Berikutan kritikan yang hangat, Datuk Bandar Düsseldorf Thomas Geisel membalikkan kursus dan mengumumkan bahawa pameran Stadtmuseum yang dirancangkan mengenai Max Stern, peniaga seni Yahudi terpaksa melarikan diri Jerman Nazi, tidak akan dibatalkan selepas semua. Sebaliknya, dalam satu kenyataan, bandar itu mengumumkan bahawa rancangan itu akan diteruskan dalam "bentuk yang lebih lengkap dan disemak semula" pada masa akan datang. "Ia tidak bermaksud saya menyapu kehidupan dan kerjaya Max Stern di bawah permaidani, " kata Geisel. Catherine Hickley mempunyai sudu penuh di The New York Times.
Kejatuhan ini , ahli kakitangan di Stadtmuseum di Dusseldorf, Jerman, berada di peringkat akhir untuk mempersiapkan pameran yang ditujukan kepada Max Stern, seorang peniaga seni Yahudi yang terpaksa menyerahkan seluruh koleksi seninya setelah Nazi berkuasa. Ia telah mengambil masa tiga tahun untuk membawa pameran bersama. Tetapi pada 9 Oktober, muzium milik bandar itu menerima notis daripada kerajaan tempatan bahawa pameran itu dibatalkan - satu langkah yang telah mencetuskan kemarahan dalam dunia seni, seperti Catherine Hickley dari akhbar-akhbar Seni Seni .
Menurut pegawai bandaraya, pembatalan mendadak itu dipicu oleh "permintaan semasa untuk maklumat dan pengembalian di Jerman."
Walaupun terdapat tuntutan restitusi sekurang-kurangnya satu kerja yang digantung di muzium Dusseldorf yang lain, pengkritik telah mempersoalkan penalaran kota itu. Hickley melaporkan bahawa Oded Horowitz, pemimpin komuniti Yahudi di bandar ini, mencadangkan pembatalan itu lebih banyak didorong oleh "ketakutan di bahagian bandar raya bahawa beberapa karya ini akan dikembalikan kepada waris pemilik sah."
Sebagai Frank Chalk, seorang profesor sejarah di Concordia University dan seorang pengasas Institut Montreal untuk Genocide dan Kajian Hak Asasi Manusia, memasukkannya dalam perbualan dengan Catherine Solyom dari Montreal Gazette, "Terdapat orang yang sangat berpengaruh di Jerman yang tidak mahu untuk melihat seni kembali kepada orang Yahudi. "
Pegawai Dusseldorf tidak mengenal pasti tuntutan pemulihan tertentu yang mendorong mereka untuk menutup pameran itu. Tetapi dalam satu wawancara dengan Sara Angel dari Globe and Mail, Willi Korte, ketua penyiasat Projek Max Stern Art Restitusi, menghubungkan pembatalan dengan usaha projek untuk memulihkan lukisan Andreas Achenbach pada tahun 1861, yang menjadi perhatian projek setelah ia dipamerkan di sebuah muzium di bandar Baden-Baden di Jerman. Lukisan itu, bertajuk "Landskap Sicily, " kini dimiliki oleh pengumpul peribadi bernama Wolfgang Peiffer yang mengatakan bahawa ia memperolehnya pada lelongan Phillips 1999. Peiffer sejak itu mengekalkan nasihat Ludwig von Pufendorf, seorang pengkritik suara usaha Jerman untuk membuang lukisan yang dijarah dari muzium dan mengembalikannya kepada pewaris mangsa Nazi.
Menurut penganjur pameran itu, restitusi bukan tema pusat pameran. Sebaliknya, pameran itu, yang berjudul "Max Stern: Dari Dusseldorf ke Montreal, " sepatutnya memberi tumpuan kepada kehidupan dan kerja Stern, meneroka penganiayaannya di bawah Nazi dan kelahiran semula kerjayanya sebagai peniaga seni selepas dia melarikan diri ke Kanada.
Pada tahun 1934, satu tahun selepas Adolf Hitler dilantik sebagai canselor Jerman, Stern mewarisi galeri Dusseldorf ayahnya. Bulan kemudian, dia menerima surat dari Dewan Seni Reka Reich yang memberitahunya bahawa dia dilarang menjalankan amalan sebagai peniaga seni dan dengan itu menjual atau membubarkan perniagaannya. Kiri tanpa pilihan, Stern menjual lebih daripada 200 lukisan ke galeri Lempertz di Cologne, yang terkenal kerana kerja-kerja pemerdagangan manusia kepada pemimpin Nazi, Hermann Goering, menurut Angel of the Globe and Mail.
Stern melarikan diri ke England pada tahun 1938, kemudian menetap di Kanada. Dia menubuhkan galeri yang berjaya di Montreal dan membantu mempromosikan kerjaya artis Kanada yang terkenal seperti Emily Carr dan Goodridge Roberts. Apabila Stern meninggal pada tahun 1987, beliau mewariskan sebahagian besar harta pusakanya kepada dua universiti Montreal-Concordia dan McGill-dan Universiti Ibrani di Yerusalem.
Pada tahun 2002, institusi-institusi ini melancarkan Projek Pemulihan Max Stern Art, yang telah berusaha untuk mendapatkan kembali kerja dari penjualan Lempertz, bersama dengan lukisan yang hilang dari inventori Galerie Stern. Keseluruhannya, projek ini sedang mencari pengembalian kira-kira 400 karya; ia telah pulih 16 buah sehingga kini-termasuk satu yang pernah digantung di Stadtmuseum.
Pameran sekarang yang tidak berfungsi telah diumumkan oleh Stadtmuseum pada tahun 2014, dan sebahagian besar dibiayai oleh masyarakat Yahudi Montreal. Pertunjukan ini dijadualkan untuk pergi ke Muzium Seni Haifa di Israel dan kemudian ke Muzium McCord di Montreal, tetapi kerana pertunjukan ini bergantung pada kepelbagaian Stadtmuseum, penganjuran lawatan antarabangsa kini telah dibatalkan juga.
Pembatalan pameran Stern itu datang sebagai pertunjukan di bandar Bonn's Bundeskunsthalle yang berdekatan dengan kepingan dari anggaran 1, 500 hasil yang diperoleh dari anak lelaki Hildebrand Gurlitt, peniaga seni berprofil tinggi Hitler. Berbeza dengan pameran Stern, pameran Bonn mendapat sokongan dari kerajaan persekutuan, dan dengan sengaja menyoroti usaha Jerman untuk mengembalikan karya-karya dalam koleksi Gurlitt kepada ahli waris mangsa penculikan Nazi.
"Tuntutan pemilikan harus menjadi matlamat dan insentif, bukan penghalang, untuk pameran [Stern], " profesor emerita Universiti Tel Aviv Hanna Scolnicov memberitahu Malaikat. "Kehidupan manusia tidak boleh dipulangkan, tetapi karya seni boleh dan patut dilakukan."
Pegawai Dusseldorf telah berkata bahawa mereka akan mengadakan simposium antarabangsa mengenai warisan Stern sebagai pengganti pameran. Tetapi itu telah dilakukan sedikit untuk menenangkan pengkritik seperti Chalk, profesor sejarah Concordia. Dalam satu wawancara dengan Kalina Laframboise dari CBC News, beliau memanggil simposium sebagai "minit terakhir ... yang jelas direka untuk menyerap tenaga yang telah dilaburkan."
