Bagi kebanyakan rakyat Amerika pada zaman tertentu, filem yang memberikan nostalgia yang paling menyegarkan pada tahun 1970 adalah filem yang dirasmikan oleh John Badham Saturday Night Fever . Dalam adegan yang paling mengasyikkan, John Travolta, sebagai Tony Manero yang bercakap dengan lancar, mengayunkan jalan ke bunyi-bunyi 'hit yang tak tertandingi' oleh Bee Gees "Stayin 'Alive;" dan penonton bergerak kembali apabila ketika berusia empat tahun Menara Berkembar di kaki langit Manhattan hanya menimbulkan kejayaan Amerika tanpa sebarang tanda tragedi.
Powered by music, machismo dan footwork yang mengagumkan, filem bajet yang murah hati memikat orang ramai ke teater, kedai rekod dan disko selepas ia perdana 40 tahun lalu bulan ini. Dengan kos sebanyak hanya $ 6 juta, penjelmaan semula filem muzik tradisional ini menyumbang lebih dari $ 100 juta dalam negeri dan $ 300 juta di seluruh dunia. Sebenarnya, filem ini memperoleh $ 31 juta dalam 31 hari pertama. Ia adalah penjual tertinggi ketiga pada tahun itu, hanya dilangkau oleh Star Wars George Lucas dan Steven Spielberg's Close Encounters of the Third Kind . Dan soundtrack, yang menjual 30 juta salinan, mengungguli carta album selama enam bulan dan menetapkan rekod sebagai album paling laris yang pernah ada. ( Thriller Michael Jackson kemudian memecahkan rekod itu.)
Kehidupan panjang Saturday Night Fever dalam kesedaran mata air Amerika "terutamanya dari soundtrack cemerlang yang menyentuh khalayak yang luas dengan pancutan yang berjangkit, anthemik dan tidak lama lagi boleh ditonton, " kata John Troutman, kurator muzik Amerika di Smithsonian, Muzium Sejarah Amerika.
"Ketegangan batin yang Travolta ditangkap dalam kekacauan Tony Manero, watak kelas pekerja - perkembangan emosionalnya yang suram, suram dan kadang-kadang dengan berat terhadap cita-cita yang sungguh-sungguh dan kejayaan yang diraikan di negara ini di lantai tarian-datang kepada penonton di seluruh negara bukan sahaja boleh dikaitkan, tetapi amat dipercayai, "kata Troutman.
Plot filem itu berpusat pada anak muda Brooklyn, 19 tahun, Tony Manero, yang tinggal bersama ibu bapanya dan bekerja sebagai jurujual di sebuah kedai cat. Seperti pinball yang didorong dari titik ke titik oleh pasukan luar, Tony mengikuti jalan yang ditetapkan oleh ibu bapanya dan orang lain di sekelilingnya. Inspirasi untuk watak ini timbul dari artikel New York Magazine, "Rites Tribal of Saturday Night Baru" oleh Nik Cohn. Diterbitkan hanya 18 bulan sebelum pelepasan filem itu, artikel menggambarkan seorang pemuda seperti Tony, walaupun Cohn kemudian mendakwa watak itu merupakan komposit dari habitués disko. Cohn menggambarkan perbezaan antara belia tahun 1970-an dan adik-beradik tahun 1960-an mereka dengan melihat ekonomi. Kerana remaja pada 1960-an tidak menghadapi kemelesetan, "mereka boleh bebas, " tulis Cohn. Sebaliknya, beliau berhujah, "generasi baru mengambil sedikit risiko. Ia melalui sekolah menengah, patuh; graduan, mencari kerja, menyelamatkan dan merancang. Bertahan. Dan sekali seminggu, pada malam Sabtu, masa yang hebat untuk dilepaskan, ia meletup. "
Ramai yang memuji Travolta kerana mewujudkan watak Tony menerusi tarian yang mahir dan bertindak lancar. Untuk mengatasi tuntutan fizikal peranan, Travolta telah berlatih menari tiga jam setiap malam selama lima bulan di studio dan sering mencuba rutinnya dalam diskotik selepas itu. Satu pengulas merasakan bahawa aktingnya menjadikan filem itu "lebih jujur dan pintar" daripada Pemberontak James Dean tanpa sebab . Selepas melihat produk siap, seorang pengulas Washington Post menulis bahawa "dia memasarkan blues paling benar sejak Paul Newman, dengung dagu yang paling mendalam sejak Kirk Douglas dan punk Itali yang paling tulen sejak Sylvester Stallone atau mungkin Fonz." Tidak ada keraguan : Bintang baru telah dilemparkan ke skrin besar.
Walaupun pengkritik biasanya memberikan kredit Travolta untuk prestasi yang pelbagai, Bee Gees dan skrip yang sering melodramatik menerima ulasan bercampur. Walaupun populariti yang jelas dari persembahan Bee Gees ', satu pengulas mengulas mengenai "falsettos yang menusuk luar biasa." Pengarang Alice Echols telah menyatakan bahawa banyak pengkritik cenderung untuk menilai prestasi falsetto pada tahap kejantanan: "Falsettos adalah' virile 'atau, oleh Sebaliknya, 'flaccid' dan 'wimpy.' "Pengkritik New York, Pauline Kael percaya muzik itu memainkan peranan penting dalam melibatkan tukang-tukang wayang. Tempo yang tidak henti-hentinya, dia menulis, terus "penonton dalam irama empathetic dengan karakter."
Dalam kehidupan budaya dan ekonomi yang terhad oleh Tony, letupan itu menjana detik-detik yang jarang berlaku dalam kejelasan dan kejayaan. Dia bergerak dengan ketepatan yang diamalkan di lantai tarian, tetapi tidak ramai yang memanggilnya "anggun." Dia adalah jisim bergerigi. Percanggahannya-machismo berbanding kerentanan, perkauman vs. pemikiran yang adil, keganasan vs peacemaking-menentukan dia. Dia bertindak luar biasa dalam satu adegan dengan memberi trofi tarian apabila dia merasakan bahawa prasangka mencuri hadiah daripada pasangan Latino yang lebih berharga. Kemudian, dengan serta-merta, dia menunjukkan sisi brutalnya dengan cuba merogol rakan tariannya. Kajian Filem Quarterly membandingkan Travolta dengan Fred Astaire, mengatakan kedua-dua lelaki dapat mengubah pergerakan badan tunggal menjadi momen yang menarik; Walau bagaimanapun, personanya pada skrin Astaire berkilau dengan kecanggihan kecantikan, sementara Tony dan kehidupannya kasar dan tidak bervarnasi.
Adegan terakhir menarik kerana Travolta menunjukkan kepada kita Tony yang paling lemah dan tercantik dengan diri sendiri yang tidak berlumba-lumba untuk anak ayam atau perumahan kasar dengan gengnya-tetapi memegang tangan seorang wanita setelah berkenan menjadi temannya dan mengubah hidupnya dengan melarikan diri dari kegelisahan keluarganya, pekerjaan mati-mati, dan sahabat yang berkepala. Pada akhirnya, Tony masih seorang lelaki; Walau bagaimanapun, dia telah mula menetapkan matlamat untuk kewibawaannya.
Pengkritik budaya feminis telah menegaskan bahawa Saturday Night Fever mewakili serangan terhadap pembentukan sosial maskulinitas. Obsesi Tony dengan penampilannya bertentangan dengan identiti ultra-maskulin. Selain itu, laluan Tony keluar dari kawasan kejiranan dan ke dalam kehidupan baru memerlukan dia meninggalkan retorik machonya dan berjalan jauh dari orang-orang yang berdarah dada.
Dia memahat dinding kamarnya dengan poster-poster pahlawan 1970an dan kejam, seperti Sylvester Stallone, Al Pacino, Farrah Fawcett dan Lynda Carter. Ironisnya, pada tahun 1977 dan 1978, poster John Travolta yang sesuai dengan putih mendapati tempat di dinding banyak kehidupan nyata berusia 19 tahun. Sebagai sebahagian daripada blitzkrieg pemasaran, pengeluar Robert Stigwood mula menjual poster sebulan sebelum filem dibuka.
Saturday Night Fever mewakili puncak kegilaan disco, yang runtuh dua tahun kemudian. Diwarnai dengan masyarakat bukan putih dan gay, disko pada mulanya menghadapi cabaran di kalangan belia heteroseksual putih yang baru-baru ini berhijrah dari batu tahun 1960-an hingga pop lembut pada awal 1970-an. Walau bagaimanapun, apabila Tony menari, denyutan disko menyala api di kalangan belia dari semua jenis.
Mengecewakan pasaran apabila ia ditayangkan di 700 pawagam pada 16 Disember 1977, Saturday Night Fever menang. ( Sabtu Malam Demam dengan John Travolta dan Karen Gorney, artis tidak dikenali, 1977, NPG, hadiah Saul Zalesch, © 1977 Paramount Pictures Corporation) "Disco memainkan peranan penting dalam sejarah muzik Amerika, " kata Troutman. "Artis hitam seperti Nile Rodgers, Diana Ross, dan Donna Summer telah menciptakan soundtrack yang subur dan menarik yang bercakap dengan aspirasi untuk optimisme, peluang, kebebasan dan penerimaan. Walaupun muzik rock tahun 1960-an telah melencong ke arah psychedelic, 'introspektif, ' dan sebaliknya muzik yang tidak boleh dilayari, disco memusatkan lagi pop Amerika sekitar pentingnya tarian. "Troutman percaya" muzik tarian dikonseptualisasikan sejak seratus tahun yang lalu, terutamanya oleh atau di bawah pengaruh artis warna, terus membingkai pengalaman muzik Amerika kami. "
"Disco masih menjadi asas kepada cerita itu, " katanya.
Selain filem, album dan poster, fenomena Saturday Night Fever merangkumi sekuel pada tahun 1983 dan muzik Broadway pada tahun 1999. Bahkan ada filem Chile 2008 yang bertajuk Tony Manero yang menceritakan kisah gila yang menyembah disko menari watak.
Pada majlis makan malam di White House pada tahun 1985, First Lady Nancy Reagan memberikan filem itu sambungan ekstra dongeng dengan memberitahu tetamu John Travolta bahawa Diana, Princess of Wales, ingin menari dengannya. Mereka memerintahkan lantai tarian selama kira-kira 30 minit. "Sesungguhnya ada sesuatu yang indah dan menarik tentangnya, dan saya merasakan saya telah membawanya kembali ke zaman kanak-kanaknya. . . dan untuk saat itu, saya adalah Putera Charmingnya, "kata Travolta kemudian.
Hari ini, Muzium Sejarah Amerika Smithsonian memegang saman putih yang dipakai oleh Bee Gees semasa tur konsert 1979 mereka yang mempromosikan album Spirits Having Flown mereka. Saman itu disumbangkan oleh saudara-saudara Gibb pada tahun 1983, dan mereka memaparkan koleksi koleksi muzium yang dipakai oleh penghibur yang mempengaruhi budaya Amerika. Dan Galeri Potret Kebangsaan Smithsonian adalah rumah kepada gambar Travolta oleh Douglas Kirkland, dan menonjolkan tarian wataknya, serta poster filem.
Memorabiliti dari filem itu dan lagu tetap tersedia di laman lelongan internet. Saman putih Travolta, yang pada asalnya dibeli dari rak, dijual di lelongan untuk $ 145, 500 pada tahun 1995 dan dipamerkan di Victoria dan Albert Museum di London pada tahun 2012 dan 2013. Jika sesiapa memerlukan bukti lanjut kuasa satu imej ikonik, ia boleh boleh didapati di doozycard.com, di mana kepala Presiden Donald Trump berputar di atas sebuah tarian semula tarian Travolta yang menari.
