Kepada dramatis, semua sejarah adalah alegori. Menyusun semula, membina semula, menyesuaikan atau memfitnah masa lalu, dan ia akan mengakui beberapa mesej, moral, atau tuduhan. Untuk itu, para artis di seluruh dunia telah menghidupkan semula permainan bersejarah 2, 500 tahun yang tidak jelas, dengan harapan ia akan menerangi salah satu kontroversi politik terbesar pada zaman kita.
Pertunjukan yang paling lama dan satu-satunya tragedi Yunani yang tersisa tentang topik yang sezaman (bukan mitologi), Persia ditulis oleh Aeschylus pada tahun 472 SM Main ini menceritakan 480 SM Pertempuran Salamis, salah satu pertempuran paling penting dalam sejarah dunia: titik perubahan dalam kejatuhan Empayar Parsi, ia membenarkan orang Yunani - dan oleh itu percubaan pertama Barat dengan demokrasi-untuk bertahan. Aeschylus, seorang veteran Perang Persia, juga membuat pilihan yang luar biasa untuk mengutip semula pertempuran dari perspektif Persia, mewujudkan apa yang umumnya dilihat sebagai sikap apatis, bukan triumphalist, naratif kehilangan mereka.
Hari ini, permainan itu tidak disangka-sangka. Ia telah dihasilkan kira-kira 30 kali dalam tempoh lima tahun yang lalu. Mengapa? Pertimbangkan plot: ketua cakera besar berpengalaman yang hebat, yang berharap dapat menaklukkan musuh kecil bapanya tidak berjaya gagal jatuh sedekad sebelum ini - menuduh pencerobohan tentera yang ditakdirkan. Pencerobohan ini ditolak oleh penasihat yes-men dan berdasarkan kecerdasan buruk. Dan semua ini berlaku di Timur Tengah. Untuk rakyat teater anti-perang, The Persians menyerang jackpot topik.
Pada hari-hari selepas pencerobohan Iraq tahun 2003, pengarah seni teater National Actor Tony Randall membatalkan musim musim bunganya, dan memutuskan untuk menghasilkan The Persians kerana "krisis nasional" Amerika. Memandangkan kayu terjemahan yang sedia ada, penulis drama Ellen McLaughlin dipanggil dan diberi enam hari untuk menulis versi baru. Penyesuaiannya yang terinspirasi oleh terjemahan lain, kerana dia tidak membaca bahasa Yunani-jelas dimaklumkan oleh, walaupun dia mengatakan tidak disesuaikan dengan, kemarahan dan kebingungan terhadap tindakan ketenteraan Amerika yang tiba-tiba. Sebagai pengganti paduan homogen, dia mencipta sebuah kabinet penasihat, yang mewakili "Tentera Darat, " "Negeri, " "Perbendaharaan" dan pihak berkuasa lain. Penasihat-penasihat ini mengumumkan kekalahan "mustahil" dan "tidak dapat difikirkan, " dan kini menyerang orang Yunani sebagai "pasti ... perkara yang betul kerana itu adalah perkara yang boleh kita lakukan."
"Ia dinamit, " kata Randall kepada Chicago Tribune tentang mengapa dia menugaskan permainan itu. "Ia ditulis dalam [abad kelima SM], tetapi ia adalah permainan yang paling anti-Bush yang dapat anda temukan." Randall meninggal pada tahun 2004.
Pengeluaran Randall mendapat perhatian antarabangsa, menyedarkan syarikat-syarikat teater lain dengan kewujudan permata ini. Sekitar 20 hasil penyesuaian McLaughlin telah diikuti. Banyak lagi versi permainan yang telah dihasilkan juga. Ada yang agak setia kepada Aeschylus, termasuk pengeluaran National Theatre of Greece 2006. Beberapa telah membuat lebih banyak rujukan kontemporari, membacanya semula sebagai kartun politik. Adaptasi pemain drama Australia yang berganti nama menjadi watak-watak selepas ahli-ahli keluarga Bush.
Scott Parkinson sebagai Herald dalam pengeluaran Syarikat Teater Shakespeare The Aeschylus, "The Persians, " versi baru oleh Ellen McLaughlin, yang diarahkan oleh Ethan McSweeny. (Gambar oleh Carol Rosegg) 
Erin Gann sebagai Xerxes dan Helen Carey sebagai Atossa dalam produksi Theesians Aeschylus 'The Shakespeare Theatre Company', versi baru oleh Ellen McLaughlin, yang diarahkan oleh Ethan McSweeny. (Gambar oleh Carol Rosegg) 
Paduan suara dalam produksi Syarikat Teater Shakespeare Aeschylus '"The Persians, " versi baru oleh Ellen McLaughlin, yang diarahkan oleh Ethan McSweeny. (Gambar oleh Carol Rosegg) 
Christos Loulis sebagai Xerxes dalam "Persia" Aeschylus, sebuah penerbitan bahasa Yunani dari Teater Nasional Yunani yang diarahkan oleh Lydia Koniordou. (Takis Diamantopoulos) 
Lydia Koniordou sebagai Atossa dalam "Persia" Aeschylus, sebuah penerbitan bahasa Yunani dari Teater Nasional Yunani yang diarahkan oleh Lydia Koniordou. (Takis Diamantopoulos) 
Lydia Koniordou sebagai Atossa dalam "Persia" Aeschylus, sebuah penerbitan bahasa Yunani dari Teater Nasional Yunani yang diarahkan oleh Lydia Koniordou. (Takis Diamantopoulos) Pengeluaran lain, oleh rombongan Waterwell New York, mengkonfigurasikan teks itu sebagai pertunjukan pelbagai, menyesuaikan bahagian dan tema bermain ke dalam lagu atau lagu. Sebagai contoh, sebagai tindak balas terhadap Orientalisme laten mainan itu-serta ketaksuban anti-Arab yang diikuti 11 September 2001-pelakon mengajar penonton untuk mengutuk Yunani yang "kotor" dalam slaid Farsi yang berwarna-warni. Menurut pengarah pengeluaran itu, salah satu epithets itu begitu kasar sehingga beberapa pemuzik Farsi yang fasih bermain menyerang.
Ahli-ahli penonton, pengkritik, dan kolumnis politik sama-sama tidak menggambarkan parallels permainan untuk peristiwa kontemporari sebagai "luar biasa" atau "menakutkan, " dan mereka yang menentang perang Iraq pada umumnya menghargai artikulasi sejarah Aeschylus mengenai bantahan mereka terhadap perang, seperti katalog menyayat perangnya yang mati.
Penonton hari ini bukanlah yang pertama merasakan kekeluargaan dengan Persia . Ia telah menikmati gelombang revivals sebelumnya dan apa yang dipanggil retopicalizations. Seperti yang diterangkan dalam Tanggapan Budaya pada tahun 2007 ke dalam Perang Persia: Antikuiti ke Millennium Ketiga, produksi era Renaisans bermain mengisahkan Persia dengan Uthmaniyyah. Pada abad yang lalu, produksi sporadis permainan mengulangi putera Parsi yang sombong sebagai Hitler atau pembuli lain. Semasa Perang Vietnam, pengeluaran AS mengkritik dalaman, bukan luaran, hubris. Kemudian, pada 1993, penyesuaian oleh Robert Auletta dihasilkan di pelbagai lokasi di seluruh Eropah dan Amerika melancarkan putera Parsi sebagai Saddam Hussein. (Permainan itu telah dimulihkan sekurang-kurangnya sekali sejak tahun 2003 dan telah diserang sebagai "anti-Amerika.") Beberapa produksi selepas tahun 2003 juga telah membuat persamaan dengan konflik bukan Iraq, termasuk keganasan bandar dan permusuhan Yunani-Turki.
Dan sebagainya, congruities watak dangkal mengetepikan, mesej permainan itu dimaksudkan untuk menjadi abadi, simbolik, mudah dibentuk. Malah produksi hari ini akan bergema berbeza dari yang dipasang pada permulaan perang lima tahun yang lalu. Pada tahun 2003, permainan itu adalah amaran; kini, kepada khalayak anti-perang, ia adalah fantasi yang bertentangan, yang disimpulkan dengan pemimpin yang kembali menyesal, bertaubat, bunuh diri sempit-dan dikutuk oleh bapak dia cuba keluar-militarize.
Sekarang bahawa Amerika kelihatan lebih biasa-atau dibiayai-untuk cerita-cerita harian bom kereta dan mangsa-mangsa, perkaitan yang mengejutkan Aeschylus mungkin pudar sekali lagi. Orang Persia adalah sejenis Brigadoon Yunani, hancur kembali ke pasir padang pasir sehingga beberapa masyarakat yang baru-baru ini memutuskan ia memerlukan kebijaksanaan protea Aeschylus. Dan mungkin paralel baru akan muncul untuk teater-teater masa depan, sama seperti dinamik anak-anak dari permainan itu mungkin lebih penting dalam produksi baru-baru ini berbanding pada zaman lain. "Anda tidak bermain dan membuatnya tepat pada masanya, " kata Ethan McSweeny, yang mengarahkan produksi Persia di New York dan Washington, kedua-duanya dengan skrip McLaughlin. "Anda bermain dan lihat apa yang berlaku."
