Adam Cohen dan Ben Labay dikelilingi oleh beribu-ribu spesimen ikan, semuanya disimpan dalam balang alkohol dan formalin. Di Texas Natural Science Center di University of Texas di Austin, dua ahli biologi ikan didakwa mendokumentasikan kejadian spesies ikan air tawar yang berlainan di negara asal mereka dan orang-orang jirannya.
Itulah pekerjaan mereka sehari, sekurang-kurangnya.
Di luar kerja, Cohen dan Labay bekerja sama dengan usaha seni yang mereka panggil Projek Binatang Diet. Sejak tahun 2008, rakan-rakan telah membuat cetakan yang menarik untuk mengesan bangkai haiwan, bulu, bulu dan semua.
Kedua-dua ahli sains telah berkecimpung dalam lukisan seni, lukisan dan patung-selama yang mereka boleh ingat. Sebagai seorang kanak-kanak, Cohen juga menggunakan sotong dan ikan terbang yang dibeli di pasaran Asia sebagai setem besar untuk membuat corak dakwat di atas kertas. Ikan tentu saja merupakan subjek semulajadi untuk dua orang pakar biologi, tetapi Cohen dan Labay juga akrab dengan bentuk seni Jepun yang dipanggil Gyotaku (yang bermaksud "menggosok ikan"), di mana seniman melukai dakwat ikan segar dan menekannya ke atas kertas sebagai alat merakam saiz dan butiran lain tangkapan.
Kerjasama pertama mereka adalah poster dengan cetakan sepuluh spesies ikan sunfish yang tinggal di Texas, dan Projek Hewan Tinta dilahirkan. Mereka menandatangani trout, bass dan ikan keli. Tetapi mengapa berhenti dengan ikan? Kedua-duanya dengan cepat memperluas repertoirnya, menerapkan teknik ciptaan yang sama kepada tikus, tupai, arnab, angsa, camar, burung liar, dan burung hantu, rusa dan tengkorak lembu. Tiada spesimen seolah-olah mengecil artis-artis.
Saya menemubual pencipta Inked Animal melalui e-mel untuk mengetahui lebih lanjut mengenai tempat mereka memperoleh subjek potret mereka, bagaimana mereka menghasilkan cetakan dan apa yang sebenarnya mempunyai mereka untuk melakukan ini.
Bunga matahari Bantom (Lepomis symmetricus) (Imej oleh Adam Cohen dan Ben Labay) Seperti yang anda tahu, Gyotaku adalah kedua-dua bentuk seni dan kaedah dokumentasi saintifik. Adakah terdapat ciri-ciri anatomi tertentu yang anda cuba menyerlahkan dalam cetakan Haiwan Tinta anda untuk tujuan saintifik?
Ben: Saya tidak fikir kita mencetak sebarang matlamat saintifik yang ketara, walaupun kita mencetak dalam semangat dokumentasi, sama dengan matlamat pencetakan Gyotaku yang saya rasa. Oleh kerana kami telah mengembangkan medium kami di luar ikan, kami telah berminat mencuba proses dokumentasi melalui haiwan, seperti anatomi dalaman atau unik dan "jalan membunuh" atau postur animasi.
Adam: Tidak lama dahulu saya berlari melintasi beberapa nota lapangan kepunyaan pengumpul ikan dari tahun 1800-an, Edgar Mearns, yang bukannya memelihara ikan yang sangat besar, memutuskan untuk mengesan haiwan itu di atas kertas dan memasukkannya ke dalam buku medannya. Kami telah berjaya dalam Projek Haiwan Tinta di ketika itu dan ketika itulah saya menyadari apa yang sebenarnya kami lakukan adalah bentuk dokumentasi serta seni. Tetapi, pada hakikatnya, hari ini dengan kamera yang ada di mana-mana, terdapat sedikit keperluan untuk mencetak atau mengesan haiwan di atas kertas untuk keperluan dokumentasi. Saya fikir cetakan kita mempunyai nilai saintifik yang agak kecil, tetapi nilai artistik yang besar. Saya sering berfikir tentang ciri-ciri fizikal bahawa seseorang yang mengetahui spesies dengan baik perlu melihat untuk mengesahkan identiti spesimen, tetapi saya cuba untuk tidak membiarkan itu mendapat cara untuk mencipta seni yang menarik. Saya lebih suka mempunyai seni yang menarik dari spesies yang tidak diketahui dan tidak dapat diselesaikan.
Babi liar (Sus scrofa) (Imej oleh Adam Cohen dan Ben Labay) Bagaimana anda mengumpul haiwan yang anda cetak?
Adam dan Ben: Kita mendapat haiwan dalam segala macam cara. Pada permulaannya kami memancing di masa lapang kami. Baru-baru ini, sebagai kata-kata projek kami keluar, kami telah menderma spesimen orang. Ramai kawan kita adalah ahli biologi, pemburu, pembasmi dan orang yang bekerja dalam pemulihan haiwan; mereka mempunyai akses kepada haiwan dan teruja untuk mendermakan kepada penyebabnya. Di samping itu, terdapat banyak haiwan besar untuk mencetak yang boleh dibeli melalui kedai runcit Asia yang eksotik. Kami semakin serius mencetak haiwan yang lebih besar, seperti ternakan ladang. Kami akan suka untuk mendapatkan burung unta atau emu juga.
Armadillo bersulam (Dasypus novemcinctus) (Imej oleh Adam Cohen dan Ben Labay) Di laman web anda, anda berkata, "Toleransi kami untuk kasar adalah sangat tinggi." Bolehkah anda memberikan contoh spesimen yang menolak toleransi ini kepada hadnya?
Ben: Terburuk peribadi saya ialah armadillo. Kami mempunyai haiwan yang lebih berbau seperti seekor musang abu-abu yang duduk di dalam baldi untuk satu hari penuh sebelum kami dicetak. Tetapi sesuatu tentang bekerja dengan armadillo benar-benar menyerang saya, hampir ke titik muntah. Kebanyakan mamalia adalah licin dengan pereputan, tetapi armadillo adalah bola sepak sengit daging busuk yang padat. Ia juga merupakan haiwan yang aneh yang kita tidak pernah mengharapkan untuk mendapatkan begitu intim dengan. Ini hanya teori gila, tetapi haiwan seperti kottontail Timur atau rubah kelabu lebih biasa, dan mungkin lebih mudah didekati atau diterima apabila busuk. Apabila ia datang kepada haiwan yang lebih besar, tegas, perkara menjadi lebih menarik dan sengit.
Adam: Ben menyebut rubah abu-abu yang kami cetak pada hari-hari awal Haiwan Tinta. Saya masih ingat mengambilnya dan jusnya berlari ke lengan saya. Tetapi saya sangat teruja dengan cetakan yang kami peroleh, yang saya fikir adalah kali pertama kita menyedari bahawa kita ada sesuatu yang benar-benar unik, sehingga saya hampir tidak memikirkannya. Kami baru-baru ini mencetak rusa yang sangat busuk yang kulitnya dikupas ketika kami mengangkat kain itu untuk mendedahkan jisim magis-yang terlalu kasar.
Shoveler Utara (Anas clypeata) (Imej oleh Adam Cohen dan Ben Labay) Anda hampir lebih berminat dengan cetakan spesimen yang dibuang, dibusarkan atau dibahagikan sebahagian, betul? Mengapa ini?
Ben: Ketika kita mulai berkembang dari ikan ke jenis hewan lain, Adam dan aku teruja dengan tidak hanya melakukan sesuatu yang unik, tetapi melakukan seni yang lebih dalam dari sekadar gambaran yang cantik. Saya rasa kita berdua merasakan bahawa ada sesuatu yang tidak dapat dijelaskan mengenai cetakan haiwan, yang membolehkan orang melihatnya dari sudut pandangan yang berbeza. Anda melihatnya sebagai cetakan haiwan, dan juga sebagai proses. Saya suka idea untuk mendokumentasikan haiwan yang rosak atau dibelah kerana ia menekankan sebahagian proses pengalaman. Orang melihatnya dan boleh membayangkan dengan segera apa yang mesti berlaku untuk menghasilkan imej. Kebanyakan orang suka apa yang mereka lihat walaupun ia sesuatu, yang jika dilihat dalam kehidupan sebenar, akan menjijikkan dan menjatuhkan mereka.
Adam: Pada mulanya saya fikir kebanyakan orang berfikir bekerja dengan selir haiwan menjadi sedikit kotor, tetapi benar-benar ada banyak untuk menawarkan estetik di dalamnya. Ribs, paru-paru dan nyali memberi corak dan tekstur yang sangat menarik. Noda dan kotoran darah menambah warna. Ini adalah bahagian-bahagian haiwan yang tidak biasanya dilihat sehingga mereka menangkap perhatian penonton dan menyebabkan alasan untuk berhenti sejenak. Jika, sebagai contoh, haiwan itu adalah jalan membunuh spesimen, yang keberaniannya tersembunyi-baiklah itu cerita yang menarik yang boleh kita tangkap di atas kertas.
Bull shark (Carcharhinus leucas) (Imej oleh Adam Cohen dan Ben Labay) Adakah anda cuba meletakkan spesimen dengan cara tertentu di atas kertas?
Adam dan Ben: Sudah tentu. Kami berfikir tentang kedudukan agak sedikit. Terutamanya kami ingin menangkap pukulan semulajadi, sama ada menjadikan haiwan kelihatan hidup atau mati. Selalunya jika haiwan itu mempunyai rigor mortis atau boleh hancur, kerana reput, kita terhad kepada bagaimana kita dapat menimbulkannya. Kadang-kadang haiwan datang kepada kami sangat cacat, bergantung kepada punca kematian, dan kami terkejut dengan cetakan indah yang dapat diperoleh dari mereka.
Bolehkah anda membawa saya melalui proses mencetak? Apakah bahan-bahan yang anda gunakan, dan apakah kaedah anda?
Adam dan Ben: Kami sentiasa bereksperimen dengan kertas, fabrik, dakwat, tanah liat dan cat yang berbeza serta kaedah permohonan yang berlainan, tetapi ia benar-benar beroperasi dengan menggunakan media basah kepada haiwan itu dan kemudian memohon kepada kertas atau kain. Silap mata ini adalah mencari jenis bahan yang betul dan teknik pemindahan untuk setiap jenis spesimen. Proses untuk tulang adalah sangat berbeza daripada haiwan yang tersebar; dan burung adalah berbeza daripada ikan. Memiliki dua dari kita selalunya penting untuk haiwan liar yang besar di mana kita mahu memohon haiwan itu ke kertas meja yang terikat. Ikan boleh menjadi yang paling sukar; Kulit luar mereka pada asasnya lendir, yang menimbulkan beberapa dakwat dan mencipta cetakan yang licin di atas kertas. Anda perlu mengeluarkan lapisan lumpur luar sebelum mencetak ikan. Garam seolah-olah berfungsi dengan baik untuk ini. Kami sering melakukan pelbagai peringkat pasca pemprosesan cetakan mentah dengan cat atau pensil.
Apa yang anda tambah dengan tangan ke cetakan sebenar?
Ben: Bagi setiap haiwan kita mungkin akan melakukan setengah dozen untuk mencetak beberapa selusin mencari sesuatu yang sempurna. Dengan semua replika ini, kami akan bermain-main dengan teknik pemprosesan pos yang berlainan. Kaedah Gyotaku tradisional membataskan sentuhan untuk menuding mata ikan. Saya fikir kita telah melakukan ini dengan minimum. Tetapi kami telah menggunakan banyak teknik pasca pemprosesan, termasuk pensil, cat air, akrilik, tanah liat, enamel dan juga sentuhan sentuhan digital yang luas.
Adam: Terdapat keseimbangan yang kita cuba capai untuk memelihara cetakan cetakan dan mencipta kepingan yang sangat halus. Kami suka kedua-duanya dan mendapati diri kita tergelincir. Baru-baru ini, kami telah mula memasang cetakan secara digital dan kadang-kadang mengubah warna dan kontras untuk kesan menarik.
Kucing ekor cincin (Bassariscus astutus) (Imej oleh Adam Cohen dan Ben Labay) Apakah spesimen yang paling mencabar untuk dicetak?
Adam: Saya fikir arthropod kecil (haiwan dengan exoskeleton) amat sukar dan memakan masa. Kami telah menghasilkan kaedah yang terbaik, untuk membongkar haiwan itu dan mencetaknya. Caranya ialah dengan menggunakan dakwat sangat tipis dan sama rata. Segala sesuatu dengan kedalaman juga sukar dan kadang-kadang mustahil kerana cara kertas dan kain tirai merentasi haiwan itu boleh mengakibatkan cetakan yang sangat menyimpang.
Ben: Ikan kecil atau serangga. Ikan kerana mereka sangat kecil, dan butir-butir seperti skala dan sinar sirip tidak keluar dengan baik. Dan, serangga kerana mereka boleh menjadi sangat tidak fleksibel, dan exoskelet mereka, sebahagian besarnya, penghalau air yang cantik, menyekat apa jenis cat yang boleh kita gunakan.
Apa haiwan yang anda ingin cetak yang belum anda buat?
Ben: Umumnya, saya suka mencetak sebarang haiwan yang belum kita cetak. Yang berkata, saya mempunyai seorang tukang masak di peti sejuk saya yang saya tidak terlalu teruja kerana ia mungkin akan berubah sebagai gumpalan berbulu. Dan setelah anda melakukan satu ular, satu lagi saiz yang sama sukar dibedakan. Haiwan besar, sudah tentu, berkarisma dan mengagumkan, tetapi saya juga benar-benar menikmati cabaran cuba merakam butiran mengenai haiwan yang lebih kecil. Terdapat beberapa haiwan yang, secara teori, meminjamkan diri untuk mencetak. Sebagai contoh, kami mempunyai landak di pembeku kami yang saya sangat teruja.
Adam: Saya teruja dengan apa sahaja yang baru. Sehingga kini, kami sangat berminat untuk bekerja dengan fauna Texas, tetapi kami teruja dengan kemungkinan lain. Saya terutamanya suka haiwan dengan tekstur yang menarik diseragamkan. Sebagai contoh, saya fikir kepala dan kaki telanjang yang lebih atau kurang telanjang burung unta dengan badan berbulu akan menjadi menarik dan sangat mencabar. Tetapi, di luar spesis haiwan yang spesifik, kita kini bereksperimen dengan proses membusuk, kesamaan semua binatang mati. Satu projek melibatkan meletakkan haiwan segar di atas kertas dan menyembur lukisan itu pada pelbagai selang dengan warna yang berbeza kerana ia rots dan berkembang. Hasilnya adalah imej haiwan yang dikelilingi oleh cincin sepusat yang mendokumentasikan sejauh mana reput melalui masa.
Krim paya merah (Procambarus clarkii) (Imej oleh Adam Cohen dan Ben Labay) Apa yang anda harap penonton mengambil dari cetakan?
Ben dan Adam: Kami suka berfikir ada sesuatu dalam cetakan haiwan yang menangkap kedua-dua semangat dan rasa jasmani mentah binatang itu. Sungguh mengagumkan kepada kami bahawa seni itu dicipta dengan menggunakan haiwan sebagai berus bercakap, dan ada juga DNA yang tersisa di seni itu sendiri. Kami berharap orang mempunyai proses pemikiran yang sama dan merasakan kerja. Kami juga berharap bahawa koleksi projek dan cetakan secara keseluruhan berfungsi sebagai cara orang dapat lebih dekat dan menghayati kepelbagaian biologi di sekeliling kita.
Ben Labay akan menunjukkan kerja-kerja dari Projek Hewan Tinta di rumahnya di Austin pada 16-17 November dan 23-24, sebagai sebahagian daripada lawatan tahunan Austin Austin Studio (EAST) yang ke-12, lawatan diri percuma untuk kreatif bandar komuniti. Kerja-kerja Haiwan Tinta diwakili oleh Art.Science.Gallery di Austin, Texas-salah satu galeri pertama di negara ini untuk memberi tumpuan kepada seni berkaitan sains.
