Pada tahun 1897 dalam artikel yang diterbitkan di Ladies Home Journal, jurugambar wanita dan ahli perniagaan Frances Benjamin Johnston menawarkan panduan untuk kejayaannya dalam sebuah esei bertajuk "Apa yang Wanita Boleh Lakukan Dengan Kamera ." Sebagaimana ternyata, jika wanita itu berlaku untuk menjadi Frances Benjamin Johnston, maka dia boleh melakukan banyak perkara.
Sepanjang hayatnya, Johnston mengumpulkan satu jasad kerja yang memuatkan lebih daripada 1, 100 gambar lorong gelas kaca kebun awam dan swasta. Dicipta pada masa warna tidak mudah diberikan dari kamera, warna-warni dengan teliti melukis tangan setiap slaidnya, yang dikenali sebagai tanglung kaca. Dia menggunakannya untuk menyampaikan kuliah di litar perjalanan yang meliputi topik termasuk, taman-taman Dunia Lama, masalah taman-taman kecil dan cerita rakyat bunga pada tahun 1920-an dan 30-an. Imej-imej cantiknya memberikan gambaran yang unik ke halaman belakang beberapa pelanggannya yang kaya, termasuk Frederick Forrest Peabody, George Dupont Pratt dan Edith Wharton. Baru-baru ini, seorang penyelidik mengenal pasti 23 (dan mengira) imej tanpa label dalam koleksi Smithsonian sebagai karya Johnston, membantu menyampaikan kerjaya yang produktif kepada seorang wanita yang luar biasa dan kerumitan kerjanya.
Johnston belajar seni di Paris dan belajar fotografi di sini di Smithsonian di bawah bimbingan Thomas Smillie, jurugambar pertama Institution. Semasa hidupnya, fotografi taman kebanyakannya diabaikan oleh institusi seni. Sebagai Ansel Adams membina kerjaya yang berjaya dengan imej landskap Amerika, Johnston berjuang hanya untuk mendapatkan namanya diterbitkan bersama-sama dengan gambar-gambarnya di majalah rumah dan taman zaman itu.
"Fotografi taman, sebagai genre, bukanlah sesuatu yang orang, walaupun dalam sejarah seni, benar-benar berfikir, " kata Kristina Borrman, seorang penyelidik dengan Arkib American Gardens. Borrman, yang menemui imej Johnston dalam Arkib, mengatakan fotografi taman mewakili satu lagi sisi naratif Amerika dan sering mendedahkan garis-garis kesalahan kelas kelas. Daripada membina mitos sempadan, "ia adalah sempadan yang teliti, itu ruang yang dimanipulasi dan itu juga cerita yang indah."
Walaupun Johnston meninggalkan koleksinya ke Perpustakaan Kongres, Smithsonian memperoleh banyak imejnya melalui sumbangan 1992 dari Garden Club of America yang merangkumi 3, 000 lorong lantang kaca dari tahun 1920-an dan 30-an, serta 22, 000 35mm slaid kebun kontemporari.
Johnston memutuskan untuk mendedikasikan kerjayanya untuk memodenkan fotografi selepas bekerja sebagai seorang wartawan potret dan foto. (Perpustakaan Kongres, 1917) Pernah wanita perniagaan, Johnston memaksimumkan pendapatannya apabila mungkin, menulis kepada ahli masyarakat yang terkenal di setiap bandar yang mengiklankan perkhidmatan fotografinya. Imej-imej yang ditugaskan dari penaung-peniaga yang kaya itu mendokumenkan kebun-kebun mewah di era ini, dari ladang negara hingga retret perkotaan.
Dia mampu menangkap ketinggian Amerika Syarikat yang mengagumkan Roaring Twenties melalui lensa yang menunjuk ke belakang rumah Amerika. Walaupun dia menggunakan imejnya sebagai alat pengajaran, Johnston memahami potensi mereka untuk menceritakan kisah tentang masa yang singkat di dalam sejarah.
Slaid ini terdiri daripada lorong-lorong besar lindung nilai dan bunga mekar ke yard yang pecah dengan bunga liar. Bergantung pada citarasa colorists, slaid tanglung kaca boleh dicat sebagai replikasi teliti tempat atau keberangkatan fantastik, atau sebagai Ahli Museum di Arkib Kelly Crawford berkata, "kadang-kadang mawar merah dan kadang-kadang mawar berwarna biru." pada skrin, slaid yang dicat menawarkan cara yang kaya untuk melihat imej untuk ceramah manakala negatif hitam dan putih dapat dengan mudah direproduksi untuk brosur.
Peranan penting Borrman dalam mengenal pasti imej Johnston dalam koleksi membina lebih banyak naratif kepada cerita jurugambar taman. Selepas Sam Watters membantu penyelidikan dan menganjurkan 1, 100 gambar Kongres, Borrman dapat menggunakan penyelidikannya untuk memasangkan slaid berwarna tangan dari Arkib dengan rakan-rakan negatif hitam dan putih mereka dalam koleksi Perpustakaan Kongres yang luas yang meliputi 20, 000 cetakan dan 3, 700 kaca dan negatif filem dari Johnston.
"Ia sangat sejuk untuk dapat menjejaskan perkara dengan cara itu, " kata Borrman, "kerana kami mempunyai semua gambar taman rawak dari dia tetapi untuk melihat, 'Oh, saya tahu ini mungkin dari' Gardens of the West ' siri kuliah dan ini adalah dari 'Tales Old Houses Tell.' "
Kepentingan Johnston untuk mencipta pengalaman, sama ada dalam lukisan tangan yang lazat yang mengiringi slaid tanglung kaca atau naratif yang membimbing setiap kuliah, mengarahkannya ke media lain. Borrman menerangkan apabila Johnston keluar Barat, "Ada dua perkara yang dia berminat di California; salah satunya adalah untuk membuat filem-filem taman-taman, bergerak melalui ruang taman tetapi dia tidak pernah mencari kenalan yang tepat untuk melakukan itu. "Dan yang lain, adalah untuk membuat seni dari wayang gambar. Dia juga mempunyai logo sendiri yang bersedia untuk pergi, tetapi itu juga tidak pernah menjadi.
Sekali rakan dengan jurugambar terkenal Alfred Steiglitz, sains komersial Johnston menarik perhatiannya. (Perpustakaan Kongres) Sebaliknya, Johnston menggunakan kenalannya untuk bergaul dengan Carnegie dan Perpustakaan Kongres untuk mendokumenkan seni bina yang hebat di Selatan. Seperti pekerjaannya yang memotret ladang taman, masa Johnston di Selatan membantu menangkap gaya seni bina yang banyak dirasakan telah punah, terutamanya selepas Kemelesetan Besar.
Banyak imej dalam Arkib datang dari tempoh itu. Borrman mengatakan mereka sangat luar biasa kerana mereka termasuk, bukan hanya rumit rumah, "tetapi juga senibina vernakular, taman-taman dan seni bina landskap." Borrman telah menemui imej-imej gereja, lumbung dan lain-lain struktur itu.
Borrman mengatakan masalah Johnston sering mendedahkan ketegangan kelas di Amerika, warisan yang mungkin jauh dari fikiran peminat kuliah taman. Pergerakan seperti Pemeliharaan dan pemeliharaan sejarah Kota dapat mencerminkan kepemilikan hak milik proprietari bahawa mereka yang berkuasa dapat mengenakan landskap bandar. Apa yang perlu diselamatkan dan apa yang perlu dihancurkan ialah beberapa keputusan yang boleh diambil dan karya Johnston memainkan peranan dalam perbualan ini.
Dia membantu menyebarkan injil ruang yang indah dari sudut paling kaya di negara ini. Tetapi kerjaya mempunyai kepanjangan.
Dalam sejarah seni, Borrman berkata, warisan Johnston yang paling menonjol adalah kerja yang dilakukannya sebelum fotografi tamannya. Setelah bekerja sebagai wartawan foto, Johnston mempunyai serangkaian potongan dari sekolah-sekolah awam Washington, DC yang terlibat dalam aktiviti kelas serta Hampton Institute di Virginia, dimana Booker T. Washington menghadiri sekolah. Borrman mengatakan imej-imej ini telah lama dikritik sebagai kajian rasis.
"Dan sudah tentu ada masalah dengan gambar-gambar itu tetapi ada cerita lain di sana juga, " kata Borrman. Sebagai contoh, Borrman telah menghubungkan banyak imej kanak-kanak yang belajar di alam semula jadi dan mengenai alam semula jadi dari siri ini dengan karya beliau yang kemudian dalam fotografi taman dan pergerakan pembelajaran eksperimen yang lebih luas. Satu lagi gerakan sosial yang penuh, pembelajaran eksperimen cuba meletakkan pelajar bersentuhan dengan alam semula jadi. Dilihat sebagai penyelesaian kepada masalah kehidupan bandar, ia merupakan satu aspek koleksi cita-cita Progresif yang berusaha untuk merayapi dan memperbaiki kehidupan golongan miskin bandar.
The Janitor's Garden, dari The City Gardens Club di New York City 1922 pameran gambar di New York Camera Club. (Frances Benjamin Johnston, Perpustakaan Kongres) Beberapa tahun kemudian, bekerja di New York City Garden Club, Johnston menyertai pameran taman bandar. "Ada juga keajaiban pameran itu, " kata Borrman. Salah satu gambar yang dipamerkan adalah imej terkenal Johnston dari pintu masuk pangsapuri bawah tanah janitor, yang penuh dengan kehijauan. Lelaki ini dihormati di pameran itu sebagai sebahagian daripada usaha kelab untuk menggalakkan walaupun mereka yang mempunyai sedikit sumber untuk membina taman kotak tingkap. "Beliau telah dianugerahkan hadiah ini pada pameran yang sama bahawa seseorang yang membeli bangunan tenement di Turtle Bay dan mencipta ruang belakang dan menciptakan taman yang indah ini juga diberi hadiah, " kata Borrman. "Jadi seseorang yang telah mengusir orang-orang miskin rumah mereka telah dianugerahkan hadiah di ruang yang sama dengan janitor ini."
Projek-projek pengindahan secara rutin kembali kepada fesyen, kata Crawford, memetik usaha lebuh raya Lady Bird Johnson. Ketegangan membuktikan juga. Penambahbaikan kejiranan datang dengan momok gentrifikasi. Keindahan tersembunyi slaid tanglung kaca Johnston beroperasi pada semua peringkat ini.
Borrman memadankan slaid berwarna dalam Arkib dengan negatif di Perpustakaan Kongres. Woodberry Forest, Virginia. (Frances Benjamin Johnston, 1932 Archives of American Gardens, Garden Club of America Collection) "Ada sesuatu yang saya suka tentang gambar-gambarnya yang bercakap dengan ruang yang dimanipulasi dan kelihatan sangat dibina, " kata Borrman.
Untuk maklumat lanjut mengenai Frances Benjamin Johnston, kami mencadangkan Taman Buku baru untuk Amerika Indah oleh Sam Watters.
