Kebanyakan harta karun Guillermo del Toro yang dibesarkan adalah perabot perabot Victoria lama. Ia sama ada rak buku dan meja, dan ia seolah-olah baginya seolah-olah ia berlaku langsung dari percintaan Gothic. Yang penting, ia datang dengan kunci supaya dia dapat mengunci koleksi buku dan mainannya, menulis alat dan menggambar buku dalam lacinya.
Di meja kerjanya, di kalangan raksasa raksasa, del Toro merancang laluan yang rumit di mana dia membayangkan keluarganya boleh bersembunyi dari perompak. Dia juga memimpikan sebuah bilik hujan, di mana dia dapat menulis kepada hujan lebat yang berterusan. Dia menulis dengan objeknya di sebelahnya-salah satu yang paling awal, serigala mewah yang dia menjahit sendiri. Sejauh yang boleh diingati oleh del Toro, dia mengumpul keanehan dari alam fiksyen sains, seram dan fantasi. Keghairahannya terhadap orang yang aneh itu akhirnya akan berdarah pada halaman dan skrin, biasa kepada para penonton yang telah mengalami kesedihan melihat barang-barang bola lelaki yang pucat ke telapak tangannya di Labyrinth Pan atau raksasa raksasa berhadapan dengan francais Hellboy .
Hari ini, ruang hujannya wujud, seperti laluan rahsianya, dan sudah tentu koleksi koleksi monsternya di rumah peribadi dua rumah di Southern California, yang dipanggil Bleak House I dan II.
Selama bertahun-tahun, del Toro telah memberi kawan lawatan rumahnya. Langkah di belakang poster Perancis Mad Max untuk pergi ke bilik bertema Victoria yang diisi dengan automatons. Pilih rak buku yang betul, dan ia membawa kepada perpustakaan buku dongeng dan mitologi. Bilik hujan sebenar adalah di mana del Toro menulis kebanyakan skripnya. (Untuk mewujudkan kesan hujan lebat 24/7 di dalam bilik, dia meletakkan resin akrilik di tingkap untuk menjadikannya kelihatan beku dan menjalankan unjuran hujan teater. Hanya beberapa minit di dalam bilik, katanya, dan matahari California menjadi Memori Del Toro menggunakan rumahnya untuk penyelidikan dan menulis, dia juga menikmati duduk dengan bintang manekin bintang seram Linda Blair untuk menonton televisyen atau membaca bersama replika duduk Edgar Allan Poe.
Tetapi sekarang, pengarah telah memutuskan untuk berkongsi beberapa objek kegemarannya dengan orang ramai di Guillermo del Toro, LACMA : Di Rumah dengan Monsters, pada 27 November lalu. Di muzium pertamanya yang terdahulu, del Toro mempamerkan lebih daripada 500 objek dari beliau koleksi. Versi Rain Room del Toro juga telah dirakamkan untuk dipamerkan, dan untuk menetapkan mood, pertunjukan itu telah dibaca oleh komposer yang memenangi Anugerah Akademi Gustavo Santaolalla.
Dengan menagerie raksasa ini, del Toro mengatakan bahawa dia berharap untuk melancarkan seni tinggi dengan objek seni-60 pop dari koleksi LACMA sendiri akan diselingi di seluruh At Home dengan Monsters - serta berkongsi minatnya untuk hidup di sekitar imej dan watak-watak. Dia bercakap dengan Smithsonian.com mengenai persembahan dan daya tarikannya yang kekal untuk makhluk-makhluk yang bermalam di malam hari.
(Joshua White / JWPictures.com) Saya telah membaca bahawa anda telah menyimpan semua yang anda pernah kumpulkan. Adakah anda ingat objek pertama yang masuk ke dalam koleksi anda?
Perkara yang ingin tahu adalah saya tidak pernah melihat diri saya sebagai pemungut. Perkara-perkara ini menjadi khazanah, tetapi bukan jenis material. Mereka menjadi peninggalan rohani; mereka mempunyai nilai yang sama sebagai peninggalan bagi saya. Walaupun kanak-kanak, saya tidak mahu nombor satu isu buku komik; Saya tidak peduli sama ada ia adalah kad yang dagang atau isu asal pada komik; Saya tidak mahu mainan saya dalam kotak. Saya hanya mahu hidup dengan watak-watak ini, dan berkongsi hidup saya dengan tidak sengaja dengan watak-watak ini.
Pada ketika saya belajar bercakap, belajar untuk menarik, dan belajar menulis, saya sudah jatuh cinta dengan raksasa. Saya mula dengan ilustrasi fantasi raksasa kerana apabila saya dilahirkan di '64 terdapat dua atau tiga program di TV yang hebat. "Twilight Zone, " "One Step Beyond" -mereka berada di udara dan "Alfred Hitchcock Presents" . Saya benar-benar diambil oleh program-program ini. Raksasa dalam fantasi; jenis suasana jahat di set televisyen hitam-putih di rumah. Bahagia penting manusia masih ada dengan saya sekarang.
Saya masih tidak mengumpul nilai untuk jarang atau untuk apa-apa tanggapan yang dilihat selain daripada cinta yang saya miliki untuk objek itu. Ia boleh menjadi $ 70, 000 patung gangsa atau ia boleh menjadi mainan vinil $ 2. Jika saya tertarik kepada mereka, dan saya melihat keindahan mereka, saya akan membelinya. Itulah satu-satunya syarat saya sebagai pemungut-bolehkah saya hidup dengan benda ini atau lukisan ini? Atau adakah hidup saya menjadi lebih baik? Saya mengumpul mereka semua dalam kes itu.
Anda berbunyi begitu melekat pada barang-barang ini. Adakah sukar untuk mereka tanpa mereka sedang dipamerkan?
Awalnya pameran ini sedang diminta di Paris, di New York, Barcelona, Mexico, blah, blah, blah. Kami sedang membungkus hari yang lain-kami membungkus koleksi itu, dan saya meminta LACMA untuk menjelaskan bahawa kami tidak akan pergi lebih jauh dari tiga muzium yang kami bersetuju kerana ia seperti mengucapkan selamat tinggal kepada ahli keluarga. Ia benar-benar terasa sangat, sangat, sangat pelik.
(Joshua White / JWPictures.com) Apa yang anda lakukan untuk mencari artifak ini? Lelongan? Talian?
Saya jarang pergi ke lelongan kerana saya bukan peminat lelongan pada dasarnya. Saya fikir mereka didorong oleh nilai pengumpul. Mereka didorong oleh nilai-nilai dan nombor-nombor yang sangat diterima pakai. Kebanyakan masa, saya tahu orang yang memilikinya dan saya telah berbincang dengan mereka dan memberitahu mereka jika anda berada di tempat yang ketat, saya lelaki awak. Oleh itu, saya telah menjadi ATM ATM yang banyak orang pelik.
Bilakah anda menyedari bahawa anda memerlukan satu rumah, apatah lagi dua untuk semua harta benda yang telah anda perolehi?
Pada asalnya ia berada di dalam kisah kedua yang sangat ketat di rumah saya di Mexico. Kemudian saya membina bilik lain. Kemudian kami berpindah ke Texas dan saya mengambil seluruh tingkat dua rumah. Kemudian kami berpindah ke California, dan saya membungkusnya ke atas empat bilik di dalam rumah. Dan kemudian, akhirnya, saya merasakan sudah tiba masanya untuk mendapatkan tempat saya sendiri dari keluarga supaya saya tidak perlu mengenakan raksasa saya atau menimbulkan raksasa saya pada seluruh keluarga. Jadi kami berkembang ke satu rumah dan sekarang terdapat dua buah rumah.
Mereka dianjurkan di sekitar perpustakaan penyelidikan. Jadi saya mempunyai 13 perpustakaan di kedua-dua rumah. Saya mempunyai perpustakaan fantasi seram; perpustakaan sejarah; sebuah ghaib dan perpustakaan ghaib; Saya mempunyai perpustakaan kesusasteraan; maka ada cerita anak-anak, mitos, Victoriana, jenayah. Setiap perpustakaan mempunyai bilik bacaan, kawasan penyelidikan, jadi bukannya Googling sesuatu, saya pergi ke perpustakaan. Saya mempunyai kereta perpustakaan yang bergerak di antara dua buah rumah, dan saya pergi ke meja tulis saya, dan saya bekerja.
(Joshua White / JWPictures.com) Apa yang membuat anda akhirnya memutuskan untuk berkongsi khazanah anda dengan orang ramai?
Saya sentiasa memberikan lawatan kedua-dua rumah. Saya sering memberi satu atau dua lawatan setiap minggu apabila saya berada di LA Lawatan-lawatan tersebut biasanya dibuat untuk rakan-rakan. Tiba-tiba suatu hari saya memberikan lawatan ke beberapa orang di LACMA. Mereka menjemput saya kembali untuk melihat pameran Stanley Kubrick. Ketika kami pergi ke pameran Stanley Kubrick, disebutkan, 'Nah, kami dapat mempamerkan beberapa alat peraga dan beberapa lukisan kegemaran anda.'
Alasan saya suka idea ialah kita bercampur dengan koleksi muzium. Oleh itu, kita boleh mempunyai Lukisan Ensor di sebelah lukisan akrilik Moebius. Kami boleh mencampurakan dahi tinggi dan dahi rendah supaya bercakap atau pop dan suci. Kerana pada dasarnya, pameran ini mengenai keghairahan hidup yang dikelilingi oleh imej dan watak-watak.
Anda telah bercakap tentang bagaimana semua seni adalah politik, serta rohani. Bagaimanakah ini bermain dalam idea itu?
Saya rasa setiap tindakan adalah politik, apa sahaja yang kita lakukan. Tiada apa-apa politik daripada keseronokan. Apabila anda hanya berkata, lihat ini siapa saya, dan anda mungkin suka, anda mungkin tidak. Anda mungkin berfikir saya salah, tetapi saya dapat menikmati spektrum tertinggi seni yang disetujui atau bentuk yang lebih luar daripada itu. Saya tidak perlu melayakkannya; anda boleh. Itulah politik dalam dan dari dirinya sendiri.
Saya fikir ia adalah Picasso yang berkata, 'Rasa baik adalah musuh seni.' [ Ed .: Petikan sebenar, mengikut Goodreads, adalah "Rasa adalah musuh kreatif." ] Saya akan bersetuju, tetapi apa yang saya fikir penting ialah anda harus dapat mengungkapkan rasa anda. Rasa tidak teratur, tidak masuk akal, tidak teratur atau rasa yang enak-benar-benar menyinggung perasaan saya.
Tidak mungkin seseorang duduk dan memberitahu saya hanya ada Renoirs yang hebat atau hanya Modiglianis yang hebat. Itu tidak betul. Terdapat Renoirs yang baik dan Modiglianis yang baik, dan terdapat Modiglianis yang dahsyat dan Renoir yang dahsyat. Tidak mustahil bagi saya untuk mengatakan anda tahu, Bernie Wrightson adalah tuan, tempoh. Tidak, anda perlu membuat pelbagai untuk perbincangan tersebut. Saya fikir dalam mewujudkan julat itu, anda menyatakan pandangan anda tentang seni, dan oleh itu anda menyatakan pandangan anda tentang dunia kerana apa yang kita cintai menentukan siapa kita.
Guillermo del Toro, Halaman dari Notebook 2, Nota notebook kulit, dakwat di atas kertas, 8 x 10 x1 1/2 in., Koleksi Guillermo del Toro. (Photo courtesy of Editions Insight / Guillermo del Toro) Apa yang anda berharap dapat mengutarakan pandangan anda tentang dunia dalam koleksi?
Pertama sekali, cintaku raksasa adalah benar-benar, bagaimana saya katakan, disarmingly nyata. Ini panggilan rohani untuk saya. Ia kerjaya. Jadi kerja yang saya lakukan di sini adalah evangelis. Saya memuji Injil monstrositi kerana raksasa selalu menjadi komponen seni yang sangat penting. Anda sentiasa mempunyai orang yang membuat tingkap kaca berwarna; anda sentiasa mempunyai orang ukiran gargoyles.
Ia adalah sebahagian intrinsik dari cerita naratif dan usaha seni dan rohani dan saya fikir itu adalah kunci yang saya cuba jelaskan-bukan hanya dengan pameran ini tetapi dalam filem saya. Saya boleh mengambil genre yang sangat mudah ini, dan saya boleh cuba memperlakukannya secara visual seolah-olah saya melakukan Macbeth atau Henry IV. Saya cuba memberikan kebahagiaan visual kepada kadang-kadang subjek yang sangat menarik.
Saya dengar bahawa Rumah Bleak mempunyai bilik di mana hujan sepanjang hari. Bagaimana anda membuat idea itu?
Apabila saya masih kanak-kanak, banyak kali, saya akan tidur di atas tilam kecil di sebelah katil nenek saya di atas lantai. Saya akan memegang tangannya, dan saya akan bercakap dengan diri saya untuk tidur dengan memberitahu dia di mana kita boleh meletakkan laluan rahsia di rumah. Saya akan menarik sedikit peta di mana saya katakan, jika anda membenarkan saya membuat tembok palsu di sini, kita boleh bersembunyi dari pencuri dan ia adalah sebuah bilik keselamatan.
Saya juga membuat rancangan untuk membuat bilik hujan kerana ia sangat memberi inspirasi [untuk menulis masuk.] Di California, hujan adalah komoditi yang sangat berharga. Saya terinspirasi pada kali pertama saya pergi ke Bilik Tiki ketika saya masih kecil di Disneyland. Ia cerah di luar, dan tiba-tiba, di dalamnya mula hujan. Bagi saya pada usia 3 atau 4 tahun, pengalaman yang paling menakjubkan.
Saya sebenarnya menunjukkan bilik hujan saya kepada Imagineers di Disneyland. Mereka melawat Bleak House dan mereka berkata penyelesaian anda cukup baik. Kemudian mereka memberitahu saya penyelesaian kepada bilik Tiki adalah sesuatu yang saya tidak pernah bayangkan. Tetapi penyelesaian saya adalah saya direka dan saya dipasang dan saya melukis tetingkap tingkap palsu dengan unjuran hujan teater dan beberapa resin akrilik yang saya turun di tingkap untuk kelihatan seperti mereka dibekukan oleh hujan dan saya meletakkan bunyi sekeliling di dalam bilik dengan ribut jadi kesannya sangat indah dan di sinilah saya menulis sebahagian besar skrip saya. Saya merasa sangat menenangkan. Selepas tiga atau empat minit, saya lupa bahawa ia adalah unjuran.
Bercakap tentang Disney, saya mendengar anda masih bekerja pada skrip Mansion Haunted anda.
Kami adalah.
Adakah terdapat objek yang diilhamkan oleh atau memberi inspirasi kepada anda untuk itu?
Sebenarnya terdapat sekeping utama dari Rumah Agam Haunted. Terdapat lukisan asli oleh Marc Davis yang merupakan salah satu daripada dua Imagineer utama. Dia membuat lukisan Medusa yang muncul di galeri potret di Rumah Haunted Haunted Disney.
Adakah terdapat apa-apa objek khusus yang anda fikir anda akan terlepas paling banyak yang akan pergi ke pameran ini?
Kesemuanya. Terdapat angka hayat HP Lovecraft, Edgar Allan Poe. Mereka hidup dengan saya. Linda Blair menonton TV dengan saya. Jadi saya akan terlepas mereka kerana rumah itu benar-benar merasa, kosong apabila mereka memakannya. Pada asalnya saya telah bersetuju untuk mengadakan pameran pameran, dan sekali lagi, apabila mereka membungkusnya, saya berkata, 'Tidak, saya tidak boleh. Saya tidak boleh. Saya tidak boleh. "
Adakah terdapat sebarang artifak di Rumah Bleak yang menakutkan anda?
Tiada apa-apa. Tidak ada yang menakutkan saya di Rumah Bleak.
