Dilihat dari atas, yang lembut, sepia-toned masih bulatan tanaman luas di suatu tempat di selatan Jordan terapung di bawah kamera. Imej zoom dengan anggun dekat. Dari jarak sedemikian rupa, landskap itu tidak bersenjata, tidak dapat dikekalkan dan tenang seperti kuali yang selesa dari dokumentari Ken Burns. Sejenak bunyi perindustrian yang mengganggu mengganggu yang masih ada. Pukulan kipas dan letupan transmisi radio statik meletus jujukan imej udara.
Ini adalah dunia yang dikuasai luas ruang terbuka dan ketumpatan akustik yang menyambut penonton di pameran baru Sackler yang dibuka pada 25 Ogos, "Sites Shadow: Kerja Terkini oleh Jananne Al-Ani." Artis kelahiran Iraq telah lama berminat dengan cara landskap Timur Tengah telah ditayangkan secara visual. Dari dokumen arkeologi kepada imej pengawasan ketenteraan awal, rantau ini telah dibentangkan sebagai latar belakang yang kosong dan tidak menyenangkan.
Bekerja rapat dengan koleksi negatif Sackler dan cetakan dari ahli arkeologi Jerman awal abad ke-20, Ernst Herzfeld, Al-Ani dapat merakam rakaman modennya dengan dokumen sejarah. Berpisah antara tiga galeri, pameran itu bermula dengan gambar-gambar Herzfeld sebelum berpindah ke 2008 Panduan dan Kambing Al-Ani, yang mempunyai dua skrin, satu dengan seorang lelaki yang berjalan ke jarak di sepanjang jalan padang pasir dan lebih kecil sekali diletakkan di dalam yang pertama dengan satu aliran lalu lintas yang bising merentasi bingkai. Bilik akhir termasuk pemasangan Tapak Shadow Al-Ani baru serta kotak kecil yang membolehkan pengunjung untuk melihat ke bawah pada skrin semut yang merangkak di atas pasir padang pasir.
"Saya sangat berminat dengan idea hilangnya badan dalam landskap melalui kejahatan, pembunuhan beramai-ramai dan pembunuhan beramai-ramai tetapi juga dalam idea artis yang cuba menghilangkan dirinya atau kehadirannya dari imej, " jelas Al-Ani, sambil merenungkan kekejaman yang berterusan yang membawa kepada kerjanya juga.
Al-Ani mula mempertimbangkan warisan yang berterusan mengenai persembahan sedemikian semasa Perang Teluk pertama. Beliau mengutip karya teorit Paul Virilio dan teks 1989, War dan Cinema nya : The Logistics of Perception, apabila dia menerangkan kesan tidak mematikan makanan dari imej padang pasir yang keluar dari Timur Tengah. Tetapi teorinya kebudayaan Jean Baudrillard yang menggunakan analisa visual untuk pelaksanaan dan pembentangan Perang Teluk dalam satu siri esei tahun 1991. Diterbitkan secara kolektif pada tahun 1995 dalam sebuah buku bertajuk, Perang Teluk Tidak Mengambil Tempat, tulisan-tulisan Baudrillard berpendapat bahawa teknologi ketenteraan baru menyampaikan rasa keganasan yang sangat nyata yang seketika tepat dan tidak disembunyi. Malah, mangsa-mangsa kecacatan yang tidak sekata disebabkan penggunaan serangan udara, menyokong pernyataan Baudrillard bahawa perang itu dalam beberapa cara perang maya. Melihat dalam konteks ini, panorama udara yang tenang dari landskap padang pasir mengambil kualiti yang lebih jahat.
Landskap abstrak recontextualize gudang dari ladang kambing. Pengeluaran masih dari Shadow Sites II, 2011 (Gambar oleh Adrian Warren. Courtesy Jananne Al-Ani) Menggunakan koleksi penyelidikan dari muzium Air dan Angkasa pada teknologi ketenteraan dan koleksi foto Herzfeld, Sackler, Al-Ani dapat menonjolkan kekaburan kedua-dua imej pengawasan tentera dan dokumen arkeologi. Menggambarkan rekod Herzfeld, dia berkata, "Saya fikir karyanya sangat menarik kerana sering dia memotret perjalanannya ke laman web, atau tapak dari jarak sedemikian, sehingga anda hampir tidak dapat melihat apa subjek gambar itu . Mereka menjadi landskap autonomi. "
Begitu juga, imejnya ada di antara garis seni, dokumentasi dan pengawasan yang kabur. Dan sememangnya dia terpaksa bekerja di pelbagai agensi, termasuk tentera Jordan untuk mendapatkan permit untuk penggambaran. Selepas menunggu hujan yang jarang berlaku, Al-Ani dapat membawa ke langit dengan jurukamera dan perintis untuk mengambil gambar tapak, termasuk ladang domba, tanaman, reruntuhan dan parit ketenteraan Uthmaniyyah.
Menjelaskan proses dan tajuk pameran itu, dia berkata, "Apabila anda berada di udara dan matahari hanya naik atau terbenam di langit, undulations yang sangat sedikit yang tidak akan hadir di atas tanah mendedahkan laman web ini sebagai lukisan dari atas kerana bayang-bayang. Tanah itu sendiri menjadi sejenis imej fotografi laten dari peristiwa lalu yang tertanam dalam landskap. "
Al-Ani masih berharap dapat menambah siri dengan rawatan landskap serupa dari Amerika Syarikat dan Great Britain. Membandingkan padang pasir Arizona dengan orang-orang Jordan, kerja beliau akan menghubungkan tanah yang berbeza. Buat masa ini, penonton boleh meninjau sejarah visual kanan Timur Tengah di Washington, DC
"Tapak Shadow: Kerja Terakhir oleh Jananne Al-Ani" berlangsung 25 Ogos hingga 10 Februari 2013. Pada 25 Ogos jam 2 petang curator Carol Huh akan disertai oleh artis Jananne Al-Ani untuk membincangkan karya beliau.
