Konsensus kritikal awal tahun ini adalah bahawa ledakan 3-D dalam gambar gerakan mati. "Tidak setiap filem, menurut pendapat saya, harus berada dalam 3-D, " kata pengarah Steven Spielberg pada Comic-Con Julai. "Para penonton kini menyedari ada filem buruk yang boleh berada dalam 3-D dan, di atas itu, anda akan dikenakan bayaran tambahan $ 5 untuk melihat filem yang sama buruknya dengan yang anda lihat dalam 2- D, "kata Peter Jackson, pengarah The Trilogy Lord of the Rings dan rakan produksi Spielberg pada The Adventures of Tintin yang akan datang.
Penyampaian semula versi 3-D Disney The Lion King dengan cepat menghilangkan kata-kata itu. Selepas filem tahun 1994 berjumlah lebih daripada $ 100 juta (lihat pengeposan saya yang lebih awal), proses 3-D mengambil sikap tidak dapat dielakkan. Disney menukar Kecantikan dan Binatang ke 3-D, diikuti oleh Pixar's Finding Nemo dan Monsters Inc. Pengarah yang terkenal sebagai Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometheus ), Ang Lee ( Life of Pi ) dan Francis Coppola ( Twixt ) telah berkomitmen untuk proses itu. Jadi mempunyai pembuat filem bajet rendah dan juga para dokumentari seperti Werner Herzog ( The Gua of Dreams Forgotten, yang memeriksa Gua Chauvet di Perancis) dan Wim Wenders ( Pina, tentang penari dan koreografer Pina Bausch).
Ini bukan kali pertama untuk filem 3-D. Prinsip di belakang fotografi stereo telah diketahui sebelum penciptaan gambar gerakan, dan pada penonton stereoscopic abad kesembilan belas adalah mainan rumah yang popular. Menurut Stefan Drössler, pengarah Muzium Filsuf Munich, 3-D mungkin mempunyai kesan yang lebih mendalam pada fajar wayang jika gambar-gambar bergerak yang pertama tidak memberikan kedalaman lebih jauh daripada fotografi yang masih ada. "Ilusi gambar bergerak itu menghentikan perkembangan imej bergerak 3D untuk sementara waktu, " tulisnya dalam e-mel.
Encik Drössler, salah seorang pakar terkemuka di dunia pada 3-D, akan memberikan kuliah yang sangat dinantikan pada hari ini, 29 Oktober, di Muzium Seni Moden. Dalam 3-D Akan Datang Ke Teater Ini! Sebuah Sejarah Pawagam Stereoskopik yang digambarkan, beliau akan menunjukkan contoh-contoh filem 3-D yang meregangkan semula pada awal tahun 1900-an. Antara topiknya: pencipta Jerman Max Skladanowsky, yang cuba menghidupkan imej 3-D pada akhir abad ke-19.
Malah filem oleh pengarah kesan istimewa perintis Georges Méliès boleh diproyeksikan dalam 3-D, berkat fakta bahawa dia sering difilemkan dengan dua kamera diselaras bersebelahan, kamera kedua menyediakan "perlindungan" negatif. (Penggambaran dengan dua kamera adalah amalan biasa di Hollywood juga, negatif kedua boleh digunakan untuk pasaran Eropah atau untuk menggantikan rakaman apabila mula-mula memakai.) Méliès tidak bercadang membuat filem 3-D, tetapi dengan teknologi moden kita boleh menyegerakkan semula imejnya untuk memberikan ilusi mendalam yang realistik.
Ditta Miranda Jasjfi dalam "Vollmond" di Wim Wenders 'Pina (© Neue Road Movies GmbH, foto oleh Donata Wenders. A Sundance Selects release) Saya telah melihat beberapa contoh awal filem 3-D pada penyaringan MoMA sebelumnya, seperti seluar pendek "Plasticon" William Van Doren Kelley dari tahun 1920-an, dan boleh membuktikan kepada kuasa mereka yang menakutkan dan hantu. Pengertian kedalaman dalam seluar pendek mengejutkan. Seperti yang ditangkap pada stok nitrat berkilat, imej mempunyai keindahan yang menghantui juga. Mereka membawa masa lalu ke kehidupan dengan cara yang "flat" filem tidak boleh.
Selepas kuliahnya, Encik Drössler akan memperkenalkan skrip Robinzon Kruzo (1947), kemungkinan besar ciri 3-D pertama. Dihasilkan di Kesatuan Soviet, ia "dipaparkan secara eksklusif dalam satu pawagam Rusia selama dua tahun, " tulisnya. "Anda juga mendapati laporan mengenainya di majalah Sight and Sound ." Robinzon Kruzo telah dibebaskan beberapa kali di USSR, dan menarik setengah juta pelopor dalam tempoh empat bulan di London.
Ceramah Encik Drössler akan meliputi proses-proses lain juga, nama-nama mereka membangkitkan hucksters yang membantu membuat filem kejayaan komersil: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Beliau juga akan menangani ketidakupayaan 3-D, sehingga kini, untuk menubuhkan tapak tetap dalam industri.
Pada tahun 1950-an, apabila para pengarah seperti Alfred Hitchcock telah bereksperimen dengan 3-D, kelemahan terbesar dalam proses itu adalah hakikat bahawa ia memerlukan dua cetakan yang dijalankan serentak melalui dua projektor. Rugi bingkai pada satu cetakan, dan filem anda tidak lagi disegerakkan. Projektor digital hari ini boleh memberikan kedalaman 3-D dengan hanya satu cetakan.
Namun, 3-D menghadapi pertempuran berat dengan pengguna. Seperti yang dinyatakan oleh Encik Drössler, "Memang hari ini, lebih banyak teater daripada yang pernah disediakan untuk unjuran 3-D, tetapi prosesnya masih tidak menguasai panggung utama arus perdana: Majoriti filem di dalam sepuluh kotak pejabat tidak adalah 3-D, hampir tidak ada filem 3-D yang telah bersaing di festival filem besar, dan tidak ada yang memenangi hadiah dalam perayaan ini. "Masalah terbesar dengan proses untuk Encik Drössler:" Selama tidak ada 3-D yang memuaskan sistem tanpa gelas untuk pawagam dan TV, ia tidak akan menjadi kuasa dominan dalam industri filem arus perdana. "
