Dua ratus tahun yang lalu, Pertempuran Waterloo menandakan titik perubahan bersejarah dalam sejarah Eropah apabila tentera Perancis, yang diketuai oleh Napoleon, jatuh ke pemerintahan Perancis dan berakhirnya pemerintahan Perancis dan dua dekad. Seperti yang dinyatakan oleh jurugambar Sam Faulkner, pertempuran itu juga merupakan konflik utama Eropah yang terakhir yang berlaku sebelum penciptaan kamera. Oleh itu, tidak ada gambar yang wujud dalam acara itu atau para askar yang terlibat melampaui yang dibayangkan.
Dari Kisah Ini
Ghaib Waterloo: Konflik Semula Semula
BeliBuku baru Faulkner, Unseen Waterloo: The Conflict Revisited , membayangkan apa yang kelihatan seperti gambar-gambar itu, memaparkan potret Waterloo re-enactors, memakai pakaian militer yang indah dan merenung terus ke kamera setelah mereka baru saja keluar dari medan perang. Foto-foto itu ditembak di studio pop-up di lapangan di Belgium di mana Waterloo telah berjuang, yang diambil semasa reenactments tahunan selama lima tahun, bermula pada tahun 2009.
Faulkner, yang pernah memotret beberapa konflik, termasuk perang kokain di Colombia, memohon projek ini untuk menyerlahkan individu dalam peperangan yang termasuk lebih 200, 000 tentera yang boleh ditukar ganti. Termasuk imej muda dan tua, dari kedua-dua belah perang, siri ini berusaha untuk memberikan wajah kepada peristiwa mercu tanda di mana 54, 000 askar (lebih daripada satu dalam empat) terbunuh atau cedera.
Imej-foto potret ukuran hidup, yang meliputi tembakan berdiri bersemangat serta tentara berkuda pada kuda, akan dipamerkan di pameran di Somerset House di London, dari 12 Jun hingga 31 Ogos. Faulkner bercakap dengan Smithsonian.com tentang motivasi di belakang koleksi foto ini, kemunculan jurugambar perang dan bagaimana imej mengurangkan jarak antara pemerhati dan askar dalam konflik.
Apakah titik inspirasi pertama yang membuat potret-potret ini?
Saya telah menghabiskan banyak masa yang meliputi pelbagai konflik di Afghanistan, Colombia dan tempat-tempat seperti itu. Saya ingin mencari cara bercakap tentang konflik tanpa menunjukkan konflik-cuba memfoto sesuatu yang tidak ada di sana. Idea ini adalah untuk membuat potret tentera ketika mereka keluar dari medan pertempuran bersejarah-bayangkan apa yang tentara kelihatan seperti mereka melangkah di lapangan di Waterloo.
Dan saya mahu menembak sesuatu dengan cara yang sangat berbeza untuk seluruh kerja yang saya lakukan sebelum ini. Saya mahu menembak sesuatu dengan cara yang lebih perlahan, untuk mencipta imej, bukannya berada di suatu tempat dan menangkap apa yang sedang berlaku.
Benar-benar, inspirasi telah cuba melihat sama ada terdapat sesuatu yang boleh saya katakan tentang konflik sejarah-membawa semacam pemahaman dan melihatnya dengan cara yang baru.
Apakah pemahaman baru yang anda harapkan orang memperoleh dari melihat imej-imej ini?
Waterloo, pastinya jauh lebih banyak daripada konflik yang kemudiannya, sangat terkenal sebagai pertempuran antara Wellington dan Napoleon. Ia sangat dibingkai sebagai pertempuran antara dua jeneral paling besar yang pernah hidup, sedangkan jika anda melihat contohnya, 100 kemudian pada Perang Dunia Pertama, para jeneral dalam perang itu sangat tidak diendahkan. Anda tahu, sejarah telah sangat tidak baik kepada para jeneral peperangan itu. Ini semua tentang lelaki berani yang bertempur di sana.
Saya fikir sesuatu berubah sepanjang tempoh itu. Dan salah satu perkara yang berlaku ialah penciptaan fotografi-jadi bukannya melupakan orang-orang yang meninggal kerana kita tidak lagi mempunyai gambar mereka, orang-orang Perang Dunia Pertama diingati. Mungkin terdapat kotak pin di beberapa loteng datuk besar kamu yang berjuang dalam perang itu. Lebih mudah untuk mengingati orang-orang individu yang berjuang kerana kita mempunyai gambar-gambar itu.
Salah satu perkara yang saya cuba lakukan adalah membuat orang berfikir tentang hal itu dalam istilah yang lebih demokratik - dari segi individu yang berjuang bukan hanya dari Napoleon dan Wellington, kerana mereka tidak termasuk dalam kerja.
Saya membuat satu titik kerja itu mengenai askar yang tidak disebutkan namanya, berbanding dengan yang kita sudah tahu.
Adakah kisah-kisah yang anda tahu tentang askar-askar tertentu yang anda ingin pastikan telah diberitahu dalam siri ini?
Apabila saya memulakan projek ini, saya mempunyai idea yang sangat luas Pertempuran Waterloo, tetapi ia menjadi lebih nuanced selama lima tahun saya telah bekerja di atasnya. Ketika saya mula-mula muncul, saya tidak cukup tahu apa yang diharapkan dan setiap tahun saya pergi dengan motivasi yang sedikit berbeza berdasarkan apa yang saya lihat tahun-tahun sebelumnya.
Saya sangat gembira pada tahun 2013 untuk menembak pasukan berkuda dengan menunggang kuda, satu sudut pandangan yang memberi anda gambaran perspektif yang berbeza tentang pekerjaannya dan bagaimana dia pergi ke medan pertempuran. Dalam pameran yang kita ada di London, foto-foto itu sebenarnya akan menjadi bersaiz hidup dan sangat dramatik dalam penubuhannya.
Bilakah anda menjadi berminat dengan Waterloo sebagai acara yang anda ingin dapatkan semula dalam gambar?
2009 adalah ketika ia bermula. Saya tidak menjangka ia menjadi projek lima tahun dengan pameran enam tahun kemudian. Dari pemotongan pertama itu, saya menyedari bahawa ini akan menjadi sesuatu yang bernilai berterusan. Terdapat sesuatu yang lebih menarik dalam apa yang saya harapkan dari pukulan itu dan sesuatu yang perlu dilakukan semula.
Salah satu perkara penting mengenai projek ini adalah skala itu-saya menembak 250 hingga 300 orang secara keseluruhan. Untuk mewakili pertempuran epik seperti Waterloo, saya fikir ia memerlukan beberapa skala dari segi kuantiti orang.
Apa sebenarnya pengalaman pertama anda yang membuat anda mahu kembali dan berbuat lebih banyak?
Salah satu perkara yang mengejutkan saya ialah disiplin ketenteraan. Saya fikir saya akan dapat menubuhkan studio saya dan menyeret beberapa enaktor untuk mengambil beberapa gambar. Tetapi ia tidak berfungsi seperti itu.
Sebaik sahaja mereka berpangkat, dalam unit, mereka perlu mengikuti arahan dan meminta pegawai pemerintah jika mereka boleh pergi. Mereka tidak boleh meninggalkan gerudi, perarakan atau apa-apa seperti itu. Ia lebih sukar untuk mencari masa untuk menembak orang-orang ini di antara semua gerakan yang disiplin daripada yang saya harapkan. Saya fikir ia akan menjadi lebih seperti berkhemah bertema percuma-untuk-semua, tetapi ia tidak seperti itu sama sekali. Mereka mengambilnya sangat serius.
Apabila saya kembali ke London dan saya melihat gambar-gambar, saya benar-benar merasakan bahawa terdapat ketegangan, kekaburan ini sama ada ia benar atau palsu. Anda tidak segera melihat mereka dan fikir mereka semula enak. Jelas mereka dan kualiti gambar sangat berbeza dengan teknologi yang ada pada masa itu. Mereka berada di studio, terpencil dan terpisah dari latar belakang, tetapi rasanya mereka hidup dalam pertempuran. Mereka mempunyai tanda hitam di sekitar bibir mereka seperti askar. Ada rasa mereka tidak hanya merasa seperti orang yang memakai pakaian antik.
Dan kemudian ulang tahun itu beberapa tahun lagi, jadi saya merasa seperti saya perlu meneruskannya.
Anda menyebutkan bahawa mendapatkan potret tentera, seperti ini, berbanding tindakan menembak konflik sangat berbeza. Bolehkah anda menerangkan lebih lanjut mengenai apa yang masing-masing membawa kepada penonton?
Saya fikir ada sesuatu yang sangat dipertontonkan mengenai gambar ini-mereka berdiri di dalam persekitaran tiruan dan menyala dan mereka melihat ke bawah kanta. Hubungan yang sangat berbeza penonton harus mempunyai orang yang berdiri di hadapan mereka daripada pukulan laporan.
Perkara yang pasti saya elakkan akan pergi ke reenactment and shooting reportage dan mewujudkan realiti buatan ini cuba menembak sesuatu yang palsu, dengan cara yang sebenar.
Saya fikir untuk mengekalkan rekreasi tempat kejadian, menyalakannya dan memilikinya berdiri di hadapan kamera dengan pose yang diarahkan akan menjadikannya lebih seperti potret pertama yang pernah diambil oleh askar. Apabila fotografi bermula, tidak banyak tindakan kerana filem itu sangat perlahan. Salah satu perkara yang boleh anda lakukan adalah landskap dan yang lain adalah potret. Sampai sedikit sebanyak potret lebih sukar kerana pendedahan adalah 30 saat dan orang yang menunggu terpaksa duduk diam. Mereka mempunyai pendakap leher untuk memegang orang-orang masih semasa mereka mengambil potret mereka.
Semasa Perang Saudara Amerika, kebanyakan askar mempunyai potret kecil yang dibuat. Fotografi telah memotretkan gambar secara semulajadi. Jadi anda kaya dan miskin, hitam dan putih, utara dan selatan, semua mempunyai potret mereka dibuat. Mereka, secara keseluruhannya, cukup formal, duduk di depan kamera, kelihatan lurus ke hadapan.
Saya mahu melakukan sesuatu yang agak klasik.
Pasukan apa yang anda lihat sebagai memangkin kemunculan jurugambar perang?
Perang adalah salah satu perkara yang sangat penting dalam kemanusiaan. Ia sangat tertanam di dalam masyarakat: cuba memahami konflik dan skala penderitaan dan kehancuran yang boleh dibawa. Saya fikir fotografi yang paling menarik sentiasa cuba meneroka dan memahami sesuatu.
Perang mungkin salah satu perkara paling sukar untuk difahami. Kenapa kita saling menghancurkan antara satu sama lain?
Salah satu perkara yang berkuasa tentang fotografi adalah sambungan yang dibuat antara penonton dan subjek. Salah satu tujuan fotografi saya adalah untuk mempersempit jarak antara penonton dan subjek-untuk menjadikan orang yang melihat gambar itu lebih dekat dengan orang dalam gambar, daripada mungkin mereka telah. Untuk memahami sedikit lebih lanjut tentang keadaan mereka dan bagaimana kehidupan mereka. Inilah cara fotografi dapat meneroka keadaan manusia dan mempersempit jarak antara orang di seberang dunia.
