib Filem New Zealand. Terima kasih sebahagiannya untuk blogathon "Untuk Cinta Filem", mereka dimasukkan ke dalam Kotak Yayasan Pelestarian Filem Negara-set Khazanah 5: Barat 1898-1938 .
Dari The Shadow White (Yayasan Pelestarian Filem Kebangsaan) Tahun lalu blogathon itu menyumbangkan dana pemeliharaan kepada Yayasan Film Noir untuk memulihkan The Sound of Fury, sebuah filem thriller 1950 yang dibintangi oleh Lloyd Bridges dan diarahkan oleh Cy Enfield yang akan disenarai pendek. Pemulihan fizikal filem itu akan berlangsung tahun depan, dan repremiere dijadualkan untuk perayaan 2014 Noir City 12 di San Francisco.
Tahun ini blogathon telah memilih The White Shadow, projek pemulihan New Zealand yang pertama saya tulis mengenai sini. Diarahkan oleh Graham Cutts, The White Shadow adalah kredit awal yang penting untuk Alfred Hitchcock, yang kemudian menjadi salah seorang pengarah sinematik paling penting. Pemulihan filem Eric Grayson menulis ini pada blognya yang sangat baik di Filem Filem:
Kami hanya mempunyai separuh pertama filem ini yang diarahkan oleh Alfred Hitchcock. Ia tidak benar-benar filem Hitchcock, dan ia tidak lengkap, dan Hitchcock teringat ia tidak begitu baik. Tepat jenis perkara yang saya suka melihat! Mengapa? Kerana ia akan menunjukkan betapa Hitchcock berkembang sebagai pengarah.
Untuk peminat filem, salah satu aspek yang paling mengecewakan pemeliharaan filem adalah hakikat bahawa hampir mustahil untuk melihat produk siap. Arkib boleh memulihkan filem ciri, tetapi seringkali tidak dapat dipaparkan di luar muzium atau tetapan perayaan. Sekatan donor terhadap bahan, masalah hak, biaya pembuatan dan cetakan pengiriman-semua faktor ini dapat membuatnya haram atau mahal untuk menyaring tajuk yang dipulihkan, atau menjadikannya tersedia di pasar rumah.
Itulah yang menjadikan blogathon "Untuk Cinta Filem" tahun ini begitu penting. Daripada membiayai pemulihan (sejak The White Shadow telah dipulihkan), ia adalah akses pembiayaan. Apabila mencapai matlamatnya, Yayasan Pengawalan Filem Nasional akan menjadi tuan rumah versi dalam talian di laman webnya, lengkap dengan skor muzik baru oleh Michael Mortilla.
James Stewart dan Grace Kelly di Window Belakang. (Tingkap belakang) Melihat filem dalam talian mempunyai kelemahannya, tetapi sekurang-kurangnya ia membolehkan orang ramai melihat apa yang dilakukan pemeliharaan. Secara kebetulan, untuk mempublikasikan Edisi Combo Blu-ray + Anniversary Blu-ray + Ulang Tahun ke-70 Edisi 3 dari Warner Home Video, Warner Bros Digital Distribution menganjurkan tayangan percuma filem hari ini di laman Facebook filem Casablanca di 7:00 petang ET dan sekali lagi pukul 7:00 PT. Anda mesti mula menonton Casablanca sebelum pukul 9 malam PT melalui laman Facebook filem. Hanya satu saringan bagi setiap akaun Facebook dibenarkan.
Filem-filem seperti Casablanca, Ben-Hur, dan Gone With the Wind adalah yang pertama dalam talian untuk menaik taraf apabila format atau standard pemeliharaan baru ditubuhkan. Sebagai contoh, Warners mengeluarkan "Edisi Pemungut Ultimate" Casablanca pada tahun 2008. Tetapi studio dan arkib sedang duduk di atas beribu-ribu tajuk lain yang mungkin tidak dapat dipulihkan. Sekiranya anda suka filem, anda harus melompat peluang untuk menyasarkan tajuk yang anda ingin simpan dan dilindungi.
Pengarah NFPF Annette Melville mengingatkan saya, "Mempamerkan filem-filem di web jauh dari 'percuma'. Halangan terbesar adalah membayar lebar jalur untuk membawa lonjakan lalu lintas web. Kami mempunyai panggilan bangun apabila satu filem yang dipulangkan tunggal menjadi virus, meningkatkan bil hosting kami lebih daripada 3000%! Jelas untuk meneruskan perjalanan ini, kami memerlukan penderma yang komited untuk meningkatkan akses filem dan bersedia menyokongnya. "
Tujuan blogathon "Untuk Cinta Filem" ialah $ 15, 000, cukup untuk menjadi tuan rumah The White Shadow secara online selama tiga bulan. Anda boleh mendermakan secara langsung kepada NFPF.
Oleh kerana mereka yang mengambil bahagian dalam blogathon sepatutnya menulis sesuatu tentang Hitchcock, saya akan menambah perkara berikut. Di samping menjadi salah seorang pengarah terbaik media, Hitchcock memahami perniagaan filem yang lebih baik daripada kebanyakan rakan sebayanya. Cukup awal dalam kerjayanya, pengarah memperoleh kawalan artistik terhadap projek-projeknya. Untuk gelaran Inggerisnya, dia dapat memilih cerita dan pelakonnya, menentukan apa dan cara menembak, dan mengawasi penyuntingan. Selain daripada beberapa had anggaran dan penapisan, filem-filem seperti The 39 Steps (1935) dan The Lady Vanishes (1938) melihat dengan tepat cara Hitchcock mahu mereka.
James Stewart, Grace Kelly dan Alfred Hitchcock pada set Window Rear. (Tingkap belakang) Bagaimanapun, Hitchcock tidak memiliki filem sendiri. Mereka adalah milik pengeluarnya, yang merupakan salah satu sebab mengapa begitu banyak gelaran Britishnya telah jatuh ke dalam domain awam di AS, dan boleh didapati di sini dengan versi yang murah dan buruk.
Apabila dia datang ke Amerika Syarikat, Hitchcock di bawah kontrak dengan David O. Selznick. Hubungan mereka memberikan akses Hitchcock kepada bintang-bintang hebat seperti Ingrid Bergman dan penulis seperti Ben Hecht, tetapi ia juga terhad kepada apa yang ingin dilakukan oleh Selznick.
Pada tahun 1950-an, Hitchcock masih bekerja di bawah kontrak ke studio seperti Paramount, tetapi dia mengatur untuk memiliki hak untuk projek-projek tertentu dikembalikan kepadanya selepas masa yang ditetapkan. Tingkap Belakang, misalnya, dikeluarkan oleh Paramount pada tahun 1954 dan diedarkan semula pada tahun 1962. Hitchcock memperoleh kawalan hak-hak dan unsur-unsur filem pada tahun 1967. Malangnya, beliau memutuskan untuk memo apa yang dianggap sebagai filem luaran dan elemen bunyi, dan untuk menyimpan baki kamera negatif, tuan pemisahan, dan trek bunyi di gudang tanpa hawa.
Menggunakan bahan-bahan ini, Window Rear diterbitkan semula pada tahun 1970. Tetapi apabila Universal cuba mengeluarkan semula filem itu pada tahun 1983, negatifnya pudar dan rosak, dan soundtrack optik tidak boleh digunakan.
Robert Harris dan James Katz melakukan pemulihan baru pada tahun 1997, kali ini menghidupkan proses pemindahan warna Technicolor yang telah tidak aktif sejak tahun 1974. Semasa pemulihan mereka, mereka mendapat penghargaan betapa cemerlangnya pembuat filem Hitchcock. Sebagai contoh, tidak ada larut dari satu tempat ke yang lain di Window Belakang . Sebaliknya, Hitchcock akan mempunyai cinematographer Robert Burks pudar menjadi hitam antara adegan. Hebatnya, pudar ini dilakukan di dalam kamera, bukan di makmal. Hitchcock begitu yakin tentang masa, pacing, dan irama yang dia rasa selesa merisytiharkan pukulannya pada set dan bukan menunggu untuk menggunakan proses optik makmal filem.
Hitchcock terus mewujudkan empayar media yang bermacam-macam, membuat filem-filem ciri, menghasilkan dan menganjurkan siri televisyen lama, dan juga menambah namanya kepada buku dan majalah. Dengan berbuat demikian, dia tetap menjadi salah seorang pengarah yang paling dikenali sejak 20 tahun selepas kematiannya.
Baca siaran Reel Culture baru setiap hari Rabu dan Jumaat. Dan anda boleh mengikuti saya di Twitter @Film_Legacy.
