Dari tahun 1940-an hingga 1970-an, Charles dan Ray Eames, pasukan reka bentuk suami-dan-isteri yang paling terkenal dengan kerusi mereka, bekerja di kedai pembaiki kereta bekas bekas tanpa nama di bahagian Venice, California. Studio mereka mencerminkan daya tarikan mereka yang pelbagai - mesin bubut dan gergaji kuasa bersaing untuk ruang dengan anak patung antik, meja ringan yang dimuatkan dengan slaid dan buasir kamera dan kanta.
Sama ada menyamar bersama motosikal (memandu lima kaki tinggi Ray, Charles yang terikat busur di belakangnya) atau mengimbangi balok rumah mereka yang dibingkai hanya, Eameses memancarkan kesamarataan, keseronokan yang menyeronokkan, penuh kesenangan, semua orang Amerika . Dalam reka bentuk mereka, juga, paparan Eames adalah menarik dan mesra pengguna. Dengan ciptaan seperti kerusi kayu papan lapis dan kerusi lounge yang masih popular pada tahun 1956, menulis ahli biografi Pat Kirkham, Eameses memberikan modenisme "wajah manusia dan bahagian bawah yang selesa."
Pada 20 Mei, retrospektif beranak yang pertama di Amerika Syarikat kerjaya Eameses dibuka di Perpustakaan Kongres di Washington, DC Pameran ini berlangsung hingga 4 September, kemudian bergerak ke Smithsonian's Cooper-Hewitt, Muzium Rekabentuk Kebangsaan di New York City (12 Oktober-9 Januari) dan kemudian ke St. Louis dan Los Angeles.
Kepada para pengguna mudah alih kelas menengah selepas perang, kata penganjur pameran Donald Albrecht, Eameses melambangkan kemodenan. "Perabot Eames mewakili rasa yang baik tanpa pemborosan." Ini masih berlaku.
Penyapu luas kerja Eameses - dari ruang pameran perabot ke filem alam, rumah yang dibina kit kepada mainan dan permainan, slaid matematik menunjukkan kepada pameran sejarah - membuktikan bukan sahaja kepada rasa ingin tahu yang luas tetapi juga kepercayaan mereka bahawa pengetahuan, dengan betul dibungkus, boleh menghiburkan.
