Lebih daripada rumah yang dijalankan, lebih banyak daripada pemogokan, permainan berganda menggambarkan fizikal bola keranjang. Segera bola terkena, para pemain berusaha keras untuk masa dan ketepatan; pelari asas berusaha untuk kelajuan dan gangguan. Apabila pelari utama melancarkan kelongsong-pertama ke arah pangkalan kedua, ia seperti berkelip switchblade semasa pas de deux.
Kandungan Terkait
- Bat Manusia Baseball
- Atlet Olimpik yang mengambil pendirian
- The Sodfather
Neil Leifer mungkin menghargai masa ini lebih banyak daripada sekadar beberapa pemain liga besar yang telah melaksanakan permainan dua kali ke atas generasi besbol. Pada tahun 1965, Leifer menggambarkan bagaimana untuk mendapatkan pandangan mata dengan cacing. Metodologi cerdiknya menghasilkan hanya satu imej, tetapi itu cukup untuk menangkap apa yang tidak ditangkap jurugambar sebelum ini.
Leifer adalah seorang artis dan seorang teknisi, dengan mata untuk momen ikonik dan kepala untuk mencipta cara untuk menangkap mereka. Apabila Houston Astros mula bermain di stadium kubah pada tahun 1965, dia cepat menyedari bahawa dia boleh menembak dari sebuah gondola yang dipasang terus di atas berlian-dan melakukannya, untuk kesan kacau. Menggunakan lensa 2000-milimeter yang hebat pada tahun 1960-an, dia meletakkan dirinya di tengah-tengah pemutih tengah untuk memberi tumpuan di mana padang mencapai pena penangkap, satu sudut pandang kini standard untuk siaran TV. "Neil adalah bersamaan dengan fotojournalistic Alfred Hitchcock, dengan tembakan seperti sudut overhead di Psycho, " kata Gabriel Schechter, seorang penulis yang menyumbang kepada koleksi baseball Leifer yang baru, Ballet dalam Dirt: The Golden Age of Baseball .
Dilahirkan di New York City pada tahun 1942 dan dibesarkan di Lower East Side of Manhattan, Leifer membesarkan bola-bola dengan ayahnya, Abraham, seorang pekerja pos, di Polo Grounds (rumah Giants yang dikasihi ayahnya) dan Ebbets Field Dodgers). Leifer mengingati mengambil gambar Jackie Robinson pada Hari Kamera pada permainan Dodgers ketika dia berusia 13 tahun. Jurugambar muda itu menerima latihan teknik di Henry Street Settlement di New York dan mula menjual gambar sebagai seorang remaja. Pada usia 18 tahun, dia menjaringkan pelan Sukan Illustrated pertamanya (daripada gelandang New York Giants YA Tittle).
Leifer sepatutnya menyelaraskan planet itu untuk mendapatkan gambar dua kali bermain di Dodgers Stadium, di Los Angeles, pada 25 April 1965. Dia telah membawa bapanya ke permainan untuk menonton Dodgers mengambil Phillies Philadelphia. "Ia adalah perjalanan pertamanya ke Pantai Barat, " kata Leifer. "Ayah belum mendapat Dodgers dan Giants yang berpindah ke California, tetapi ia adalah keseronokan untuk dia berada di sana juga." Abraham Leifer adalah "berguna untuk membina barangan, " jadi jurugambar meminta beliau menyusun kotak kayu kecil yang boleh dimasukkan ke dalam ruang yang diukir dari padding di beg asas kedua. Ke dalam kotak itu, terdapat kabel yang disambungkan melalui Leica yang dikebumikan beberapa inci di bawah kotoran infield-untuk pelepasan jauh di belakang asas pertama. (Pegawai Dodgers, Leifer berkata, berminat untuk bekerjasama dengan Sports Illustrated, dan seolah-olah tidak peduli dengan apa-apa kesukaran yang dikenakan pada penjaga bawah tanah.) "Saya menggunakan lensa 21 milimeter" -laku sudut lebar- "kerana saya ingin mendapatkan berdiri dan permainan, "kata Leifer. "Ayah saya sebenarnya mempunyai pelepasan jauh, semasa saya menembak dengan kamera lain."
Bermain ganda klasik berkembang dalam inning ketiga. Dengan Willie Davis-pemain pusat hebat Dodgers dan kemudian pemain terpantas dalam baseball-on pertama, pemain tempur Tommy Davis menyodok bola ke lapangan. Dengan masa yang tepat, Leifer père melepaskan pelepasan jauh dan menangkap Willie Davis melancarkan ke slaidnya ke arah kaki jurulatih.
"Kami mendapat pukulan, " kata Leifer. Tetapi Davis melanda beg itu dengan begitu keras dia mengetuk Leica dari tempatnya, jadi "gambar itu adalah satu-satunya yang kita dapat." (Untuk rekod, Phillies mendapat dua out, dan akhirnya menang, 6-4.) Imej itu tidak diterbitkan dalam Sukan Illustrated -itu "tidak sesuai dengan kisah tertentu, " kata Leifer-dan seterusnya debut cetak di Ballet dalam kotoran .
Adakah Davis melihat kamera? "Tidak, saya tidak dapat memberi perhatian kepada perkara seperti itu, " katanya. "Saya meletakkan buku nota bersama-sama dengan semua cara untuk meluncur, jadi ketika saya meluncur ke pangkalan, saya meletakkan segalanya bersama-sama dalam detik terpecah. Dalam fikiran saya, seolah-olah saya telah melakukannya sebelum saya melakukannya." Davis, 68, bersara dari jurusan pada tahun 1979 dan tinggal di Burbank, California, berhampiran stadium pasukan lamanya.
Leifer ditembak untuk Sports Illustrated dari tahun 1960 sehingga dia meninggalkan pada tahun 1978 untuk membuat gambarannya memotret segala-galanya dari politik ke hidupan liar untuk gelaran lain dalam keluarga Time-Life. Ayahnya meninggal dunia pada tahun 1982. Pada masa Leifer yang muda meninggalkan Time Inc. pada tahun 1990 (menumpukan perhatian kepada pembuatan filem, kedua-dua dokumentari dan seluar pendek), dia telah menghasilkan lebih 200 liputan untuk majalah syarikat dan arkib yang menunjukkan tiada siapa yang masuk ke dalam besbol lebih baik daripada yang dia lakukan.
Owen Edwards adalah penyumbang kerap kepada Smithsonian .
"Kami mendapat pukulan, " kata Leifer, tetapi Tony Taylor (No. 8) mendapat Davis. Slider Davis mengetuk kamera dari beg itu (Neil Leifer)
