Marlene Dietrich, salah satu daripada bintang ikonik Golden Age Hollywood, terpesona dengan glamor. Beliau memaparkan jenis selebriti yang lebih besar daripada kehidupan yang dipamerkan perak. Imejnya bergema kerana seperti Dietrich sendiri menyatakan: "glamor bukan sekadar kecantikan, ia kelihatan menarik, menarik, "
Pameran baru di Galeri Potret Negara menerangkan bagaimana Dietrich mencipta persepsi yang menawan semasa zaman kegemilangan Hollywood. "Marlene Dietrich: Berpakaian untuk Imej" adalah pameran pertama Amerika mengenai pelakon itu. Diriwayatkan oleh sejarawan Kate Lemay, tema itu dibina di sekitar pengisytiharan diri Dietrich: "Saya berpakaian untuk imej itu. Bukan untuk diri sendiri, bukan untuk orang ramai, bukan untuk fesyen, bukan untuk lelaki. "
Kehidupan maven Hollywood di chronicled dalam 45 imej, objek, surat-menyurat dan klip filem. Gambar-gambar itu termasuk gambar keluarga dan potret studio yang menakjubkan yang menentukan filem bintang Dietrich dan tahap tertinggi Hollywood glamour.
Kualiti bintang adalah keajaiban yang membuat kilang kilauan bergemerlapan, dan Dietrich adalah salah satu dari sedikit untuk mencipta persona yang tidak dapat dilupakannya sendiri. Pengarah Josef von Sternberg, yang menemuinya di sebuah kabaret Berlin dan membawanya ke Hollywood, bertindak sebagai mentor pelakon.
Sternberg mengarahkan Dietrich dalam versi Jerman 1930 Der Blaue Engel, dan kejayaannya sebagai Lola Lola membuka jalan ke Hollywood. Walaupun blondes platinum tempatan seperti Jean Harlow dan Carole Lombard kemudiannya menjadi antara bintang terbesar di Hollywood, para penonton telah menyukai eksotikisme selebriti asing sejak pemerintahan filem diam Rudolf Valentino sebagai "Lover Latin." Menjelang akhir 1920-an, Greta Garbo mencipta sensasi di MGM, dan ketibaan Dietrich disebut-sebut sebagai jawapan Paramount kepada "Sphinx Sweden" yang popular.
Sternberg mengajar Dietrich bagaimana untuk mengendalikan imejnya, kata Lemay. Beliau adalah ahli dalam menggunakan cahaya untuk mengukir wajah bintang filem glamor dari atas, menonjolkan tulang pipi dan membuat halo di atas teknik rambutnya Dietrich diserap dengan cermat dan digunakan lama selepas dia dan Sternberg berpisah.
Mengambil petunjuk dari mentornya, bintang itu juga mula menggunakan cermin penuh untuk memeriksa lampu sebelum pemandangan dipancarkan. Debutnya pada tahun 1930 di Maghribi meningkatkan tabung Paramount dan membuat Dietrich, yang dinamakan sebagai Anugerah Akademi untuk Pelakon Terbaik, bintang utama. Paling penting, Maghribi mencipta imej Dietrich yang berkekalan. Terdiri di atas topi dan ekor yang merokok dengan rokok, glamor dan membujuk, dia menatap secara langsung di kamera dengan daya tarikan yang melampaui hubungan seks.
Lemay melakukan penyelidikan di Deutsche Kinemathek-rumah Marlene Dietrich Archive-in Berlin. Dia juga berhubung dengan cucu Dietrich, Peter Riva, yang "sangat murah hati dengan pengetahuannya." Ibunya Maria adalah anak tunggal bintang.
Dietrich dilahirkan di Berlin pada tahun 1901. Tetapi pada tahun 1930-an, dia secara tegas mengecam kenaikan Nazi Jerman; dan selepas menjadi warganegara AS pada tahun 1939 dan membuat lebih daripada 500 penampilan menghiburkan tentera Amerika di luar negara, beliau dianugerahkan Pingat Kebebasan, salah satu penghormatan awam tertinggi di Amerika Syarikat.
Mistik ikon glamor adalah tema pameran utama 2003 yang dipasang di Muzium Fesyen di Paris. Acara ini menarik koleksi Arkib Dietrich, meneroka gaya bintang melalui artifak termasuk gambar dan 250 pakaian dari almari pakaian peribadinya; bilik akhir mempamerkan mantel bulu angsa putih yang indah yang diambil seperti memikirkan. Bagi Werner Sudendorf, pengarah kemudian Dietrich Archive, mantel itu merupakan ungkapan klasik "glamour, shock, provocation, elegance" nya.
Lemay menyoroti aspek lain dari mistik Dietrich, menjelaskan bahawa dia "membawa androgyny ke skrin perak" dan memeluk biseksual sama ada dalam pakaian lelaki yang dipakainya dan dalam adegan risqué seperti ciuman seks yang sama di Maghribi. Pengkritik filem British, Kenneth Tynan, sepertinya setuju: "Dia mempunyai hubungan seks tetapi tiada jantina yang positif. Keterujaannya terhadap wanita dan seksualitinya kepada lelaki. "
Tetapi keperluan untuk menjadi bijak adalah yang paling penting dalam era sistem studio di mana kontrak mengandungi fasal moral dan Kod Pengeluaran Motion Picture dengan ketat mengawal bahan filem kontroversial. "Kesucian institusi perkawinan dan rumah" adalah primer, dan setiap kegiatan yang membayangkan "perzinahan" atau "mencium berlebihan dan berahi" secara jelas diharamkan. Klausa akhlak memohon Kod Pengeluaran kepada kehidupan peribadi bintang. Dietrich boleh menjadi inovator fesyen dengan memakai baju kurung, tetapi mana-mana kemasukan awam biseksual akan menjadi kesalahan menembak.
Menjelang tahun 1933, Dietrich adalah pelakon tertinggi di Paramount Studios, menerima $ 125, 000 setiap filem. Filem-filemnya termasuk Shanghai Express, Destry Rides Again, Saksi untuk Pendakwaan dan Penghakiman di Nuremberg. Dia juga terkenal dengan suara nyanyiannya, seperti yang dilahirkan dalam "Falling in Love Again, " "Lili Marlene" dan "The Boys in the Back Room." Sebuah kios pameran di Galeri Potret termasuk klip beberapa persembahan.
Dietrich, sebagai cucunya, Peter Riva berkata pada pratonton akhbar pameran, makhluk semangat yang melakukan urusan dengan banyak lelaki dan wanita yang mengawasi matanya. Dia berkahwin dengan Rudolf Sieber pada tahun 1923. Walaupun mereka mempunyai seorang anak perempuan, pasangan ini tinggal secara berasingan untuk sebahagian besar kehidupan mereka, tetapi tetap menikah sehingga mati Sieber pada tahun 1976. Dietrich memanggilnya "suami yang sempurna."
Witty, canggih, bersemangat dan berkekalan glamor, Dietrich adalah tokoh yang layak mendapat pengiktirafan kontemporari. Dalam kata-kata Lemay, pameran ini bertujuan untuk mengubah imej Dietrich sebagai "tokoh berpengaruh dalam komuniti LGBTQ."
"Marlene Dietrich: Berpakaian untuk Imej" adalah pada pandangan di Galeri Potret Nasional hingga 15 April 2018.
