Arkitek masa depan berjalan lambat-bukan sekadar beberapa minit maaf-untuk-menjaga-anda-menunggu di belakang jadual, tetapi begitu malapetaka, apakah-anda-benar-masih-di sini? terlambat apabila Bjarke Ingels akhirnya muncul, ia dengan pengakuan raspy untuk simpati: "Saya membeli sebuah perahu rumah, dan saya bertahan tiga hari sebelum beralih ke sebuah hotel, " katanya. "Suara saya serak dari sejuk dan lembap. Semua sistem telah gagal. Ia seperti rumah lama dengan komplikasi tambahan terapung di atas air es. Saya mendapat penghargaan baru untuk tanah yang kukuh. "Bagi bintang reka bentuk yang membelanjakan banyak masa untuk memikirkan bagaimana orang lain akan hidup,
dia seolah-olah mengerikan sedikit tentang mengecewakan pulangan romantiknya ke kelahirannya di Copenhagen. (Walaupun dia menghabiskan banyak masa di kapal terbang, dia paling sering berkhidmat di Denmark dan di rumahnya di Brooklyn.)
Reads yang berkaitan
BESAR, SANGAT TERHADAP: Aneka Penyesuaian Senibina
Beli
Big - Bjarke Ingels Group
BeliIngels, pengetua utama BIG (Bjarke Ingels Group), mempunyai obsesi kreatif dengan masa. Dia berjalan, berfikir dan berbincang dengan pantas bahawa, dalam profesionnya yang perlahan, telah membuatnya terkenal dan kecewa. Pada usia 42 tahun, dia tidak lagi hebat arkitek-dia mula-mula mendapat kemasyhuran pada tahun 2009 dengan manifesto dalam bentuk buku komik bernama Yes Is More -but rancangannya mempunyai semangat semangat manik: sebuah menara apartmen di New York yang menyerang seperti a hitam-
cerun ski berlian; sebuah loji kuasa pergunungan di Copenhagen yang anda boleh, sebenarnya, turun ke bawah; cadangan "pod" dan "portal" untuk Hyperloop Elon Musk, sistem transit kuasi supersonik di Emirates. Bangunan-bangunannya berubah-ubah, langkah dan memutar, dan anda mendapat perasaan yang idealnya ia ingin mereka levitate.
Reka bentuk pejabat Copenhagennya tidak mengganggu ketenangan. Arkitek dan pekerja lain bekerja di lantai kilang dengan begitu luas, mereka semua perlu meletakkan dalam 10, 000 langkah sehari mereka mencari satu sama lain untuk berbual. Meja resepsionis, yang berwarna hijau I-beam digantung dari siling, bergoyang apabila anda bersandar di atasnya, membuat log masuk pengalaman yang sedikit menantang. Cangkuk keluli besar tergantung dari gantian seolah-olah menunggu untuk memetik malas.
Namun Ingels tahu bahawa seorang arkitek tergesa-gesa seperti burung yang terperangkap di dalam rumah. Antara projek-projek di atasnya adalah pelan induk untuk membaik pulih Institusi Smithsonian di Washington, DC, sebuah agglomeration muzium dan organisasi penyelidikan yang telah terkumpul selama lebih dari 170 tahun dan mendekati fasa seterusnya dengan semua pertimbangan yang wajar. Proses reka bentuk dan perundingan selama setahun dengan beberapa orang pegawai Smithsonian dan kurator menghasilkan rancangan draf yang kemudiannya diedarkan kepada pelbagai kumpulan agensi, komisi dan kumpulan pemuliharaan persekutuan. "Pihak berkepentingan" ini menghantar beratus-ratus kebimbangan dan cadangan yang saling bercanggah. Sekarang firma itu dengan sungguh-sungguh menyaring ulasan itu.
"Seni bina dan urbanisme berpuluh-puluh dekad, sementara persekitaran politik berubah setiap empat tahun, " kata Ingels pada kopi pagi (cepat). "Kami mempunyai garis masa untuk 2034. Saya belum bertukar 40 ketika kami memenangi pertandingan. Sekarang saya dapat melihat ulang tahun ke-60 saya pada garis masa itu. "
Kegelisahan Ingels mungkin ada kaitan dengan kenyataan bahawa dia mendapati senibina agak terlambat dan berjaya mencapai kejayaan awal. Semangat masa kecilnya, selain hubungan cinta awal dengan Legos, tidak membina tetapi melukis, terutama buku-buku komik. Pada usia 10 atau lebih, dia menarik perhatian seorang penjahat James Bond, lengkap dengan pelabuhan kapal selam tersembunyi di tingkat bawah tanah, tetapi itu hampir sama dengan minatnya dalam seni bina sehingga dua tahun dalam pengajiannya di Akademi Seni Halus Diraja Denmark . Beliau berpindah ke Sekolah Seni Bina Barcelona dan muncul pada tahun 1998 setelah memenangi pertandingan profesional pertamanya.
Futuristik tekno-fantasi daripada Ian Fleming masih mengetuk-ngetuk di dalam otak Ingels dan muncul dalam perbualan. Sesetengah idea yang dia terapung dalam pertemuan boleh muncul dari pad doodle kanak-kanak. Jadi nampaknya sempurna bahawa dia bertemu dengan teman wanitanya, arkitek Sepanyol Ruth Otero, di Burning Man, bacchanal off-the-grid di padang pasir Nevada yang menjadi tapak ziarah bagi penghuni Silicon Valley. Seperti beberapa bintang berteknologi dunia, Ingels menjalankan perniagaannya sebagai lanjutan dirinya: Kawasan penerimaan pejabatnya di New York-studio Denmark yang kecil sekali telah berkembang menjadi 480 pekerja yang tersebar di antara Copenhagen, New York dan London.
Tokoh tindakan Bjarke- Ingels berpose pada jendela. Dalam dunia seni bina, di mana setiap projek melibatkan beratus-ratus kolaborator yang kebanyakannya tanpa nama, bakat Ingels untuk mempromosikan diri menjadikannya tokoh yang menarik.
Namun begitu walaupun mengejar selebriti, dia telah menghindari mengembangkan tandatangan seni bina. Malah pemerhati kasual dapat mengenali buasir Frank Gehry mengenai tisu-tisu yang berkerut atau kecaman aerodinamik Zaha Hadid, tetapi Ingels memberikan setiap projek baru peluang untuk menghasilkan gaya tersendiri. Dia adalah salah satu "Baby Rems" yang terkenal di dunia: arkitek berfikir besar yang melakukan kerja-kerja formative di Pejabat Rem Koolhaas untuk Seni Bina Metropolitan, di Rotterdam. Bos tua Ingels telah memanggilnya sebagai seorang arkitek yang benar-benar baru, "selaras dengan para pemikir Lembah Silikon, yang ingin menjadikan dunia sebagai tempat yang lebih baik tanpa penindasan tangan eksistensi bahawa generasi terdahulu merasa sangat penting untuk memperoleh kredibiliti utopian . "Koolhaas biasanya orakular seolah-olah bermaksud bahawa Ingels telah meningkatkan penyelesaian masalah kepada falsafah, dan sememangnya Ingels nampaknya berkembang sambil bergulat dengan arcana peraturan. Itulah sebabnya tidak ada dua bangunannya yang menanggung setem estetik yang sama: Ingels percaya dengan sikap tidak menonjol, sama seperti mentornya.
Rekaan semula yang dicadangkan oleh Ingels tentang kompleks Istana Smithsonian Institusi abad ke-19 telah menarik perhatian orang ramai dan menjijikkan. (Ana Nance) Sebaliknya, dia memberi tumpuan kepada kepercayaan bahawa keindahan dan pragmatisme dapat bergabung dengan kekuatan untuk menjual kebaikan masing-masing. Bangunan apartmen New York, yang dikenali sebagai VIA 57 West, naik dari tebing Sungai Hudson ke puncak yang tajam, dan lengkungan dinding yang menghadap ke barat dalam paraboloid hiperbolik-permukaan yang menyerupai Pringle-yang menjadikannya kelihatan nyata untuk membuat pesawat untuk Lapangan Terbang LaGuardia. Tetapi dari perspektif pemaju, keindahan sebenar reka bentuk adalah ia memaksimumkan bilangan pangsapuri yang boleh disewa dalam peraturan zon yang terlalu ketat yang dikenakan oleh tapak sempit dan canggung bangunan itu.
Apabila Ingels bercakap mengenai projek-projeknya, dia cenderung untuk menggunakan kata-kata yang bertentangan paradoks, seperti "puisi praktikal" dan "kelestarian hedonistik" yang lebih misteri, prinsip yang menjadikan kilang kuasa Copenhagen menjadi larian ski dan pertahanan anti-banjir New York taman pantai. (Pembinaan akan bermula tidak lama lagi di "Dryline", yang akan melindungi Lower Manhattan dengan sistem berms landskap, taman kontur dan halangan yang boleh jatuh seperti pintu garaj dari bahagian bawah FDR Drive.) Dunia senibina boleh mencurigai sesiapa yang bercakap sebagai permainan yang baik seperti Ingels, tetapi sekarang dia boleh menunjuk kepada contoh-contoh yang berdiri dari masa lalu daripada masa depan yang bermata liar.
**********
Untuk memahami bagaimana Ingels menerjemahkan kata kunci menjadi konkrit dan keluli, saya berangkat untuk melawat beberapa projek firma Danishnya. Perhentian pertama saya adalah Billund, bandar syarikat yang mengantuk di Jutland yang Lego telah mengucapkan "Capital of Children." Di sana, Lego House BIG, perpaduan muzium korporat, plaza dalaman dan pusat komuniti, semakin dekat dengan ibu pejabat Lego di tengah bandar, tumpukan blok putih yang membuatnya kelihatan seperti mainan yang mutan dan mutan. Di luar, dua menara sudut dibubarkan menjadi batu bata yang lebih kecil, seperti dinding yang telah dilanggar dan berubah menjadi peluntur yang boleh dipanjat. Apabila rumah Lego dibuka pada bulan September, pelawat akan melawat pelbagai "zon pengalaman" berkod warna, di mana mereka boleh memasang makhluk laut bata plastik, kemudian mengimbas dan melancarkan ego alter digital mereka ke dalam akuarium maya. Penarik muzium yang kurang berpengalaman boleh membuat padang rumput, hutan fantastik dan bandar-bandar yang dicipta oleh virtuosos Lego amatur di seluruh dunia dan dibina semula di ibu negara.
VIA 57 West diliputi ribuan panel keluli yang dibentuk secara individu (Ana Nance) 
VIA 57 West membentuk fasad yang meriah (Ana Nance) BESAR mempunyai Lego dalam darah. Di studio Copenhagen, pelbagai pergunungan plastik mini yang didiami oleh orang-orang plastik kecil meningkat seperti versi buatan sarang di lantai kilang. Ini demonstrasi yang nyata dari pendekatan Ingels: Inilah cara anda membina Utopia, satu bata yang disemat pada satu masa. "Memberi anak-anak kotak Lego adalah tindakan pemberdayaan, " kata Ingels. "Ia memberikan mereka cara untuk mewujudkan dunia mereka sendiri dan kemudian menghuninya melalui bermain. Itu bukan prinsip pertama yang buruk. "
Sebagai seorang kanak-kanak, Ingels berkata, dia belajar untuk menumbangkan ketegaran sistem Lego. "Saya mempunyai obsesi dengan kepingan yang mempunyai fungsi rahsia, seperti kepingan berengsel yang mempunyai kelancaran tanpa kancing di atas, yang membolehkan anda membuat pintu poket. Saya membuat perkara-perkara yang kelihatan seperti satu perkara dan bertindak seperti yang lain. "Begitu juga, katanya, " pembina tuan "Lego-seperti orang-orang yang mempunyai karya-karya mereka yang dibina semula di Billund-seperti" penggodam. " tujuan dan menggunakannya untuk sesuatu yang lain. "Ingels meminjam buku catatan saya dan melukis sebuah gerbang Rom yang dibina daripada kepingan Lego nipis dua ditumpuk pada pepenjuru untuk membentuk lengkung berterusan.
Lego mewakili ungkapan pertama dari kredo Ingels: Memaksimumkan kreativiti dengan sumber yang terhad. Walaupun beberapa arkitek yang terkenal memajukan profesion itu dengan cara fasad mewah dan bentuk upswept, Ingels percaya memerah sebanyak berani mungkin dari pembinaan konvensional dan bahan-bahan yang dihasilkan secara besar-besaran. "Kecuali anda mempunyai cara yang tidak terhad, anda akan meletakkan seni bina bersama dari elemen yang sudah ada, " katanya. Cabarannya terletak pada memikirkan cara mengubah sekatan ke dalam bentuk kebebasan.
Di Smithsonian, potongan-potongan wajib projek di Mall Negara adalah besar dan tidak sesuai dengan kemas. Asas rumah ikonik Institusi adalah Istana, yang dibina pada tahun 1855 dan sekarang sangat memerlukan penegasan seismik. Di belakang, dua buah muzium di bawah tanah, Muzium Seni Afrika dan Galeri Sackler, ular di bawah Enid A. Haupt Garden, menyodok di atas tanah hanya dalam bentuk sepasang pintu masuk yang sukar. Dua lagi institusi, Galeri Freer neo-Classical dan Bangunan Seni dan Industri Victoria yang mengagumkan, menggabungkan kompleks, yang dipenuhi dengan jalan masuk dan memuatkan dok, mengubah perjalanan dari satu ke yang lain ke dalam halangan. BESAR yang dicadangkan menggali kebun untuk menyelipkan pad bukti gempa di bawah Istana, memusnahkan astaka masuk dan kiosk tembaga di ruang pameran sementara yang dipanggil Pusat Ripley, menyatukan kemudahan operasi yang berbeza, dan membawa cahaya matahari dan beberapa glamor moden ke bilik-bilik bawah tanah. "Muzium Seni Sackler dan Afrika adalah pengalaman bawah tanah, seperti labirin. Tiada siapa yang tahu bahawa mereka ada di sana, dan tidak ada jemputan yang jelas untuk pergi dan meneroka, "kata Ingels. "Kami mahu menjadikannya dengan terang-terangan menyeronokkan."
Dalam usaha mencapai matlamat itu, pada bulan November 2014 BIG menghasilkan model skala dan penerangan yang jelas dari pengubahsuaian bernilai $ 2 bilion, menunjukkan Taman Enid Haupt berubah menjadi rumput yang condong lebih tinggi di atas parit yang bercahaya. Pesawat berumput diangkat di dua penjuru untuk menjadi bumbung sebuah dewan pintu masuk, yang menawarkan peekaboo mendedahkan muzium yang ada. Ingels segera mendapat pelanggaran dengan bantahan. Di Washington Post, bekas kurator Smithsonian James M. Goode merasakan kemusnahan taman itu dan menggelar penggantinya "tanah gersang langit-langit yang mengingatkan pusat membeli-belah serantau." Pengkritik arkitek Post Philip, Philip Kennicott lebih ragu-ragu daripada menentang: "Dataran baru itu seperti skrin abad ke 21 yang dikenakan di taman; ia perlu sentiasa 'sentiasa', sentiasa bermain sesuatu, sentiasa melakukan sesuatu untuk menghiburkan kami, "katanya.
Chastened, Ingels and the Institution menyokong dari reka bentuk swaggering, mendakwa bahawa ia hanya bertujuan untuk menjadi representasi nada beberapa penyelesaian teknikal asas. "Kami overdid dengan perwakilan visual, " mengakui Albert Horvath, Smithsonian di bawah setiausaha untuk kewangan dan pentadbiran dan CFO. Pelancaran, katanya, hanya menawarkan "satu ungkapan bagaimana ia dapat dilihat. Sekarang mari kita mendapatkan kata sepakat tentang objektif. "Itu adalah perintah yang aneh untuk melakukan perkara-perkara yang pertama-pertama, menyusun tujuan kemudian-tetapi dalam mana-mana arkitek BIG sibuk dengan tidak merancang idea besar mereka, mengemas semula penglihatan sensasionalistik ke dalam yang lebih neutral, luas pelan-pelan. Secara konseptual, taman diperbesarkan dan ditanam semula akan ditambah kepada cadangan seterusnya. "Sekarang ia kelihatan seolah-olah ia menuju ke bilah reka bentuk oleh jawatankuasa, tetapi kebanyakan projek seperti itu" pada satu ketika, kata Ingels.
Salah satu aspek projek Smithsonian yang hampir pasti akan bertahan ialah seni bina bawah tanah, subspesial yang Ingels unggul. Burrowing adalah cara untuk pereka untuk membuat ruang baru tanpa menimbulkan permukaan yang halus, tetapi mereka jarang mendapatnya. Rasa ingin tahu tentang bagaimana BIG mengendalikan cabaran ini membawa saya ke Muzium Maritim yang berusia tiga tahun di Helsingor, di hujung timur laut Denmark, kehebatan pemeliharaan radikal. Pekerja melepaskan tanah yang basah di sekeliling dok kering yang tidak digunakan, meninggalkan bongkah konkrit yang utuh. BESAR meletakkan galeri muzium bawah tanah di sekeliling perimeter itu, dan merangkumi rongga berbentuk kapal dengan tanjakan berlubang yang tidak pernah menyentuh lantai. Dari atas, yang merupakan satu-satunya cara untuk melihat luaran kompleks, landai kelihatan seperti jahitan yang tidak dapat menyembuhkan luka perindustrian.
Di Copenhagen (gambar dari atas di pejabat BIG New York), Ingels membuka sebuah loji kuasa hijau dengan cerun salji tiruan 1, 440 kaki. (Ana Nance) 
Sebagai seorang kanak-kanak, Ingels menggunakan Legos untuk membentuk bentuk yang tidak dijangka. (Bjarke Ingels) 
Kemudian, Ingels membina pembangunan bercampur di luar Copenhagen dalam angka lapan. (Iwan Baan) Puluhan butiran mengukuhkan perbezaan antara lama dan baru. Membran kaca tebal membahagikan bahagian dalaman yang licin dari dok kering konkrit yang berdinding keras. Di kafe, pendaratan keluli pepejal berubah arah, meninggalkan jurang dua inci yang sengaja di sudut - peringatan subliminal bahawa anda boleh menggabungkan masa lalu hingga sekarang, tetapi gabungan tidak akan kedap air. Projek ini yang meyakinkan para pegawai Smithsonian untuk mengamankan BIG dengan tugas membawa kastil abad ke-19 dan warren abad ke-20 ke dalam dunia kontemporari. Saya dapat melihat mengapa mereka mendapati Muzium Maritim begitu meyakinkan: Selain mengukir institusi yang luas di luar bumi dan membawa cahaya siang di bawah tanah, ia juga berjaya membuat sejarah berpotensi misteri kelihatan bersemangat, bahkan kepada kanak-kanak.
Hari yang saya kunjungi jatuh pada minggu keenam tahun, atau minggu keenam - "Sex Week" dalam kalendar sekolah Denmark yang ditujukan untuk pendidikan kesihatan dan, bagi ramai pelajar, lawatan lapangan ke pameran "Seks & Laut." Anak-anak dari setiap umur terlentang di tanjakan, masing-masing meneliti projek yang sesuai dengan usia. Dalam satu bilik darjah, pasukan remaja berkolaborasi dengan lukisan-lukisan yang jelas di bawah bimbingan seorang guru yang hanya sedikit malu. Sudah tentu ia budaya Denmark, bukan seni bina BIG, yang mewujudkan ketidaksuburan seperti ini, yang tidak akan terbang di kemudahan yang dibiayai federal di Washington. Tetapi adegan itu menunjukkan bahawa Ingels telah membangunkan seni bina masa depan yang amat dinikmati sekarang.
**********
Saya mempunyai satu lagi perhentian untuk membuat lawatan seni bina bawah tanah, ke pantai barat Denmark. Semasa Perang Dunia II, Angkatan Tentera Jerman, yang telah menduduki jirannya utara, cuba menangkis pencerobohan Sekutu dengan mengikat pantai dengan bunker. Di luar perkampungan Blavand, satu monolit konkrit semacam itu terletak di dalam kubur
bukit pasir. Celah-celah sebuah meriam buatan Jerman besar terletak di atas tanah, berkarat di udara yang berkilat. Saya memanjat di dalam kehancuran terbengkalai, dengan bergilir-gilir kagum dan tertekan oleh kejuruteraan mungkin jentera perang yang menghapuskan banyak nyawa.
Sepintas lalu, pasir ini dan rumput angin yang berumput satu batu dari laut kelihatan seperti batu kosong, cakrawala rendah yang dipotong oleh silo orang Jerman. Malah, ia adalah ekosistem yang halus. Apabila tugasan tersebut diserahkan kepada pusat kebudayaan berbilang, termasuk muzium bunker, muzium ambar, muzium sejarah tempatan dan galeri pameran sementara ke dalam topografi, Ingels dan firma beliau memutuskan untuk mengubah landskap. Tetapi tentera Jerman masa perang telah memacu laluan ke bunker, dan Ingels menyimpan yang terdedah, dan menyelinap seluruh strukturnya di bawah bukit bukit lain yang dilindungi. Hasilnya adalah pinwheel keluli dan kaca, dikebumikan seperti beberapa ruang asing yang ditinggalkan-
kraf bercahaya di dalam pasir. Anda boleh berjalan di atas bumbung dan perhatikan apa-apa tiruan sehingga anda datang ke coulee berdinding kaca di bawah, di mana cahaya matahari terbenam ke plaza terbuka kecil dan mengisi galeri di bawah siling mereka yang ditonjolkan. Ia adalah satu keajaiban kecil, menghormati landskap sambil membuktikan bahawa glamor bawah tanah James Bondian yang menduduki zaman kanak-kanak Ingels.
Pada petang ini, Ole Elkjaer Larsen, rekan lama Ingels, sedang melangkah salah satu bilik dengan keajaiban yang mengasyikkan, mendengar pengawal kayu yang baru dipasang di bawah kakinya seperti es pencairan. Dengan tarikh akhir musim panas untuk menyelesaikan bangunan itu, setiap fisur baru terasa seperti bencana kecil. Elkjaer Larsen telah menjejaki kontraktor: Dia duduk di pantai di Thailand, cuba menyusun redo bergegas. "Ada sebab mengapa anda tidak biasa membuat batu-bata itu begitu besar, " kata Ingels kemudian. Itulah sebabnya inovasi dalam seni bina sangat sukar. Walaupun variasi minuscule boleh menyebabkan sakit kepala antara benua.
Ini kerja Elkjaer Larsen untuk mengeringkan minutiae semacam itu, bukan tugas mudah apabila anda bekerja untuk lelaki yang menggabungkan kesempurnaan dan fleksibiliti. Tangga sempit mengelirukan di tangga bawah, kerana walaupun turun satu penerbangan harus datang dengan rasa pengembaraan. Dan untuk memelihara getaran industri mentah Bunker, Ingels telah memerintahkan cat hitam yang dilucutkan dari balok keluli. Dalam erti kata lain, sentuhan ini adalah subordinated kepada visi yang lebih luas. "Bjarke sangat jelas mengenai cerita" yang membingkai reka bentuk, kata Elkjaer Larsen. Di Muzium Bunker, ia menggunakan shard kristal untuk menyembuhkan landskap yang terluka lebih daripada 70 tahun selepas perang. "Kadang-kadang ia mengambil sedikit masa untuk memahami apa yang dia maksudkan, tetapi apabila anda mendapatkannya, ia membimbing anda melalui semua detik-detik di mana anda mungkin tersesat dalam butirannya."
Kerja sedang dijalankan di dua menara yang kelihatan berputar, reka bentuk yang memaksimumkan pemandangan sepanjang Sungai Hudson. (Ana Nance) Memang benar: Ingels adalah pencerita, seorang kuasa-Point virtuoso yang suka penonton dan sentiasa berputar benang dan membuang metafora. Beliau percaya dalam seni bina sebagai seni naratif, seperti mencengkam sebagai novel TV atau grafik. Perbincangan reka bentuk adalah sebutan rujukan budaya pop. Pada satu mesyuarat reka bentuk, setengah dozen arkitek berkumpul di sebuah bilik persidangan kecil. Ingels memanggil pertunjukan separuh akhir Super Bowl Lady Gaga baru-baru ini, yang ditayangkan oleh bintang pop secara dramatik melompat dari bumbung stadium ke panggung (dia memakai sejenis tali leher tali bungee). Obrolan itu boleh kelihatan serasi, tetapi intinya adalah serius: untuk menyokong reka bentuk dengan rangka kerja konseptual. Ingels amat berbangga dengan 8-House, sebuah perkampungan bandar yang serba lengkap di pinggir Copenhagen, dengan kedai-kedai, pangsapuri dan rumah berturut-turut dihiasi dalam angka lapan di sekitar dua halaman dalaman. Kekuatan skema, perpaduan kepadatan dan kehidupan bandar kecil, membantu ia bertahan dalam malapetaka ekonomi tahun 2008, ketika pembinaan sedang dijalankan. "Setakat ini, kami perlu menyelesaikannya, tetapi dengan harga yang murah, " katanya. "Apa-apa yang bukan pilihan yang paling berpatutan telah diturunkan dengan segera: kemasan, bengkel, landskap. Akhirnya, adakah ia lebih baik? Pasti. Tetapi saya lebih suka kita tidak menyelesaikannya? Kamu gila."
Di pejabat Copenhagen, beberapa pasukan arkitek BIG menghabiskan hari bersiap sedia, menunggu beberapa saat untuk membuat konsultasi kreatif, tetapi bosnya harus tergesa-gesa ke Royal Opera House, alat bercahaya besar yang terletak di tepi Pelabuhan Inner Copenhagen, di mana Ingels dijangka memberi ceramah pada persidangan kemampanan. Selepas wawancara di-kamera yang cepat, larian dan bulat hellos, dia bergabung dengan saya untuk perbualan yang berdiri di tengah-tengah kesibukan terakhir persediaan dan orang ramai yang tiba.
Arkitek sentiasa bergegas menerusi masa kini untuk menimbulkan realiti yang belum ada, dan sekarang Ingels akhirnya masih, dia boleh berfikir lebih tenang tentang masa depan yang dia berharap dapat mereka bentuk: Apa yang dia fikirkan bukanlah radikal, besar drama ciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan-penciptaan- Revolusi teknologi yang telah membentuk beberapa dekad yang lalu-internet, superkomputer, automasi-telah berpusat pada data yang lapang. Sekarang, dia meramalkan, datang barang-barang yang boleh dibina: jalan, bangunan, loji kuasa, muzium.
"Jika anda kembali 50 atau 60 tahun, fiksyen sains adalah mengenai penerokaan fizikal, " katanya. "Sebenarnya, dunia fizikal tidak pernah melihat banyak inovasi. Lompatan besar 60-an-dia menyebut biosphere berkubah dan Habitat 67, kompleks apartmen konkrit modul Moshe Safdie yang memulakan kerjayanya di Montreal Expo pada tahun 1967 - "perlahan pada abad ke-6 yang lalu. Keyakinan bahawa seni bina dapat membina masa depan hilang. Sekarang dunia fizikal sekali lagi dalam agenda. "Dia menggariskan sebab-sebab optimisme:" Percetakan Tiga-D adalah teknologi matang. Anda boleh memasang perkara pada tahap molekul. Denmark melancarkan kincir angin yang paling cekap di dunia, yang menghasilkan tenaga yang mencukupi dalam masa 24 jam untuk menguasai rumah khas Amerika selama 20 tahun. Prestasi harga sel-sel fotovoltaik "- teknologi di sebalik panel solar" - dua kali ganda setiap dua tahun. Teknologi yang digunakan untuk menjadi mewah adalah lebih tinggi daripada yang lebih tua. "Kombinasi personaliti revolusi enjin Ingels dan pandangan lama terhadap kemajuan membuat seni bina pada masa itu praktikal dan berani. "Utopia dicapai langkah demi langkah, " katanya.
Beberapa minggu kemudian, kembali ke New York, saya mengejar Ingels lagi, dan dia menjemput saya untuk duduk di mesyuarat reka bentuk peringkat awal untuk sebuah hotel resort. Seorang sekutu dengan soberly meletakkan kekangan dan parameter, tetapi dalam beberapa minit, Ingels telah mencambuk kumpulan kecil ke dalam bau fantasi mahal: kawanan dron, air terjun, struktur kerinting, perkhidmatan bilik oleh robot. Seseorang telah membentuk bentuk seperti cip kentang daripada buih, yang Ingels ditetapkan dalam kolam khayalan. "Saya suka idea sampel tisu, seperti serpihan masa depan yang telah jatuh dari tempat lain, " katanya. Selepas sejam ini, dia melompat untuk memenuhi permintaan mendesak seterusnya, meninggalkan kakitangan untuk memikirkan apa yang telah berlaku - bagaimana untuk menyandikan imaginasi gelisahnya dalam cadangan yang boleh dibeli dan dibina dan akan menjadi satu hari dengan rahmat.
Langgan majalah Smithsonian sekarang hanya $ 12
Artikel ini adalah pilihan dari terbitan Jun majalah Smithsonian
Beli
