Penari, penyanyi dan koreografer Maurice Hines, yang mula menari di Apollo Theatre dengan abangnya, Gregory, ketika kedua-duanya adalah anak-anak, mengingatkan tentang legenda yang dia teliti dan pelajaran yang dipelajari di teater Harlem yang terkenal.
Berapa lama anda pertama kali muncul di Apollo?
Gregorius dan saya dibawa ke Apollo oleh Henry LeTang, yang menghiasi filem The Cotton Club (1984). Kami, saya rasa, 7 dan 5, dan kami melakukan Apollo hampir setiap minggu. Kami bekerja dengan banyak bintang hebat dan hebat. Sudah tentu, terdapat banyak rock 'n' roll yang berlaku di sana pada masa itu, Flamingos, Ruth Brown. Dan kami juga bekerja dengan Dinah Washington, Diahann Carroll dan banyak pelawak: Nipsey Russell, Redd Foxx.
Adakah penonton Apollo lebih sukar daripada penonton lain?
Sekiranya kami bangun di sana dan cuba menjadi anak kecil yang comel, ya, itu membosankan. Mereka mendapat anak-anak kecil yang comel di jalanan. Henry LeTang berkata, "Anda perlu menari, anda perlu flip, anda perlu melompat. Anda mendapat penonton yang menyayangi anda supaya mereka tidak mempunyai keputusan untuk membuatnya. Tidak ada 'Adakah saya suka mereka?' Tidak tidak tidak!"
Apakah pelajaran yang paling penting yang anda pelajari di sana?
Kami melakukan persembahan ini dengan John Bubbles. Ia adalah kira-kira 1957. John melakukan perkara-perkara dari Porgy dan Bess, dari tindakan keran dengan Buck dan Bubbles, dan nombor dari pelbagai filem seperti Kabin di Langit (1943). Penonton, yang kebanyakannya anak muda menjadi rock 'n' roll, menyukainya. Dan Gregory dan saya tidak dapat memahaminya. Beliau memberitahu kami, "Kita mesti selalu memberitahu kebenaran kepada penonton. Sekiranya saya cuba menyanyi apa yang dilakukan oleh Larry Williams [Williams telah melanda pada masa itu dengan "Bony Maronie, "] yang bukan gaya saya, mereka akan menertawakan saya. Tetapi kerana saya percaya apa yang saya lakukan dan kerana saya melakukannya dengan baik, mereka akan bertindak balas. "Dia adalah seorang penari paip, juga, salah satu daripada yang terbesar, dan Gregory dan saya telah menari dan kemudian. Dia berkata, "Jangan lakukan langkah yang anda tidak suka kerana penonton akan melihatnya." Saya tidak pernah melupakannya dan Gregory juga tidak.
Apakah sumbangan John Bubbles untuk meneroka?
Dia mencipta rentak irama kerana dia pada dasarnya seorang penari kaki datar, yang bermaksud bahawa dia menggunakan tumitnya dengan cara yang sama ia menggunakan jari kaki. Seperti yang indah dan fenomenal seperti Bill "Bojangles" Robinson, dia mengetuk kebanyakannya di jari kaki. John Bubbles meletakkan kaki di dalam gabungan, dan bukan hanya meletakkan tumit seperti tempoh di akhir ayat-itulah yang kebanyakan penari lakukan-dan dia menggunakan tumit sepanjang; oleh itu dia boleh menari di mana-mana tempo. Dia seperti seorang pemain drum.
Adakah mempunyai teater untuk khalayak Afrika-Amerika, seperti Apollo, menukar landskap hiburan?
Tidak syak lagi. Tidak ada yang dapat menghalang kreativiti para pelukis hitam. Tetapi teater-teater hitam memberi mereka tempat. Apabila anda melakukan empat menunjukkan sehari, anda boleh membuat kesilapan pada pertunjukan pertama kerana anda boleh membetulkannya dengan pertunjukan kedua. Anda boleh menyempurnakan seni anda dengan cara itu. Ella [Fitzgerald] belajar untuk menyebarkan lebih banyak kerana dia boleh bermain dengan pemuzik dan mencuba sesuatu yang baru dalam pertunjukan seterusnya. Tidak akan ada apa-apa seperti Apollo lagi. Pertama sekali, penghibur hari ini tidak akan melakukan empat menunjukkan sehari. Mereka hampir tidak boleh melakukan satu konsert. Mereka tidak dilatih untuk melakukannya.
Kami bekerja dengan gergasi. Tetapi pelukis saya jatuh cinta, saya memberi penghormatan kepadanya dalam konsert saya ketika saya melakukannya, adalah Nat King Cole. Apabila saya melihat Nat King Cole di Apollo-saya tidak tahu siapa dia pada masa itu-saya fikir saya berumur 11, mungkin lebih muda, 9, dan Gregory adalah 7. Daddy mahu kita melihat semua pemain hebat, jadi setiap minggu ada bintang. Lelaki ini keluar dan mereka tidak mengatakan namanya dan penonton menjerit dan berteriak. Dia tidak menyanyikan nota; dia hanya berdiri di sana. Saya berkata, "Ayah, dia tidak melakukan apa-apa. Siapa itu? "Kata Daddy, " Itulah Nat King Cole. Dia tidak perlu berbuat apa-apa. Tonton, dia akan berdiri di sana dan dia akan menyanyi. "Jadi apabila saya melihat Michael Jackson melakukannya dalam konsertnya, dan dia hanya berdiri di sana dan para penonton bertepuk tangan, saya fikir semua orang berfikir bahawa baru. Nat King Cole melakukannya.
Apa yang anda fikir mengenai pengenalan terbaru Michael Jackson dan Aretha Franklin ke Apollo Theatre of Fame?
Saya fikir ia hebat untuk mengenali kebesaran, dan apabila anda bercakap mengenai Aretha Franklin dan Michael Jackson, anda bercakap tentang kebesaran. Saya fikir kita mempunyai kecenderungan untuk melakukan apa yang panas; Sudah tentu, Aretha telah panas paling kerjayanya dan sepatutnya. Dia adalah Ratu Jiwa. Dan Michael, mereka cuba menyatakan kerjayanya turun-kerjaya setiap orang turun. Sinatra turun, anda tahu, bukit dan lembah. Tetapi apa yang dia sumbangkan kepada perniagaan muzik adalah hebat. Saya berharap mereka juga akan melakukan Lena Horne, yang baru sahaja meninggal dunia, Mahalia Jackson dan semua orang yang membuka pintu. Mereka membayar yuran; tanpa mereka membuka pintu-pintu itu, tiada seorangpun dari kita yang akan mempunyai peluang, termasuk Aretha.
Siapa penari paip yang paling anda gemari?
Idola saya adalah Fayard Nicholas dari Nicholas Brothers kerana dia menggunakan balet tanpa latihan ballet. Mereka boleh berkuku, tetapi dia juga ditarik dan melakukan perkara yang indah dengan tangannya. Mereka terus hidup, berterima kasih, dan berdansa sehingga mereka meninggal dunia. Bunny Briggs adalah pengaruh yang besar kepada saya. Dia seorang penoreh besar, melakukan kerja lantai dekat. Itulah kepakaran saya. Sangat sedikit orang yang hebat. Savion [Glover] hebat; Jason Samuels [Smith] hebat; Sammy Davis hebat. Abang saya, tentu saja, kebesaran yang saya tidak nampak. Apabila anda melihat kebesaran, ia jarang berlaku. Kami melihat gembar-gembur dan kami melihat penyinaran bibir tetapi menari tarian-anda tidak boleh menyelitkannya. Anda perlu berbuat demikian. Saudara-saudara Manzari [John dan Leo] hebat. Saya sedang bersiap-siap untuk menceritakan kisah hidup Sammy Davis Jr. untuk Broadway dan kami telah melakukan ujian sepanjang minggu dan saudara lelaki Manzari masuk dan mendapat [bahagian] dengan satu nombor.
Beritahu saya mengenai projek Sammy Davis Jr anda.
Ia dipanggil Parti Cool Papa . Kami membuat versi kecil di MetroStage di Virginia. Malah, saya memenangi anugerah koreografi Helen Hayes untuknya. Oleh itu, kami membuat persembahan yang lebih besar. Dan saya akan menjadi koreografi seperti yang saya lakukan di Virginia. Kami tidak menemui lelaki untuk bermain Sammy lagi, kerana itu hampir mustahil. Satu-satunya yang pernah memainkan Sammy adalah abang saya. Mereka tidak membuatnya seperti Sammy dan abang saya lagi. Atau seperti saya, jujur dengan anda.
Penari saya-kami melakukan Ladies Sophisticated di Washington, DC, dan berjaya dengan hebatnya, membaling 200 orang di rumah 1, 200 kerusi pada dua hujung minggu lalu. Pertunjukan itu berlaku di jalan raya, London-tetapi penari saya terjatuh seperti lalat. Ia sangat comel, menunjukkan 17- dan 20 tahun yang hilang. Saya 66; Saya tidak terlepas satu pertunjukan. Mereka berkata, "Bagaimana anda melakukan 12 nombor persembahan?" Pada hujung minggu itu angka 48. "Saya katakan sebab saya terlatih untuk tidak terlepas pertunjukan." Saya harap satu hari persembahan akan pergi ke Apollo.
Mengapa? Apa yang menjadikan Apollo begitu istimewa untuk anda?
Kerana Duke [Ellington] adalah bintang besar di sana. Pertunjukan ini bukan sahaja mewakili kebesaran muziknya, yang sememangnya berdiri sendiri, tetapi ia juga merupakan pertunjukan yang sangat glamor. Mereka adalah masa yang sangat glamor. Kami tidak tahu terdapat pusat bandar lain. Terdapat banyak kelab malam dan kelab jazz [di Harlem] dan Duke dan semua pemuzik besar tinggal di Sugar Hill di Harlem. Apabila anda melakukan Apollo, ia mewakili bahagian atas garisan dan orang-orang datang ke Apollo berpakaian untuk nines untuk melihat pertunjukan tersebut.
Juga, ia pulang ke rumah saya. Sejak Gregory melakukan persembahan di hadapan saya, ia akan menjadi seperti Gregory dan saya pada peringkat itu lagi apabila kita bermula pada 7 dan 5. Saya melakukan peringatan Gregory di Apollo. Semua orang datang, Diahann Carroll, Chita Rivera, semua kawan kita datang dan tampil. Saya mempunyai gambar Gregory, dan saya mengetuk dengan sorotan di sebelah saya, seolah-olah Gregory sedang mengetuk dengan saya. Saya melakukan kasut lembut yang sama. Ia sangat emosional. Jadi saya mahukan rancangan ini untuk pergi ke sana.
Mengapa anda melakukan persembahan mengenai Sammy?
Sammy Davis Jr. adalah penghibur yang paling hebat di dunia. Dia melakukan segala-galanya. Dia memainkan setiap alat muzik, dia mengetuk dengan luar biasa, dia menyanyikan lagu-lagu yang hebat-melupakan "Man Candy" - dia boleh menyanyikan "My Funny Valentine" dan semua itu. Juga, apa yang dilakukannya pada peringkat Apollo, saya tidak akan melupakannya, itulah sebabnya saya jatuh cinta kepadanya dan berkata saya akan melakukannya. Dia duduk di pinggir pentas dengan secangkir teh dan hanya berbual dengan penonton Apollo. Saya fikir ia adalah selama kira-kira sepuluh minit. Dia perlu berehat suaranya, tetapi dia hanya bercakap. Kini penonton Apollo bukanlah pengganti, tetapi dia memilikinya di telapak tangannya dengan secangkir teh. Itu jenis hubungan bermakna penonton suka semua yang anda lakukan dan katakan.
Apakah tempat Apollo dalam sejarah?
Ia adalah pameran utama. Jika anda tidak memainkan Apollo, anda tidak membuatnya. Ia seperti litar Orpheum; jika anda tidak bermain di Istana di Broadway, anda tidak membuatnya. Ia adalah cara yang sama dengan Apollo. Anda boleh memainkan Howard di DC, Uptown di Philly. Di seluruh negara, mereka mempunyai teater Afrika-Amerika yang indah untuk penonton Afrika-Amerika. Tetapi prestij itu adalah Apollo. Kami dipanggil "Anak-anak Hines langsung dari Teater Apollo." Kami menjadi besar di litar itu kerana kami datang dari Teater Apollo.
