Ed. Nota (10 Januari 2013): Tahniah kepada Benh Zeitlin dan pelakon dan anak kucing Beasts dari Wild Wild untuk pencalonan empat Oscar mereka, termasuk Gambar Terbaik dan Pengarah Terbaik untuk Zeitlin.
Dari Kisah Ini
[×] TUTUP
Pemenang Anugerah American Ingenuity 2012 menggambarkan apa yang diperlukan untuk menceritakan kisah yang hebat
Video: Benh Zeitlin dan Haiwan Liar Selatan
[×] TUTUP
Pemenang Anugerah American Intelligence Smithsonian 2012, Benh Zeitlin mengarahkan filem imajinatif ini yang menentang pengkategorian
Video: Tonton Trailer untuk Haiwan Liar Selatan
[×] TUTUP
"Matlamat saya untuk cerita ini adalah untuk mencari contoh yang paling berjaya orang yang bertahan dan enggan meninggalkan rumah mereka, " kata Zeitlin mengenai filem itu, yang dibintangi Quvenzhané Wallis, ditembak di Pointe au Chien dan Isle de Jean Charles, Louisiana. (Jess Pinkham) 
Benh Zeitlin adalah pemenang Anugerah Ingenuity American Smithsonian untuk Seni Visual. (Ethan Hill) 
Di Mardi Gras di New Orleans tahun lepas, pasukan Beasts pergi liar Selatan, termasuk pelakon bertopeng Levy Easterly, yang membintangi filem itu. (Crockett Doob) 
Young Benh Zeitlin dan ibunya, ahli folklor Amanda Dargan, bersenang-senang di eksotik di Coney Island. (Amanda Dargan) 
Galeri gambar
Kandungan Terkait
- Rumpai Laut Selatan
Mengeluh di tepi levee di sepanjang sentuhan mati Mississippi Rendah adalah sebatian yang, dari 1894 hingga 1999, adalah satu-satunya hospital kusta di tanah besar AS. Sudah lewat musim panas dan, menurut cadangan saya, Benh Zeitlin menjelajah kemudahan yang pernah menempatkan ratusan pesakit, yang kebanyakannya telah rosak, ditakuti dan dijauhi.
Awan jisim di langit Louisiana sebagai pembuat filem berusia 30 tahun itu mengembara arked batu panjang dengan Encik Pete, seorang yang selamat dari penyakit kusta yang hidup sejak tahun 1951. Mr Pete menggambarkan stigma penyakit itu-tangannya sendiri dicakar -Dan kesakitan pahit dan pengasingan. "Banyak orang yang menderita dibawa ke sini melawan kehendak mereka, " katanya tentang leprosarium, yang selama enam dekad pertama adalah koloni penalti yang banyak sebagai tempat kudus. Disebul dari rumah mereka, beberapa penghidap tiba di pendengaran; yang lain, peti besi yang dimeterai. Ada yang datang dengan borgol, walaupun kaki besi. "Jika anda melarikan diri, anda terpaksa bertahan, " kata Encik Pete. "Dapatkan ditangkap dan anda terkunci di dalam sel di penjara hospital selama 30 hari."
Zeitlin mendengarnya dengan penuh belas kasihan dan simpati. Anak sulung ahli folklor yang pernah bekerja untuk Institusi Smithsonian, dia terbuka, mencerminkan dan lebih dari sekadar ironis. "Tempat itu terdengar seperti versi neraka kem pelarian, " kata Zeitlin kemudian. Dia baik-baik saja, dengan wajah licin, tidak jelas dan mata yang jelas. "Orang-orang yang disunat telah diturunkan dari seluruh masyarakat oleh orang yang berniat baik dengan mandat untuk berperikemanusiaan. Pada asasnya, contoh yang melampau mengenai apa yang berlaku di pusat pemindahan di Beasts of Wild Wild . "
Binatang adalah ciri utama filem Zeitlin, keajaiban kecil seniman luar yang disengajakan yang khalayak yang terpesona dan digemari semasa pameran teatrikal yang terhad pada musim panas lalu. Tidak terkawal, tidak terkawal oleh studio atau konvensyen Hollywood yang biasa, paean ini terhadap persepsi kanak-kanak dan ketahanan manusia wujud dalam dunia tertutup secara hermetically, secara fizikal dan metafora. Zeitlin membuat filem itu dengan kamera $ 1.8 juta di selatan Louisiana dengan kamera 16-milimeter tangan, set juri, pelakon yang tidak terlatih dan kolektif artis-artis dari seluruh negara. Dengan mengabaikan kebijaksanaan dan perjudian yang diterima dengan kekuatannya sendiri, beliau menawarkan bukti lebih lanjut bahawa inovasi adalah mengenai melanggar peraturan.
Dihadapan antara realisme dan folktale, plot Beasts melibatkan penduduk lembab, enclave bayou lembap-Bathtub-di luar salur yang menyimpan delta kering. Ia adalah utopia bangsa campuran yang tidak tercemar oleh politik, agama atau konsumerisme. "Tab mandi adalah tempat yang sukar untuk hidup, " kata Zeitlin. "Penduduk melepaskan keselesaan tamadun moden, dan apa yang mereka peroleh adalah kebebasan dan perpaduan yang mustahil di sisi lain tembok."
Penduduk tempatan berada di bawah pengepungan dari badai dan kerajaan bertekad untuk menyerang mereka dari rumah mereka dan memindahkan mereka ke tempat perlindungan kecemasan. Dalam perjuangan mereka menentang kemodenan, penghuni pinggir-penghormatan ini adalah, untuk mengutip kajian rave di New Orleans Times-Picayune, "bersedia melawan sepanjang hari untuk hak makan dan minum, bernyanyi dan tersandung sepanjang malam."
Filem ini telah mendapat penghormatan para pengkritik, yang cenderung untuk menaburkan superlatif seperti seorang pelayan Itali yang bekerja di sebuah kilang lada. "Kehidupan yang indah dengan visual dan kelembutan menunjukkan kepada watak-watak, " tulis Manohla Dargis dari New York Times pada bulan Januari selepas tayangan di Sundance, di mana Beasts memenangi Grand Jury Prize serta anugerah sinematografi. Di Cannes beberapa bulan kemudian, ia menggagalkan Caméra d'Or yang berprestij, yang mengiktiraf ciri terbaik oleh seorang pengarah rookie. Binatang, mengagumi Richard Corliss dalam majalah Time, "bercakap dengan kata-kata dan imej kejelasan dan penglihatan yang hampir unik dalam pawagam bebas hari ini."
Visi Zeitlin adalah sesuatu yang menyeberang antara The Tempest dan The Odyssey - jika diberitahu oleh Vardaman Bundren, kanak-kanak dalam William Faulkner Seperti Saya Lay Dying yang menganggap ibunya yang mati adalah seekor ikan. Dalam kes ini, kanak-kanak itu dinamakan Hushpuppy, dimainkan dengan kefasihan feral oleh Quvenzhané Wallis berusia 6 tahun. Apabila tidak memanaskan makanan kucing untuk makan malam-menyalakan dapur dengan penyembur! -Diasihat heroin yang berambut dandelion ke babi, ayam dan ayahnya yang kasar-suka-suka, Wink (Dwight Henry-tukang roti New Orleans oleh perdagangan), siapa sakit sengit.
Sendiri dalam treler tumbledown beliau, Hushpuppy memikirkan sifat waktu dan tempatnya di alam semesta. "Seluruh alam semesta bergantung pada segala-galanya" bersama-sama tepat, "katanya. Imajinasi yang penuh semangatnya memancarkan skrin dengan sihir, dari motes yang bersinar di udara ke penglihatan-penglihatan auroch, makhluk raksasa prasejarah yang akan menebus bumi sebagai penutupan ais. Dia yakin bahawa haiwan dan ibu yang tidak hadir - yang dia katakan "berenang pergi" tahun sebelumnya-bercakap dengannya, kadangkala dalam kod.
Zeitlin menguju beberapa ribu gadis Pantai Gulf untuk peranan Hushpuppy, pada mulanya mengandung sebagai umur 9 hingga 12. "Daripada 20 panggilan balik, separuh putih, " katanya. Wallis, yang hitam, muncul "kelihatan seperti seorang pahlawan. Dia tidak betul-betul bagaimana kita membayangkan watak itu, tetapi semangatnya adalah semangat filem. "
Walaupun Wallis tidak pernah bertindak sebelum ini, dia mengarahkan arahan dan pengarahnya seperti pro lama. Setelah mengambil satu, Zeitlin mengusapnya dan berkata, "Itu bagus. Saya hanya perlu sedikit lebih halus. "Wallis meletakkannya di tempatnya. "Saya berkata, 'Saya berumur 6 tahun!'" Dia teringat. "'Adakah anda benar-benar fikir saya tahu maksudnya yang menonjol? Ayuh! Gimme perkataan anak! '"
Dengan menghidupkan semula projek untuk menampung tadika, Zeitlin menyiapkan sebilangan trifecta mengarahkan antaranya. "Ada pepatah pembuatan film lama: Elakkan air, kanak-kanak dan haiwan-mereka akan menghancurkan filem anda, " katanya. Mungkin tidak secara kebetulan, ketiga-tiga elemen itu adalah penting untuk binatang-binatang. "Budaya pembuatan filem bersifat antagonist terhadap huru hara. Kebanyakan filem direka untuk memaksimumkan susunan dan struktur. Tetapi jika anda membuat pengeluaran dengan visi yang telah ditetapkan terlebih dahulu tentang bagaimana segala sesuatu akan berlaku, anda akan merosakkan diri secara spontan dan berakhir dengan perkara yang dibersihkan ini. Saya melihat peranan saya sebagai membimbing kapal tanpa mengawalnya dengan ketat, menemui filem dengan membuatnya. "
Sebenarnya, Zeitlin tidak banyak membuat binatang sebagai milik saya, menghasilkan bahan dengan pelakonnya, kemudian bekerja dengan setiap pelakon secara individu. Dia berusaha untuk keaslian, dengan kemungkinan munculnya emosi emosi yang menjejakkan kaki ke skrin. "Kisah ini berubah dan disesuaikan dengan apa yang sedang berlaku, " katanya. "Kami mengujinya terhadap orang sebenar dan tempat yang ada di dalamnya. Sekiranya cerita itu tidak benar, ia akan memecahbelahkan keadaan itu. "
Kisah itu disesuaikan untuk Beasts dari Juicy and Delicious, satu-aksi bermain oleh pal Zeitlin Lucy Alibar. Mereka telah bertemu dengan usia 14 tahun ketika kedua-duanya memenangi pertandingan playwriting. "Saya menulis Juicy and Delicious selepas ayah saya yang lucu, bertenaga, kuat-seperti-seorang-lembu sakit dan saya cuba memahami dunia, " kata Alibar, yang membesar di Florida. "Watak Hushpuppy adalah budak lelaki kerana segala-galanya lebih mudah bagi saya untuk membincangkan secara terperinci jika semuanya berlaku kepada orang lain. The aurochs keluar dari tanah liat Georgia merah, bubur jagung jatuh dari langit, dan Hushpuppy datang ke rahmat dan pemahaman yang saya berjuang untuk mencapai. "
Secara bertulis dan menulis semula skrip itu, dia dan Zeitlin melepaskan plot standard dan motivasi watak, yang membolehkan fabel untuk melonjak dari pengembaraan ke pengembaraan. "Saya suka mengambil cerita besar dan membina mereka dengan tangan, menjadikan mereka keluar dari bahagian kecil, " katanya. Pendekatan artisanal itu menceritakan hampir setiap aspek binatang: kebijaksanaan anak saudaranya Eliza menunjukkan dalam penampakan bersama-sama seluruh set dari logam bekas yang dia dapati di lokasi; penjagaan yang sinematografer Ben Richardson menembak filem itu dari perspektif empat kaki tinggi Hushpuppy dan menjadikan detritus menjadi objek kecantikan yang kasar.
Perhatian Zeitlin terhadap perinciannya mungkin paling jelas dalam skor berpindah orang Cajun, yang ditulis bersama komposernya Dan Romer. Semasa sesi maraton di studio rakaman Brooklyn, Zeitlin - yang memancung corong muziknya di band grunge sekolah tinggi Sorry Porky - dan Romer akan melemparkan riff sisi ke belakang dan sebagainya seperti bola sepak. "Kami akan ad-lib selama 20 jam lurus, " kata Romer. "Saya rasa Benh dengan sengaja meninggalkan bahagian-bahagian tertentu filem itu supaya muzik dapat mengisinya."
Begitu semangat improvisasi yang membimbing penglihatan Zeitlin ke dalam realiti sinematik. "Setiap anggota kru digalakkan menyumbang idea dan kandungan, " katanya. "Sama ada ia menetapkan, lokasi atau karya pelakon, idea itu adalah untuk membiarkan orang-orang membuat apa yang akan berakhir pada skrin itu sendiri." Untuk mencipta aurochs pemusnahan, kawanan babi berbungkus Vietnam dilengkapi dengan kulit nutria dan lateks tanduk, kemudian difilemkan dari sudut rendah dalam gerakan perlahan. "Kami membuat filem itu seolah-olah ia merupakan kolaj atau patung sampah, " kata Zeitlin. "Kami menjemput huru-hara ke dalam proses."
Dia selesa dengan kekacauan sejak zaman kanak-kanak. Dia dilahirkan dan dibesarkan di New York City, di mana tempat kegemarannya adalah puncak Cyclone, roller coaster bersejarah kayu di Coney Island. Dia masih membuat titik untuk menaiki kereta putih setiap kali dia melawat bandar. "Terdapat semangat euforia yang datang dengan mengetahui anda akan melakukan sesuatu yang menakutkan dan di luar kawalan anda, " kata Zeitlin. "Saya mendapat keseronokan yang sama semasa membuat filem."
Dia dan Eliza membohongi sebahagian besar pemuda mereka di Pulau Coney. Para ibu bapa, ahli seni rakyat Steven Zeitlin dan Amanda Dargan, akan membawa mereka bersama sambil mengumpul sejarah lisan di taman hiburan. "Keluarga kami menghabiskan banyak masa dengan penunggang karnival dan penghibur yang lain, " kata Dargan, yang, seperti suaminya, memperolehi PhD di University of Pennsylvania. "Kami berdua berkongsi cinta sejati dan penghargaan untuk ikonoklas yang memegang bentuk hiburan yang lebih lama dan terus selagi mereka dapat. Mereka orang luar biasa. "
Young Benh berkawan dengan seorang pelopor yang dikenali sebagai Man Elastic; Screwy Louie, "Blockhead Manusia" dengan bakat untuk memukul kuku sehingga hidungnya; dan Otis Jordan, yang dahulunya Otis the Frog Boy, yang bertindak untuk menggulung dan menyalakan rokok menggunakan hanya bibir dan lidahnya. "Kepada saya, perspektif unik dan gaya hidup yang mencukupi adalah perkara suci yang perlu diperjuangkan dan dipelihara, " katanya. "Apa yang dipanggil 'eccentrics' adalah wira pertama saya, dan salah satu pengaruh terbesar saya."
Paling besar adalah bapanya dan ibunya, yang mengawasi City Lore, sebuah pusat warisan budaya di Manhattan. Penasihat lama untuk mereka yang terpaksa, mereka mengajarnya untuk mencari keindahan dalam cerita dan watak-watak di interstices kehidupan kontemporari. "Ibu bapa saya percaya seni tidak hanya terbatas pada muzium dan buku teks, tetapi hidup dalam komunikasi sehari-hari, " katanya. "Mereka menemui puisi dalam jenaka yang disampaikan di meja makan, padang yang dibuat oleh penjual jalan untuk menjual kaos, dalam membunuh balada dari Old West."
Sebagai ahli folklorist untuk Smithsonian, Steven pernah mencipta satu lagi pertunjukan ubat lama untuk filem di Bailey, North Carolina. Kemudian, anak muda Benh dan kakaknya mengadakan pameran wayang dan membuat filem di rumah. "Saya sentiasa berminat dengan cerita dan watak epik, " katanya. Dalam projek filemnya yang pertama dibuat dengan seorang kawan pada umur 5 tahun-dia bermain Superman. Seluruh keluarganya membentangkan pengeluarannya.
Dua kali setahun klan tersebut menjadikan jemaah haji ke rumah ibu kota South Carolina Dargan untuk mendapatkan bersama-sama dikenali sebagai Sukan Musim Sejuk atau Sukan Musim Panas. "Kami sentiasa merasakan penting untuk mengekalkan rasa ritual dan asas sentuhan dengan masa lalu, " katanya. Julat saudara-mara akan berkumpul untuk hari karung, rakaman skeet dan picnik bercerita. Mengejar ayam kemudiannya menjadi subjek esai kemasukan kolej Benh, manakala daging babi akan menjangkakan bisul ayam yang menggembirakan di Beasts .
Akhirnya, atas nasihat seorang kaunselor kem musim panas, Zeitlin mendaftar dalam program filem di Universiti Wesleyan di Connecticut. Dia dan sekumpulan rakan sekelasnya yang berbentuk sama membentuk Mahkamah 13, kolektif yang dinamakan sempena mahkamah skuasy yang ditinggalkan. Ahli-ahli mahkamah termasuk pengeluar Beasts Dan Janvey dan Michael Gottwald, dan Ray Tintori, wizard kesan khas filem itu. "Mahkamah 13 adalah lebih daripada idea daripada organisasi, " kata Gottwald. "Kami berdedikasi untuk menjadikan filem sebagai komuniti tentang masyarakat di pinggir dunia. Keterbatasan memaksa kita. Kami suka bust melalui cabaran. "
Ia berada di Mahkamah 13 stesen bunyi bahawa Zeitlin dipasang animasi berhenti gerakan untuk Telur, projek tesis kanannya untuk kajian sinema. Punca mulut Moby Dick-dengan anak anjing kuning berdiri untuk ikan paus putih-Telur memenangi Anugerah Grand Jury Sparky untuk Animasi Terbaik Pendek pada Festival Filem Slamdance 2005, saingan Utah kepada Sundance.
Selepas tamat pengajian, Zeitlin meluangkan masa di Republik Czech dan berpidato di bawah animator yang bekerja dengan Jan Svankmajer, seorang ahli surrealist terkenal dengan menggunakan objek biasa, biasa-biasa saja untuk hujung yang sangat membingungkan. Semasa musim panas tahun 2005, Zeitlin tinggal di bangku taman di Prague, cuba dan gagal mencari tempat yang sesuai untuk menembak filem pendek tentang dua pencinta-satu di atas air dan satu di bawah. Dia berharap dapat menembak saga ini di pulau Yunani.
Tetapi ketika mengikuti jalan yang menghancurkan Badai Katrina di telefon bimbitnya, Zeitlin mempunyai momen Eureka: Dia akan mengikat cerita itu kepada badai. Oleh itu, beliau dan Mahkamah 13 beliau membuat perjalanan ke New Orleans untuk membuat Glory at Sea, sebuah fantasi yang tulus tentang sekumpulan orang yang berkabung yang membina rakit dari serpihan dan menyelamatkan orang tersayang yang terperangkap di bawah ombak.
Apa yang sepatutnya menjadi filem lima minit dengan pukulan sebulan dan anggaran sebanyak $ 5, 000 dilancarkan ke dalam epik 25 minit yang merangkak setahun setengah dan harganya $ 100, 000, termasuk $ 40, 000 yang Zeitlin mengumpulkan hutang kad kredit. Kemuliaan ditayangkan di Selatan 2008 oleh Festival Barat Daya di Austin, tetapi Zeitlin tidak pernah mendapat pemeriksaan. Kereta di mana dia seorang penumpang adalah di belakang oleh pemandu mabuk, menghancurkan pinggul dan pelvisnya. Semasa pemulihan selama enam bulan Zeitlin, penyelesaian insurans dan hasil dari pertunjukan manfaat yang dipegang oleh rakan-rakan pembuat filem indie membenarkannya membersihkan hutangnya.
Semasa membuat kemuliaan, Zeitlin mengambil perjalanan lapangan ke rawa di bahagian bawah delta. Pada satu ekspedisi dia tersandung di Isle de Jean Charles, sebuah perkampungan nelayan yang dia panggil "bahagian terakhir tanah sebelum anda jatuh ke dalam air, sebuah komuniti yang gigih yang enggan ditolak ke pedalaman." Kepada Zeitlin, Isle de Jean Charles sepertinya mempunyai telah ditarik keluar dari La Soufriere, Werner Herzog, dokumentari tahun 1977 tentang akhir dunia. Dalam filem itu, yang terletak di pulau Caribbean yang terbengkalai, seorang lelaki asli memilih untuk tetap berada dalam menghadapi letusan gunung berapi.
Selepas lawatannya, Zeitlin memutuskan untuk berputar benang mengenai penahan. "Saya ingin meraikan orang-orang yang tinggal di jurang kehancuran, tergantung dan berjuang untuk rumah mereka, " katanya. Dia juga ingin meneliti bagaimana merasakan kehilangan cara hidup, kebudayaan atau, untuk perkara itu, ibu bapa, dan "bagaimana anda bertindak secara emosi untuk bertahan hidup itu."
Sambutan emosi yang besar terhadap binatang tidak disedari oleh studio filem, yang mana Zeitlin dan kolektifnya telah ditahan. "Mereka mahu kami, " katanya, "tetapi mereka tidak dapat melangkah." Walaupun Zeitlin enggan untuk membincangkan projeknya yang akan datang, dia akan mengatakan bahawa cerita itu berlaku di "tempat di mana penuaan beroperasi seperti pembolehubah, di mana orang boleh umur dengan cepat atau sangat perlahan. "
Blokbuster bajet yang tidak munasabah ini tidak akan. Zeitlin takut bahawa dengan pergi Hollywood, dia hampir pasti perlu mengorbankan kesahihannya yang berharga. "Di Mahkamah 13, kami cuba mencipta seni dalam sistem kami sendiri dengan kod khas kami sendiri, " katanya. "Kami mahu menjaga keluarga itu secara utuh, menghasilkan bahan asal dan menceritakan kisah kami sendiri."
Dia memetik jurugambar fesyen Bill Cunningham: "Jika anda tidak mengambil wang mereka, mereka tidak boleh memberitahu anda apa yang perlu dilakukan."
