Frederic Villiers, seorang artis perang yang berpengalaman dan perintis sinematografer, adalah lelaki pertama yang cuba membuat filem dalam peperangan-dengan keputusan yang sangat mengecewakan.
Siapa yang mula berfikir untuk membina piramid, atau menggunakan serbuk mesiu sebagai senjata? Siapa yang mencipta roda? Siapa, untuk perkara itu, datang dengan idea mengambil kamera filem ke dalam peperangan dan beralih keuntungan dari realiti perang yang dahsyat? Sejarah tidak memberikan petunjuk kukuh pada tiga soalan pertama, dan tidak sepenuhnya pasti walaupun pada keempat, walaupun filem-filem perang terawal tidak dapat ditembak jauh lebih awal daripada tahun 1900. Apa yang dapat kita katakan, cukup jelas, adalah kebanyakan rakaman perintis ini memberitahu kita sedikit tentang perang kerana ia sebenarnya dilancarkan pada masa itu, dan cukup banyak mengenai kepintaran pembuat filem. Ini kerana hampir semua itu dipentaskan atau dipalsukan, menetapkan templat yang diikuti selama bertahun-tahun kemudian dengan pelbagai kejayaan.
Saya cuba menunjukkan pada esai minggu lalu bagaimana cameramen newsreel mengambil cabaran penggambaran Revolusi Mexico 1910-20-satu cabaran yang mereka temui, pada satu ketika, dengan menandatangani pemimpin pemberontak yang dinobatkan Pancho Villa untuk kontrak eksklusif. Apa yang saya tidak terangkan, kerana kekurangan ruang, adalah bahawa pasukan-pasukan Filem Bersama yang ditanam dengan Villa bukanlah cinematographers pertama yang berupaya menghadapi masalah menangkap tindakan secara langsung dengan kamera-kamera besar dalam keadaan berbahaya. Nor adalah mereka yang pertama menyimpulkan bahawa lebih mudah dan selamat untuk rakaman palsu mereka-dan penipuan dalam apa jua keadaan menghasilkan hasil yang jauh lebih murah. Sesungguhnya, sejarah awal pawagam newsreel penuh dengan contoh cameramen yang bertindak balas dengan cara yang sama dengan cabaran yang sama. Cukup banyak rakaman "peperangan" terawal yang pernah ditembak, sebenarnya, telah dicipta dalam keadaan yang cermin secara meluas yang berlaku di Mexico.
Beberapa ahli sejarah yang mengambil minat dalam fotografi perang pra-sejarah seolah-olah bersetuju bahawa rakaman terawal yang diperolehi dalam zon perang pada Perang Greco-Turki pada tahun 1897, dan ditembak oleh seorang wartawan perang veteran British dengan nama Frederic Villiers. Sejauh mana dia bangkit untuk majlis itu sukar dikatakan, kerana peperangan itu tidak jelas, dan walaupun Villiers-seorang poseur yang terkenal mengagumi poseur- menulis tentang pengalamannya kadang-kadang terperinci yang sukar dipercayai, tidak ada rakaman yang diklaimnya untuk menembak mati. Apa yang boleh kita katakan adalah bahawa veteran Britain adalah seorang wartawan yang berpengalaman yang telah meliputi hampir dua belas konflik selama dua dekad sebagai seorang wartawan, dan pastinya berada di Greece untuk sekurang-kurangnya sebahagian daripada konflik selama 30 hari. Beliau adalah seorang artis perang yang produktif, sekaligus terhad, jadi gagasan untuk mengambil salah satu kamera ciné baru untuk perang mungkin datang secara semulajadi kepadanya.
Pertempuran Omdurman, yang berjuang antara pasukan British dan Sudan pada September 1898, merupakan salah satu yang pertama menunjukkan jurang yang mengecewakan antara imej dan realiti. Teratas: kesan artis terhadap pertuduhan ke-21 Lancers pada ketinggian pertempuran. Bawah: gambar tindakan nyata tetapi jauh seperti yang ditangkap oleh jurugambar berdaya usaha.
Jika demikian, tanggapan itu tidak terlalu jelas kepada orang lain pada tahun 1897; apabila Villiers tiba di pangkalannya di Volos, di Thessaly, mengarahkan sinematografinya dan basikal, dia mendapati bahawa dia adalah satu-satunya jurukamera yang meliputi perang. Mengikut akaunnya sendiri, dia mampu mendapatkan tembakan jarak jauh yang nyata dalam pertempuran itu, tetapi hasilnya sangat mengecewakan, tidak kurang kerana peperangan yang nyata mempunyai persamaan yang sedikit dengan visi konflik romantis yang dimiliki oleh para penonton berita terawal . "Tidak ada bunyi bugal, " wartawan itu mengadu mengenai kepulangannya, "atau roll drum; tiada paparan bendera atau muzik silat semacam ... Semua telah berubah dalam peperangan moden ini; Ia seolah-olah saya berdarah dengan cara yang sangat dingin dan tidak membosankan, dan saya sangat tertekan selama beberapa minggu. "
Villiers berusaha untuk mendapatkan sesuatu yang jauh lebih mendalam, dan dia mendapat apa yang diperlukannya secara fizikal, menerusi garisan Turki untuk mendapatkan temubual peribadi dengan gabenor Uthmaniyyah, Enver Bay, yang memberinya laluan selamat ke ibukota Yunani, Athens, yang lebih dekat dengan pertempuran. "Tidak puas dengan ini, " tulis Stephen Bottomore, pihak berkuasa yang hebat dalam filem perang pertama,
Villiers meminta gabenor untuk maklumat sulit: "Saya mahu tahu bila dan di mana perjuangan seterusnya akan berlaku. Anda Turki akan mengambil inisiatif, kerana orang-orang Yunani kini boleh menjadi pertahanan. "Tidak menghairankan, Enver Bey terhuyung-huyung dengan permintaannya. Melihat Villiers dengan mantap, dia berkata akhirnya: "Anda seorang Inggeris dan saya boleh mempercayai anda. Saya akan memberitahu anda ini: Ambil pengukus ini ... ke pelabuhan Domokos, dan jangan gagal berada di tempat terakhir pada hari Isnin. "
Georges Méliès, perintis perintis, menembak rakaman palsu pada 1897-termasuk tembakan terawal mengenai apa yang dikatakan perang tentera laut, dan beberapa adegan kekejaman di Crete. Semua dicipta di studio atau halaman belakangnya di Paris.
Bersenjata dengan maklumat eksklusif ini (rekod Villiers sendiri terus berlanjut), tiba di Domokos "pada hari dan jam tepat untuk mendengar senjata pertama yang dipecat oleh orang Yunani di infantri muslim yang memajukan dataran Pharsala." Beberapa adegan pertempuran ditembak. Oleh kerana jurukamera tetap tidak biasa dengan keputusan tentang hasil kerja, namun, dengan mudahnya kita dapat membuat kesimpulan bahawa rakaman apa saja yang dapat diperolehinya menunjukkan sedikit jika ada tindakan berikutnya. Itu seolah-olah menjadi tersirat dalam satu pecahan mendedahkan yang tidak dapat bertahan: kejutan Villiers sendiri tentang bagaimana dia mendapati dirinya difilmkan oleh pesaing yang giat. Nota Bottomore:
Imej-imej itu tepat, tetapi mereka tidak mempunyai rayuan sinematik. Apabila dia kembali ke England, dia menyedari bahawa rakamannya sangat bernilai di pasaran filem. Pada suatu hari seorang kawan memberitahunya bahawa dia telah melihat beberapa gambar indah perang Yunani malam sebelumnya. Villiers terkejut kerana dia tahu pasti bahawa dia telah menjadi satu-satunya jurukamera penggambaran perang. Dia tidak lama kemudian menyedari dari akaun rakannya bahawa ini bukan gambarnya:
"Tiga warga Albania datang di jalan berdebu yang sangat putih ke arah sebuah pondok di sebelah kanan skrin. Ketika mereka mendekatinya, mereka melepaskan tembakan; anda dapat melihat peluru memukul stuko dari bangunannya. maka salah satu orang Turki dengan akhir butir senjatanya menghancurkan di pintu pondok, memasuki dan mengeluarkan seorang pembantu Athena yang indah di tangannya ... Pada masa ini seorang lelaki tua, jelas ayah gadis itu, keluar dari rumah untuk menyelamatkannya, ketika orang Albania yang kedua melepaskan yataghannya dari tali pinggangnya dan memotong kepala lelaki tua itu! Di sini kawan saya semakin bersemangat. 'Ada kepala, ' kata dia, 'meluncur di latar depan gambar. Tidak ada yang lebih positif daripada itu. '"
Satu lagi filem pendek "Georgian Méliès" "Battle of the Sea" (1897), dengan jelas menunjukkan kesan dramatik dan penggunaan pintar dek berputar, yang dirintis oleh pembuat filem itu.
Walaupun Villiers mungkin tidak pernah tahu, dia telah dikalahkan oleh salah seorang jenius besar panggung wayang, Georges Méliès, seorang Perancis yang paling diingati hari ini kerana kesungguhan khasnya 1902 "Le voyage dans la lune." Lima tahun sebelum kemenangan itu, Méliès, seperti Villiers, telah diilhami oleh potensi komersil perang sebenar di Eropah. Tidak seperti Villiers, dia tidak mengembara ke depan dari halaman belakangnya di Paris tetapi dengan naluri lelaki itu, orang Perancis berjaya melepasi saingannya, malah menembak beberapa rakaman rumit yang dikatakan menunjukkan kecenderungan dramatik pertempuran tentera laut. Adegan terakhir, pulih beberapa tahun yang lalu oleh ahli sejarah filem John Barnes, sangat penting untuk inovasi "set yang diartikulasikan" - seksyen berputar di dek yang direka untuk menjadikannya kapal Méliès sedang dilemparkan di laut kasar, dan masih digunakan, tidak diubah suai, pada set filem hari ini.
Villiers sendiri dengan baik mengaku betapa sukarnya untuk jurukamera berita sebenar untuk bersaing dengan pengusaha yang giat. Masalahnya, beliau menjelaskan kepada rakannya yang teruja, adalah keserasian kamera kontemporari:
Anda perlu membetulkannya dengan tripod ... dan dapatkan segala tumpuan sebelum anda boleh mengambil gambar. Kemudian anda perlu menghidupkan pemegangnya dengan cara yang tidak disengajakan dengan cara yang sama, tanpa tergesa-gesa atau gembira. Ia tidak sedikit seperti gambar, Kodak poket-tekan butang. Kini, hanya fikirkan adegan yang anda telah jelaskan kepada saya. Bayangkan lelaki yang mengomong kopi berkata, dengan cara yang meyakinkan, "Sekarang Encik Albanian, sebelum anda mengambil kepala lama itu datang sedikit lebih dekat; ya, tetapi sedikit lagi ke kiri, sila. Terima kasih. Oleh itu, sekarang, kelihatan seperti ganas seperti yang anda boleh dan potong. "Atau, " Anda, No. 2 orang Albania, membuat hussy itu merendahkan dagunya sedikit dan terus menendangnya seperti perempuan. "
DW Griffith, gergasi kontroversi panggung wayang awal, yang genius yang tidak disenangi sering dibuat terhadap sokongannya yang jelas dari Ku Klux Klan dalam Kelahiran Negara
Banyak jenis keputusan yang sama - rakaman pertempuran jarak jauh "sebenar, " yang dilontarkan di pawagam dengan lebih banyak rakaman tindakan palsu dan palsu - diperoleh beberapa tahun kemudian semasa Pemberontakan Boxer di China dan Perang Boer, konflik berperang antara tentera British dan petani Afrikaaner. Konflik Afrika Selatan menetapkan corak yang kemudiannya perang perang akan berlaku selama beberapa dekad (dan yang terkenal diulang dalam dokumentari perang panjang yang pertama, produksi 1916 yang disambut The Battle of the Somme, yang mencampurkan rakaman asli parit dengan pertempuran palsu adegan-adegan yang ditembak di sekeliling kawasan yang selamat di sebuah sekolah mortar di belakang garisan. Filem ini dimainkan untuk rumah yang penuh sesak dan tidak bersemangat selama berbulan-bulan.) Beberapa penipuan ini telah diakui; RW Paul, yang menghasilkan siri seluar pendek yang menggambarkan konflik Afrika Selatan, tidak membuat tuntutan untuk mendapatkan rakamannya di zon perang, hanya menyatakan bahawa mereka telah "diatur di bawah pengawasan pegawai tentera yang berpengalaman dari depan." tidak. William Dickson, dari British Mutoscope dan Biograph Company, melakukan perjalanan ke Veldt dan menghasilkan apa yang dikatakan oleh Barnes sebagai
rakaman yang boleh diuraikan secara sah sebagai adegan sebenar tentera di kem dan bergerak - walaupun walaupun banyak tembakan jelas dipentaskan untuk kamera. Tentera British berpakaian seragam Boer untuk membina semula pertempuran, dan dilaporkan bahawa ketua komander British, Lord Roberts, bersetuju untuk menjadi Biographed dengan semua Kakitangannya, sebenarnya mempunyai jadualnya dibawa ke bawah matahari untuk kemudahan Encik Dickson.
Memberitahu rakaman palsu tahun-tahun awal pawagam dari perkara sebenar tidak pernah menjadi sangat sukar. Rekonstruksinya biasanya rapat dan dikhianati, kata Barnes dalam kajiannya Penggambaran Perang Boer, kerana "tindakan berlaku ke arah dan jauh dari kamera yang sama dengan filem-filem 'aktual' tertentu dalam tempoh seperti adegan jalan di mana pejalan kaki dan pendekatan lalu lintas atau surut di sepanjang paksi kanta dan tidak merentasi bidang penglihatan seperti pelakon di atas panggung. "Ini, sememangnya, sangat mencadangkan percubaan yang sengaja ditipu pada bahagian pembuat filem, tetapi ia akan terlalu mudah untuk mengutuk mereka untuk ini. Lagipun, sebagai DW Griffith, satu lagi pelopor awal filem yang paling terkenal, menunjukkan bahawa konflik yang luas seperti Perang Dunia Pertama "terlalu besar untuk menjadi dramatik. Tiada siapa yang dapat menerangkannya. Anda mungkin cuba menggambarkan lautan atau Bima Sakti .... Tidak ada yang melihat seribu bahagiannya. "
Edward Amet berdiri di depan kolam renang dan latar belakang dicat yang digunakan dalam penggambaran filem perang yang dipalsukan The Battle of Matanzas.
Sudah tentu, kesulitan yang digambarkan oleh Griffith, dan yang Frederic Villiers dan orang-orang yang mengikutinya di Afrika Selatan dan China pada abad yang sama sebenarnya mengalami, adalah sama sekali tidak ada masalah yang dihadapi oleh beberapa pembuat filem yang bercita-cita tinggi yang memalingkan tangan mereka menggambarkan perang kerana ia berperang di laut-perniagaan yang sangat mahal, bahkan hari ini. Di sini, sementara kerja perintis Georges Méliès di Perang Greco-Turki mungkin telah menetapkan standard, klip-klip lucu yang paling menarik dan tidak sengaja yang terselamat dari hari-hari awal pawagam adalah orang-orang yang bermaksud untuk menunjukkan tindakan tentera laut Amerika semasa menang di Sepanyol - Perang Amerika pada tahun 1898.
Sekali lagi, rakaman "dibina semula" yang muncul semasa konflik ini adalah kurang palsu, palsu daripada itu adalah tindak balas imajinatif terhadap kekecewaan yang tidak dapat memperoleh filem tulen pertempuran sebenar-atau, dalam hal yang paling kasar tetapi paling menawan dua penyelesaian yang diketahui dihasilkan pada masa itu, semakin dekat dengan aksi daripada tabung New York. Filem pendek yang tidak mencukupi ini dihasilkan oleh seorang lelaki filem New York yang bernama Albert Smith, pengasas studio Vitali Amerika yang prolifik di Brooklyn - yang, mengikut akaunnya sendiri, telah membuatnya ke Cuba, hanya untuk mencari kamera canggungnya tidak kepada tugas mendapatkan rakaman yang boleh digunakan pada jarak jauh. Dia kembali ke Amerika Syarikat dengan sedikit gambar latar belakang untuk memikirkan masalahnya. Tidak lama selepas itu datang berita tentang kemenangan besar Amerika angkatan laut ke atas armada Sepanyol yang jauh dari jauh di Filipina. Ini adalah kali pertama skuadron Amerika telah berperang besar sejak Perang Saudara, dan Smith dan rakannya, James Stuart Blackton, menyedari bahawa akan ada permintaan besar untuk rakaman yang menunjukkan kemusnahan Sepanyol. Penyelesaiannya, Smith menulis dalam memoirnya, berteknologi rendah tetapi cerdik:
Sebuah poster mengiklankan sebuah filem perang Amerika di Sepanyol yang biasanya dramatik-dan dengan gaya yang tidak akurat.
Pada masa ini, vendor menjual gambar-gambar besar kapal-kapal kapal Amerika dan Sepanyol yang besar. Kami membeli satu helaian setiap dan memotong kapal perang. Di atas meja, di bahagian atas, kami meletakkan salah satu bingkai yang ditutupi kanvas besar dan memasangkannya dengan air dalam satu inci. Untuk menahan potongan-potongan kapal di dalam air, kami memaku mereka dengan panjang kayu kira-kira satu inci persegi. Dengan cara ini sedikit 'rak' disediakan di belakang setiap kapal, dan di atas kapal ini kami meletakkan kapak mesiu-tiga pinch untuk setiap kapal-tidak terlalu banyak, kami merasakan, untuk pertunangan laut utama seperti ini ....
Untuk latar belakang, Blackton mengalir beberapa awan putih pada kadbod berwarna biru. Untuk setiap kapal, kini duduk dengan tenang di 'teluk cetek' kami, kami melampirkan benang halus untuk membolehkan kami menarik kapal-kapal melewati kamera pada saat yang tepat dan dalam perintah yang betul.
Kami memerlukan seseorang untuk menghisap asap ke tempat kejadian, tetapi kami tidak dapat pergi jauh di luar lingkaran kami sekiranya rahsia itu disimpan. Puan Blackton dipanggil dan dia membuat keputusan, pada hari ini wanita yang tidak merokok, untuk merokok rokok. Seorang budak lelaki yang ramah berkata dia akan mencuba cerut. Ini baik-baik saja, kerana kami memerlukan kelantangan.
Sekeping kapas telah dicelup dalam alkohol dan dilekatkan pada dawai yang cukup langsing untuk melepaskan diri dari kamera. Blackton, tersembunyi di sebalik sampingan meja paling jauh dari kamera, menyentuh gundukan serbuk mesiu dengan tirus kawatnya-dan pertempuran itu sedang berlangsung. Puan Blackton, merokok dan batuk, menyampaikan jerebu. Jim telah menguruskan pengaturan masa dengannya supaya dia meniup asap ke tempat kejadian kira-kira saat letupan ...
Lensa filem pada hari itu tidak cukup sempurna untuk menyembunyikan kerumunan kecil kami, dan sebagai gambar berlari hanya dua minit tidak ada masa untuk sesiapa sahaja untuk mengkaji secara kritis .... Pastor dan kedua-dua rumah Proctor dimainkan untuk penonton kapasiti selama beberapa minggu. Jim dan saya merasakan kurang menyedihkan hati nurani apabila kita melihat betapa teruja dan semangat yang ditimbulkan oleh Pertempuran Teluk Santiago.
Masih dari film Edward H. Amet mengenai Pertempuran Matanzas-sebuah pengeboman yang tidak disengaja di pelabuhan Cuba pada bulan April 1898.
Mungkin yang menghairankan, filem Smith (yang nampaknya telah hilang) nampaknya telah menipu para cinemagoer awal yang tidak berpengalaman yang melihatnya-atau mungkin mereka terlalu sopan untuk menyebut kekurangannya yang jelas. Walau bagaimanapun, adegan yang agak meyakinkan untuk pertempuran kedua, bagaimanapun, telah dipalsukan oleh pembuat filem saingan, Edward Hill Amet dari Waukegan, Illinois, yang menafikan kebenaran untuk pergi ke Cuba-membina satu set model logam skala 1:70 yang terperinci pejuang dan melayang mereka di atas tangki luar 24-kaki di halamannya di Lake County. Tidak seperti usaha Smith yang tergesa-gesa, tembakan Amet dirancang dengan cermat, dan modelnya jauh lebih realistik; mereka berhati-hati berdasarkan gambar dan pelan kapal sebenar, dan masing-masing dilengkapi dengan smokestack kerja dan senjata api yang mengandungi letupan letupan dari jauh, semua dikawal dari papan suis elektrik. Filem yang dihasilkan, yang kelihatan tidak munasabah dengan mata moden, tetap realistis oleh piawai hari ini, dan "menurut buku sejarah filem, " Margarita De Orellana berkata, "kerajaan Sepanyol membeli satu salinan filem Amet untuk tentera arkib di Madrid, nampaknya meyakinkan kesahihannya. "
Sikander Bagh (Secundra Bagh) di Cawnpore, adegan pembunuhan beramai-ramai pemberontak India, yang difoto oleh Felice Beato
Pelajaran di sini, tentunya, bukanlah kamera itu boleh, dan sering kali, berbohong, tetapi ia telah berbohong sejak dicipta. "Rekonstruksi" adegan pertempuran dilahirkan dengan fotografi medan perang. Matthew Brady melakukannya semasa Perang Saudara. Dan, lebih awal lagi, pada 1858, semasa pergerakan India, atau pemberontakan, atau perang kemerdekaan, jurugambar perintis, Felice Beato telah mencipta rekonstruksikan yang dramatis, dan menonjolkan sisa-sisa rangka kaum India di latar depan gambarnya Sikander Bagh untuk meningkatkan imej.
Yang paling menarik dari semua, mungkin, persoalannya ialah betapa mudahnya mereka yang melihat gambar-gambar seperti itu menerima mereka. Untuk sebahagian besar, ahli sejarah telah bersedia untuk menganggap bahawa penonton untuk "dipalsukan" gambar dan filem yang direkabentuk sangat naif dan menerima. Satu contoh klasik, yang masih dibahaskan, adalah penerimaan filem pelopor pendek Lumiere Brothers di Kereta Api di Stesen, yang menunjukkan enjin keretapi melangkah ke terminal Perancis, ditembak oleh kamera yang diletakkan di atas platform langsung di depannya . Dalam ceritanya yang popular mengenai cerita ini, penonton wayang awal sangat tertekan oleh kereta api yang mendekati cepat -yang tidak dapat membezakan antara imej dan realiti-mereka membayangkan ia akan meletup di mana-mana kedua melalui skrin dan jatuh ke dalam pawagam. Walau bagaimanapun, penyelidikan baru-baru ini telah membahayakan cerita ini (walaupun telah dicadangkan bahawa penerimaan yang diberikan kepada pendek asal 1896 telah dikonfirmasi dengan panik yang disebabkan oleh melihat, pada tahun 1930-an, imej filem awal 3D) walaupun, memandangkan kekurangan sumber, ia tetap sangat diragukan dengan tepat apa yang diterima oleh filem Brothers.
Sudah tentu, apa yang mengagumkan penonton filem-filem perang pertama hari ini adalah bagaimana nyata sekali tidak nyata, dan betapa rapuhnya, mereka. Menurut Bottomore, bahkan penonton tahun 1897 memberikan 1897 karya Georges Méliès sebagai resepsi campuran:
Beberapa orang mungkin percaya bahawa beberapa filem adalah asli, terutamanya jika, seperti yang kadang-kadang berlaku, para penyanyi menyatakan bahawa mereka begitu. Penonton lain mempunyai keraguan tentang perkara itu .... Mungkin komen terbaik mengenai sifat-sifat filem Méliès yang samar-samar itu berasal dari seorang wartawan kontemporari yang, sambil menerangkan filem-filem sebagai "sangat realistis, " juga menyatakan bahawa mereka telah menjadi subjek.
Namun begitu kebenaran kejam pastinya bahawa seluar pendek Méliès hampir sama dengan realiti daripada model kapal 1:70 Amet, dalam erti kata yang tidak penting. Pembuat filem awal ini sedang mengembangkan teknik-teknik yang pengganti mereka yang dilengkapi dengan lebih baik akan terus digunakan untuk menembak rakaman sebenar perang sebenar-dan permintaan yang mencukupi untuk rakaman pertempuran mengejutkan yang telah memicu banyak kejayaan kewartawanan. Laporan berita moden berhutang hutang kepada para perintis abad yang lalu-dan selagi ia berlaku, naungan Pancho Villa akan naik lagi.
Sumber
John Barnes. Penggambaran Perang Boer . Tonbridge: Bishopsgate Press, 1992; Stephen Bottomore. "Frederic Villiers: wartawan perang." Di Wheeler W. Dixon (ed), Menonton semula Pawagam British, 1900-1992: Esai dan Temubual . Albany: State University of New York Press, 1994; Stephen Bottomore. Penggambaran, Penipuan dan Propaganda: Asal-usul Filem Perang, 1897-1902. Tesis UDT Ustecht Unpublished tesis, 2007; James Chapman. Perang dan Filem . London: Reaktion Books, 2008; Margarita De Orellana. Penggambaran Pancho: Bagaimana Hollywood Membentuk Revolusi Mexico. London: Verso, 2009; Tom Gunning. "Estetika ketakutan: filem awal dan penonton yang jujur." Dalam Leo Braudy dan Marshall Cohen (eds), Teori Filem dan Kritikan: Bacaan Pengenalan . New York: Oxford University Press, 1999; Kirk Kekatos. "Edward H. Amet dan filem Perang Sepanyol-Amerika." Sejarah Filem 14 (2002); Martin Loiperdinger. "Kedatangan Kereta Api Lumière: mitos pendiri sinematik." Imej Bergerak: Jurnal Persatuan Pemindah Imej Arkib v4n1 (Musim Semi 2004); Albert Smith. Dua gulungan dan engkol . New York: Doubleday, 1952.
