Itik Labrador, auk yang hebat dan merpati penumpang-mereka telah lama berlalu, punah selama lebih dari satu abad. Tetapi jurugambar Denis Defibaugh telah melatih lensanya ke spesimen zoologi di muzium sejarah semula jadi di seluruh negara, membawa mereka ke kehidupan yang baru dan indah dalam "Afterlifes of Natural History" projeknya.
Artis yang berpusat di Rochester, New York memberi tumpuan kepada burung-burung, serangga dan mamalia yang terancam dan hilang, dengan harapan untuk memberi perhatian kepada nasib mereka dan memberi amaran tentang kematian spesies yang berleluasa. Dia pertama kali mula memotret spesimen di muzium sejarah semula jadi di Taman Negara Zion pada tahun 2003 sementara sabatikal dari tugasnya sebagai profesor di Institut Teknologi Rochester (RIT). Sejak itu, dia melakukan potret hampir 100 ekor haiwan.
"Spesimen indah untuk melihat, seni halus, serta artifak sejarah yang mengingatkan kita bagaimana kehidupan yang rapuh, " jelasnya.
Sejak itu, Defibaugh telah mencari semangat ahli-ahli alam semula jadi yang hebat-beliau menganggap pelukis-pakar ornitologi John James Audubon sebagai pengaruh penting dalam kerja-nya untuk menangkap spesimen langka dalam koleksi Muzium Medan Chicago, Makmal Ornitologi Cornell dan Muzium Sejarah Alam Nasional Smithsonian. Melakukannya dengan filem Type 55 filem-filem hampir satu dekad daripada pengeluaran-dan teknik yang mendigit-ulang negatif ketika mereka terus berkembang dan mereput ke dalam kegelapan seolah-olah hanya sesuai.
Pertama kali dikeluarkan pada tahun 1961, Polaroid Type 55 adalah filem hitam dan putih, 4x5 yang mencipta kedua-dua cetakan positif dan negatif. Mereka dibingkai oleh jejaring seperti titik jejaring yang tersendiri di satu sisi dan tepi tajam di tiga yang lain, yang menawarkan "estetika organik-yang tertekan yang saya cari, " kata Defibaugh.
Bagaimanapun, mediumnya telah menjadi terancam sebagai subjeknya selepas Polaroid menghentikan pengeluaran filem segera pada tahun 2008 semasa kebangkrutan kedua. Hanya lapan kotak yang tinggal di storan peribadi Defibaugh (dia pernah membeli kes seorang kawan jurugambar), disimpan dengan selamat di dalam peti sejuk.
Apabila memproses filem itu lebih laissez-faire, melepaskan kawalan ke atas perkembangan negatif ke kimia dengan menyimpang dari kaedah yang disyorkan Polaroid.
Dalam Type 55, kertas penerimaan fotografi dan filem negatif sensitif cahaya dicampur di dalam lengan dengan pod reagen, satu paket bahan kimia dengan konsistensi gel seperti pada satu hujung. Selepas pendedahan, jurugambar menarik lengan melalui sepasang penggelek logam yang memerah membuka pod dan menyebarkan campuran pemaju pesat, pelarut perak dan bahan kimia lain sama rata antara lembaran dan negatif.
Apa yang mengikuti perkembangan seterusnya (masa yang tepat bergantung pada suhu ambien) adalah sedikit misteri, kerana proses Polaroid adalah proprietari. Apa yang diketahui adalah proses pemindahan difusi, di mana perak yang terdedah ringan tetap tidak bergerak dalam halida perak (atau garam perak) yang negatif dan tidak bergerak bergerak dari permukaan negatif ke lapisan penerima bahagian cetak. Di sana mereka bertindak balas dengan bahan kimia untuk membentuk imej positif dalam perak hitam logam.
Apabila tiba masanya (Defibaugh menunggu minit tambahan untuk kontras yang lebih baik), jurugambar mengupas Polaroid untuk mendedahkan cetakan hitam dan putih dan negatif. Cetakan biasanya menerima cecair pelindung polimer pelindung cecair, manakala negatif dirawat terlebih dahulu dalam larutan natrium sulfit yang membuang mana-mana bahan kimia yang tersisa, kemudian mandi air dan akhirnya fiksatif yang menghalang kerosakan pada permukaan gelatin yang rapuh.
"Basuh dan kering dan anda mempunyai kesan negatif penuh nada yang akan menghasilkan cetakan hitam dan putih halus, " kata Defibaugh.
Untuk menghidupkan kecekapan Polaroid yang halus ke dalam seni organik, bagaimanapun, dia menyimpang dari protokol ini dengan melangkau proses penjelasan pasca pembangunan. Sebaliknya, dia membenarkan "semua bahan kimia dan produk samping yang sisa untuk menyembur pada negatif dan bersama-sama dengan bahan pencemar udara menyerang perak dan pengikat gelatin di mana ia digantung, " kata Alice Carver-Kubik, saintis penyelidikan fotografi di Institut Permanuan Imej RIT yang sudah biasa dengan kerja Defibaugh.
Ia menyerupai deposit kristal tebal untuk bahan kimia berlarutan dari pod reagen, manakala gelembung dan saluran adalah disebabkan gelatin gelang dari sokongan plastiknya, memberikan negatif permukaan sentuhan. Baki pewarna anti-halasi (yang menyala daripada refracting semasa pendedahan) bertanggungjawab untuk pemutus kelabu gelap, dilapisi dengan kuning dari gelatin yang merosot.
Kerana Defibaugh meletakkan negatif kering ke dalam lengan, mereka mengoksidasi dengan cara yang tipikal untuk gambar yang dipasang di dalam buku atau dalam susunan sebagai udara meresap keluar dari luar, Carver-Kubik menunjukkan. "Apabila diimbas, ramai di antara mereka menunjukkan warna dalam warna biru dan oren di sekeliling tepi dan dalam beberapa kes lebih banyak di sepanjang bahagian atas dan sisi, seperti dalam Labrador Duck, " katanya, membandingkan nada kepada mereka yang dilihat di daguerreotypes.
"Saya menonton proses ini dan mengimbas negatif dalam RGB [warna] apabila filem itu telah terdegradasi dan dikembangkan kepada patina, crystallized, lapisan berlapis selepas kira-kira 6 hingga 12 bulan, " Defibaugh menerangkan. Negatif akan terus merosot ke dalam kegelapan.
Menangkap imej-imej dengan teknologi digital yang sangat menyumbang kepada kematian filem-filem segera Polaroid dan syarikat adalah salah satu daripada banyak ironies projek "Afterlifes". Ambil spesimen itu sendiri, yang menurut kenyataan artis Defibaugh, "dibuat dengan percanggahan."
Untuk membuat spesimen, haiwan dikorbankan, tetapi badan-badan yang disediakan mereka mungkin terus wujud hampir tanpa syarat, berdasarkan syarat-syarat penyimpanan yang ideal (beberapa spesimen Smithsonian bermula pada tahun 1800-an.) Dalam bentuk baru mereka, haiwan yang meninggal memberi kehidupan kepada kajian saintifik, terutamanya keanekaragaman hayati.
"Koleksi ini adalah perpustakaan biodiversiti, " kata Christina Gebhard, seorang pakar muzium di bahagian pembahagian burung di Muzium Nasional Sejarah Alam, yang bertindak sebagai kenalan Defibaugh. "Setiap spesimen pada dasarnya adalah gambaran dalam masa."
Tangki tangkapan menangkap bukan sahaja satu momen pada setiap spesimen, tetapi kemudian, secara digital, kemerosotan imej itu. "(Ini) kedamaian pemuliharaan dan kerosakan adalah pada foto-foto ini, " kata Defibaugh, yang berharap dapat meneruskan projeknya di Muzium Sejarah Alam Peabody Yale dan juga Muzium Sejarah Alam Amerika di New York.
Gebhard, bagi pihaknya, gembira bahawa Defibaugh membawa yang jarang dilihat Labrador itik atau auk hebat sebelum khalayak yang lebih luas, terutama mereka yang tidak dapat dihadapkan dengan kehilangan biodiversiti dalam kehidupan seharian mereka.
"Orang ramai boleh membuat hubungan cepat antara pilihan medium yang singkat dan spesies yang telah pupus sebelum kita mempunyai konsep pemuliharaan, " katanya.
