Anda berdiri dengan harapan di platform kereta bawah tanah, mentol pijar kecil digantung di atas kepala anda. Di seberang trek, dinding putih yang menjemukan memenuhi pandangan anda, keratannya yang bersih dan lancip, permukaannya licin di atas permukaan air yang licin oleh karat yang berkarat dari paip yang menggantung. Di kedua-dua arah, terowong lengkung yang anda huni memimpin ke tempat yang tidak diketahui. Sekarang dan sekali lagi, anda mendengar kerinduan dan gegambaran lokomotif, segera dan jauh lagi. Namun, anda menyedari bahawa hantu kereta tidak akan tiba.
Kandungan Terkait
- Rumah Di Mana Mayat Itu-Sekurang-kurangnya Dalam Ini Rumah-rumah Jenayah Kejahatan
Penataan purgatorial ini adalah penciptaan artis yang berpangkalan di Seattle, Rick Araluce, seorang realis yang setia yang baru-baru ini membuat peralihan dari miniatur yang disusun dengan cepat ke pemasangan yang mendalam. Titik Penghujung Akhir, projek terbaru Araluce kini dilihat di Galeri Renwick di Washington, DC, di mana ia akan kekal sehingga 28 Januari 2018.
Araluce, yang mempunyai pengalaman yang luas untuk mereka bentuk set untuk Seattle Opera, dikenali sebagai tuan ilusi-ciptaannya yang hampir sama jarang sekali. Dalam Perhentian Akhir, "gerabak" terowong itu sebenarnya terdiri daripada penebat biru Styrofoam yang dicat dengan cat dan dipegang bersama dengan gam, pasir, habuk papan dan Childers weatherproofing dempul. Apa yang kelihatan menjadi coretan kereta api yang berkarat dibuat dari banyak bahan yang sama. Pewarnaan dan kotoran di dinding telah dicapai dengan cat, mister, dan roller untuk mengawal proses. (Anda "biarkan graviti melakukan kerja, " Araluce memberitahu saya, kemudian hanya "jururawat bersama.") Dan jubin yang sudah haus itu? Ia hanya dicat Masonit.
Araluce mengimbas kembali keseluruhan karya seni di seluruh negara dalam komponen rosak, memunggah flatbed 53 kaki di DC di bawah pengawasan Perkhidmatan Rahsia, dan dalam masa satu bulan memasang platform metro yang lain di belakang belakang Renwick yang luas. "Ia modular, kacau, terpaku dan keras bersama-sama, " katanya. Dan yang mendasari semuanya adalah kayu ringan yang boleh digunakan. "Tetapi ilusi, tentu saja, adalah kepantasan."
Sebahagian daripada apa yang menjadikan dunia yang dibayangkan Araluce begitu meyakinkan-dan menarik secara artistik-adalah bahawa mereka seolah-olah memegang di dalam dinding mereka cerita-cerita orang dan objek sekali hadir tetapi kini tidak hadir, dan mungkin juga entiti yang belum hadir tetapi tidak lama lagi. Sama seperti Menunggu Godot Samuel Beckett , fakta yang tidak diketahui oleh orang lain pada masa ini, anda melihat pemandangan tidak bermakna kewujudan mereka tidak membawa berat di ruang angkasa.
"Saya cenderung untuk meninggalkan petunjuk, " kata Araluce, "mewujudkan ruang yang mempunyai resonans orang-sisa-sisa psikik." Walaupun di permukaan persekitaran kosong tanpa kehidupan, The Stop Stop menyembunyikan rahasia memabukkan. "Ada rasa sejarah, sesuatu yang telah berlaku, " kata Araluce. "Satu naratif."
Miniatur kejadian jenayah yang menghantui Frances Glessner Lee adalah pelengkap yang sesuai untuk platform metro Araluce. (Libby Weiler) Implikasi kisah dalam adegan statik dicapai dengan penguasaan yang sama oleh artis kelahiran Chicago dan forensik yang mengkritik Frances Glessner Lee (1878-1962), yang "gambaran ringkas" yang membangkitkan cita-cita mengkritik adegan jenayah tahun 1940-an merangkumi "Pembunuhan Adakah Hobi Her "Pameran pada pandangan bersama The Final Stop. Wanita pertama yang membuat pangkat kapten di sebuah pasukan polis Amerika Syarikat, Glessner Lee adalah seorang murtad, yang mempekerjakan teknik stereotip feminin hiasan rumah boneka, kerja jahitan dan kraftangan berskala kecil untuk menghasilkan adegan yang cukup macabre untuk merapatkan perut apa-apa jenayah penyiasat tempat kejadian.
Pemutaran kecil Lee mengenai "kematian yang tidak dapat dijelaskan" - digunakan dalam program latihan detektif polis hingga ke hari ini-dalam banyak cara menggugurkan gaya hidup Araluce sendiri. Secara ringkasnya, kedua-dua artis mempunyai kesungguhan yang sama untuk realisme: adegan kabin oleh Lee yang memaparkan sepasang minit snowshoes tenunan yang sepatutnya mudah dikalahkan dengan salah satu dioramas yang kaya dengan Araluce, yang sering menumpukan pada degradasi material seperti mengupas cat dan yang menguning halaman di dalam buku.
"Kami kedua-duanya menggunakan kapal yang sama, " kata Araluce kepada saya. "Dia semangat kerabat."
Manakala petunjuk-petunjuk dan cadangan Lee memberikan kepada penontonnya adalah "petunjuk" dalam erti kata yang paling literal mungkin, walaupun, keajaiban dalam karya Araluce cenderung untuk menggerutu dengan fuzzier dan lebih samar-samar, meninggalkan banyak imaginasi. Seseorang tidak selalunya tahu cerita macam apa yang hendak dibayangkan apabila merenungkan sekeping Araluce, terutamanya dalam hal pemasangannya yang lebih besar, yang mana ia sebut "lebih banyak dibelah-terbuka dan tidak spesifik." Tetapi sejauh mana ruang kemungkinan-nombor cerita berbeza yang boleh wujud-adalah apa yang Araluce dapati begitu menarik.
Dengan The Final Stop, Araluce dapat mengatasi persepsi penonton tentang tempat. Frances Glessner Lee's adegan kejahatan kecil semuanya menggambarkan lokasi dunia sebenar, tetapi The Final Stop adalah komposisi seperti Frankenstein yang aneh: "Ini adalah penggabungan pengalaman berada di terowong kereta api, " kata Araluce, "semacam mash- di antara New York dan Eropah dan Boston dan di mana-mana tempat yang mempunyai pengangkutan yang lebih lama. "Hasilnya adalah ruang yang terasa agak biasa, lokasi yang seolah-olah sepatutnya wujud tetapi sebenarnya tidak.
Sebagai kurator Nora Atkinson meletakkannya, platform metro Araluce menyediakan jenis "kesan mengejutkan" yang tidak masuk akal, menterinya yang tidak mengundang mementingkan diri sendiri untuk mempertimbangkan semua bahan dan butiran yang masuk ke dalam merancang lokasi fiksyen yang entah bagaimana terasa begitu nyata.
"Kerja-Nya bercakap untuk kraf, " kata Atkinson. "Ini semua tentang proses, dan itu semua tentang materialiti, dan ini semua tentang bangunan ini, " di bawah ini terletak "cerita yang luar biasa."
"Rick Araluce: The Final Stop" dilihat di Galeri Renwick, di Pennsylvania Avenue di 17th Street NW di Washington, DC, hingga 28 Januari 2018.
