Apa yang berlaku apabila anda kehilangan cengkaman anda di kaki langit? Berapa banyakkah ia melambatkan rasa berskala anda? Satu trek di glasier Perito Moreno 97-persegi di Patagonia dan Caleb Cain Marcus disangkal oleh persoalan-persoalan ini. Dengan pengalaman itu, pada bulan Januari 2010, jurugambar yang berpangkalan di New York City melancarkan pengembaraan dua tahun, mendokumentasikan, dalam gaya minimalisnya sendiri, glasier di seluruh dunia di Iceland, Alaska, New Zealand dan Norway.
Marcus berkongsi 3o gambar yang diambil dalam perjalanannya dalam buku terbarunya, A Potrait of Ice . Gambar-tiga yang baru-baru ini diperoleh oleh Muzium Seni Metropolitan-adalah "cantik dan luar biasa dengan penuh semangat, " tulis Marvin Heiferman, seorang kritikus dan kurator yang terkenal, dalam sebuah esei yang dipaparkan dalam buku itu. "Daripada membayangkan dinding monumental ais yang memuncak dan mengganggu apa yang terletak di bawah, atau gunung berapi yang melepaskan glasier untuk mengapungkan majestically, jika mengancam, di laut, gambar-gambar ini menunjukkan bahawa glasier menutup permukaan bumi dengan ringan, seperti lembaran, sebaliknya daripada menanggungnya, "tambahnya. Perbandingan yang dibuat Heiferman kemudian dalam esei itu adalah menarik: "Batu-batu, rintangan dan puncak yang bergerigi yang meletup melalui permukaan yang tidak rata tidak menjadi seperti yang berbahaya, tetapi lebih seperti bentuk tanah yang tidak disengajakan yang mungkin akan melambung dalam mimpi atau dalam simulasi penerbangan elegan permainan video. "
Sólheimajökull, Plate II, 2010. Iceland (© Caleb Cain Marcus) Tertarik, baru-baru ini saya mempunyai peluang untuk mewawancara Marcus melalui telefon. Kami membincangkan beberapa pemikiran yang memandu projek dan prosesnya:
Apabila anda mempamerkan siri ini, anda suka gambar-gambar untuk mengukur 43 inci dengan 54 inci. Mengapa anda suka bekerja dalam format berskala besar ini?
Jelas, glasier sendiri agak besar. Saya fikir ia lebih mudah untuk direndam dalam sesuatu ketika ia besar. Saya fikir perkara-perkara kecil yang berpotensi lebih intim. Sekiranya kecil, anda dikehendaki mendekatinya dan memeriksanya. Sekiranya ia besar, anda boleh mengasingkannya.
Apa yang mendorong perjalanan awal ke glasier Perito Moreno di Patagonia?
Saya melawat seseorang di Buenos Aires, dan kemudian kami mengambil perjalanan sampingan dan terbang di luar El Calafate, sebuah bandar kecil di Patagonia. Berhampiran El Calafate adalah Perito Moreno. Ia seolah-olah satu peluang yang baik untuk pergi dan melawat glasier. Saya dibesarkan di Colorado, dan saya mempunyai cinta untuk pergunungan dan ruang terbuka, yang saya tidak mendapat banyak di New York.
Fláajökull, Plate I, 2010. Iceland (© Caleb Cain Marcus) Bagaimana anda meneroka glasier? Apa yang awak boleh buat?
Saya baru saja berjalan di atasnya. Banyak glasier ditutup dengan salji, jadi anda tidak benar-benar melihatnya sebagai glasier, sekurang-kurangnya saya tidak, kerana anda tidak melihat ais. Anda melihat salji, yang berlumuran di atas ais. Ini mungkin glasier ais es yang pertama.
Apakah pengalaman dan gambar yang anda pancarkan yang benar-benar memberi inspirasi kepada anda untuk menghabiskan dua tahun akan datang memetik glasier di seluruh dunia?
Landskap ais adalah salah satu yang saya tidak pernah melawat sebelum ini. Saya fikir ramai orang tidak pernah mendapat peluang untuk melawatnya atau tidak pernah memilih untuk melawatnya. Kebanyakan kita telah melihat beberapa bentuk padang pasir dan hutan dan lautan, tetapi kita belum pernah melihat ais. Ia agak ekosistem yang berbeza, dan satu yang mempesona saya sedikit. Semuanya begitu terbuka dan begitu luas. Saya fikir ia adalah perasaan luas dan kekosongan dan kesendirian, pada tahap peribadi, yang membuatkan saya mahu berada di sana.
Apabila saya mengambil gambar, saya mempunyai idea ini untuk cuba melihat apa yang akan berlaku jika ufuk hilang. Hidup di New York City, kecuali jika anda tinggal sangat tinggi, anda tidak pernah melihat cakrawala, yang benar-benar agak aneh dan sesuatu yang membawaku beberapa tahun untuk direalisasikan. Anda hilang itu. Ia adalah satu kehadiran asas untuk orang dapat melihat ufuk. Saya tidak pasti kita benar-benar sedar tentang kesan tidak dapat melihatnya. Saya fikir, okay, jika saya menyingkirkan cakrawala atau saya cuba, bagaimanakah itu akan menjejaskan perasaan gambar itu? Anda kehilangan rasa skala.
Nigardsbreen, Plate I, 2011. Norway (© Caleb Cain Marcus) Banyak imej yang menegak, dengan kebanyakannya langit dan kemudian permukaan glasier menduduki hanya sebahagian kecil di bahagian bawah. Kenapa anda memilih untuk menyusunnya dengan cara ini?
Saya rasa terdapat tiga pilihan umum. Satu adalah bahawa anda akan mempunyai kira-kira separuh glasier dan setengah langit. Saya fikir ia akan menjadi terlalu seimbang. Kemudian, anda boleh mempunyai lebih banyak glasier dari langit, yang akan berfungsi, tetapi ia akan menghasilkan sesuatu yang lebih padat. Saya tidak berasa seperti gletser begitu padat atau sangat berat, walaupun mereka sangat besar. Saya mahu mewujudkan perasaan lebih terbuka; Saya fikir jika anda mempunyai lebih banyak langit daripada glasier yang membantu melakukannya. Ia membantu untuk membuatnya terapung sedikit lagi. Memiliki hanya sedikit kepadatan warna di bahagian bawah, berbeza dengan ruang terbuka yang luas, juga mewujudkan keseimbangan dengan cara. Kerana langit lebih kosong, mereka masih menganggap berat badan yang sama pada imej.
Fox, Plate IV, 2010. New Zealand (© Caleb Cain Marcus) Adakah anda mahu penonton kehilangan perspektif?
Saya akan mengatakan mungkin kebanyakan orang melihatnya tidak akan menyedari bahawa tidak ada cakrawala-sekurang-kurangnya, tidak sedar. Tetapi saya fikir bahawa salah satu perkara yang ia lakukan adalah menjadikannya berasa kurang akrab. Apabila sesuatu yang kurang akrab, maka kita melihatnya dengan lebih teliti, bukan sekadar meliriknya dan berkata, "Oh, saya tahu apa itu. Ia adalah glasier, atau itu pokok atau orang atau bangunan apartmen. "Jika ia mempunyai sedikit sentuhan, maka saya fikir orang menghabiskan lebih sedikit masa atau ada sedikit pemeriksaan. Mungkin ada lebih banyak potensi bahawa ada kesan kepada mereka, yang akan menjadi ideal.
Bagaimana anda berfikir tentang warna?
Dari segi warna glasier, sama ada biru atau kelabu atau lebih cyan, saya tidak mempunyai terlalu banyak pilihan. Saya sedang mencari glasier dengan lebih banyak warna. Terdapat beberapa yang hampir hitam dan putih, yang terdapat di Iceland. Itu setelah gunung berapi meletus beberapa tahun yang lalu, sehingga mereka mempunyai kabut dan abu dari gunung berapi. Ia tidak memberikan warna yang sengit, ia memberikan warna yang sangat halus.
Sheridan, Plate III, 2010. Alaska (© Caleb Cain Marcus) Adakah anda mempunyai kriteria tertentu untuk glasier dan lokasi yang anda pilih?
Itulah salah satu aspek yang mencabar. Anda tidak pernah tahu apa yang anda akan dapat. Saya akan melihat imej topografi dan imej satelit. Saya akan bercakap dengan pendaki lain dan mendapat gambaran umum mengenai glasier saya yang kelihatan seperti itu. Tetapi apabila saya sampai di sana, itu adalah satu kejutan.
Saya sedang mencari tekstur dan warna, supaya mereka mempunyai beberapa jenis resonans, beberapa keperibadian. Dalam buku ini, terdapat sembilan glasier yang berlainan. Saya mungkin pergi ke lebih daripada 20 glasier, jadi hanya sebilangan kecil dari mereka yang diwakili. Yang lain, sama ada saya tidak berada di bola atau jika gletser tidak berada di bola. Entah bagaimana komunikasi antara kami berdua tidak berjaya.
Fjallsjökull, Plate I, 2010. Iceland (© Caleb Cain Marcus) Saya membayangkan ada banyak logistik yang masuk ke dalam perjalanan ini.
Dari segi mendapatkan ke glasier, hampir semua mereka memerlukan kenaikan. Saya menyukai beberapa orang dan mengambil helikopter sekali atau dua kali. Kebanyakan masa saya mempunyai panduan. Sudah tentu, panduan berada di sana untuk mencari akses ke glasier dan kemudian juga sebagai langkah keselamatan atau dasar. Sehubungan itu, mereka mahu memastikan bahawa anda kembali dalam satu bahagian, yang merupakan perkara yang baik, tetapi ia juga bermaksud bahawa mereka sentiasa berusaha untuk menjaga kebimbangan anda. Saya tidak suka ada orang yang menahan saya. Saya selalu berlari, dan mereka sentiasa menjerit kepada saya. Ia biasanya mengambil masa beberapa hari untuk hubungan kita dengan menyusun sesuatu yang menjadi lebih lancar. Akan ada beberapa geseran di awal. Kemudian, selepas beberapa hari, kita akan mempunyai pemahaman yang lebih baik antara satu sama lain.
Panduan itu agak akal dari segi maklumat mereka. Saya sebenarnya bertemu dengan beberapa ahli sains di pelbagai glasier. Di Norway, saya bertemu dengan beberapa mereka mengukur kelajuan aliran glasier. Oleh itu, saya sentiasa mengambil kesempatan untuk bercakap dengan mereka.
Franz Josef, Plate I, 2010. New Zealand (© Caleb Cain Marcus) Dalam esei anda sendiri dalam A Portrait of Ice, anda menulis, "Para penatua Inuit mengatakan lebur es adalah tanah yang menangis sakit. Sekarang kita mesti dengar. "Pernyataan itu membayangkan aktivisme di pihak anda. Adakah itu salah satu niat anda? Adakah anda mahu penonton lebih peduli terhadap persekitaran dan mengenai gletser lebur?
Saya fikir memotret glasier saya cukup sedar bahawa walaupun tidak terlalu banyak sentimen bahawa ia akan berada di latar belakang. Saya merasa sangat dekat dengan bumi atau bagaimanapun, ada yang mahu memanggilnya. Saya fikir kita mempunyai lebih separuh daripada orang yang tinggal di bandar-bandar sekarang di Amerika Syarikat. Dengan itu, kita kehilangan kesedaran untuk persekitaran semula jadi. Sama ada ini membawa orang lebih dekat kepada alam sekitar atau tidak, saya tidak tahu. Saya pasti berfikir bahawa jika orang lebih berkaitan dengannya, mereka akan bertindak berbeza dalam kehidupan mereka. Banyak orang yang membuat keputusan pada tahap yang tinggi adalah, saya fikir, malah lebih terpisah kerana mereka begitu tenggelam dalam menjalankan korporat atau membuat lebih banyak wang. Saya fikir planet itu menderita kerana itu, dan begitu juga kita.
Imej-imej ini dikutip dari buku, A Portrait of Ice , diterbitkan oleh Damiani.
